Jaroslav Krombholc |

Jaroslav Krombholc

Până relativ recent – ​​acum vreo cincisprezece ani – numele lui Yaroslav Krombholtz nu era cunoscut unui cerc larg de iubitori de muzică. Astăzi este considerat pe drept unul dintre cei mai importanți dirijori de operă din lume, un demn succesor al lui Vaclav Talich și un succesor al operei sale. Acesta din urmă este firesc și logic: Krombholtz este elevul lui Talikh nu numai la școala de dirijor de la Conservatorul din Praga, ci și la Teatrul Național, unde a fost asistent al maestrului remarcabil pentru o lungă perioadă de timp.

Krombholtz a fost ucenic la Talih ca un muzician tânăr, dar deja bine educat. A studiat compoziția la Conservatorul din Praga cu O. Shin și V. Novak, dirijat cu P. Dedechek, a urmat cursurile lui A. Khaba și a ascultat prelegeri ale lui 3. Nejedla la Facultatea de Filosofie a Universității Charles. La început, însă, Krombholtz nu avea de gând să devină dirijor: muzicianul a fost mai atras de compoziție, iar unele dintre lucrările sale – o simfonie, suite orchestrale, un sextet, cântece – sunt încă auzite de pe scena concertului. Dar deja în anii patruzeci, tânărul muzician a acordat principala atenție dirijatului. În timp ce era încă student, a avut pentru prima dată ocazia să conducă spectacole de operă din „repertoriul Talihov” la Teatrul Poporului și a încercat să pătrundă secretele priceperii mentorului său.

Munca independentă a dirijorului a început când avea doar douăzeci și trei de ani. În teatrul orașului Plzeň a pus în scenă „Jenufa”, apoi „Dalibor” și „Căsătoria lui Figaro”. Aceste trei lucrări au constituit, parcă, fundamentul repertoriului său: trei balene – clasice cehe, muzică modernă și Mozart. Și apoi Krombholtz a apelat la partiturile lui Suk, Ostrchil, Fibich, Novak, Burian, Borzhkovets – de fapt, foarte curând tot ce a fost creat de compatrioții săi a intrat în repertoriul său.

În 1963, Krombholtz a devenit dirijorul șef al teatrului din Praga. Aici Krombholtz a devenit un strălucit interpret și propagandist al clasicilor operei cehe, un pasionat căutător și experimentator în domeniul operei moderne, așa cum este cunoscut astăzi nu numai în Cehoslovacia, ci și în străinătate. Repertoriul permanent al dirijorului include majoritatea operelor lui Smetana, Dvorak, Fibich, Foerster, Novak, lucrări de Janáček, Ostrchil, Jeremias, Kovarovits, Burian, Sukhoń, Martin, Volprecht, Cikker, Power și alți compozitori cehoslovaci, precum și Mozart, care rămâne încă unul dintre autorii preferați ai artistului. Alături de aceasta, acordă multă atenție operelor rusești, printre care Eugene Onegin, Fecioara zăpezii, Boris Godunov, opere ale unor autori contemporani – Războiul și pacea lui Prokofiev și Povestea unui om adevărat, Katerina Izmailova a lui Șostakovici. În cele din urmă, producțiile recente ale operelor lui R. Strauss (Salome și Elektra), precum și Wozzeck a lui A. Berg, i-au câștigat reputația de unul dintre cei mai buni cunoscători și interpreți ai repertoriului contemporan.

Prestigiul ridicat al lui Krombholtz este confirmat de succesul său în afara Cehoslovaciei. După o serie de turnee cu trupa Teatrului Poporului din URSS, Belgia, Germania de Est, este invitat constant să conducă spectacole în cele mai bune teatre din Viena și Londra, Milano și Stuttgart, Varșovia și Rio de Janeiro, Berlin și Paris. . Producțiile fiicei ei vitrege, Katerina Izmailova, The Truc Bride la Opera de Stat din Viena, Cikker's Resurrection la Opera Stuttgart, The Bartered Bride și Boris Godunov la Covent Garden, Katya Kabanova au avut un succes deosebit. ”și” Enufa ”la Festivalul Țărilor de Jos. Krombholtz este în primul rând dirijor de operă. Dar totuși își găsește timp pentru concerte, atât în ​​Cehoslovacia, cât și în străinătate, mai ales în Anglia, unde este foarte popular. O parte deosebit de semnificativă a programelor sale de concert este ocupată de muzica secolului al XNUMX-lea: aici, alături de compozitorii cehoslovaci, se află Debussy, Ravel, Roussel, Millau, Bartok, Hindemith, Shostakovich, Prokofiev, Kodai, F. Marten.

Descriind imaginea creativă a artistului, criticul P. Eckstein scrie: „Krombholtz este în primul rând un dirijor liric, iar toate căutările și realizările sale sunt marcate de o anumită moliciune și frumusețe. Dar, desigur, nici elementul dramatic nu este punctul lui slab. Înregistrarea sa de fragmente din drama muzicală a lui Fiebich Mireasa din Messina mărturisește acest lucru, la fel ca, într-adevăr, minunata producție Wozzeck din Praga. Starile poetice și sunetele luxoase sunt deosebit de apropiate de talentul artistului. Acest lucru se simte în Rusalka de Dvořák, înregistrată de el și recunoscută de critici drept cea mai perfectă interpretare a operei. Dar în celelalte înregistrări ale sale, cum ar fi opera „Two Widows”, Krombholtz își arată întregul simț al umorului și grației.”

L. Grigoriev, J. Platek, 1969