Învățați să cântați la Balalaika

Construire unelte. Informații și instrucțiuni practice. Aterizare în timpul jocului.

1. Câte corzi ar trebui să aibă o balalaika și cum ar trebui să fie acordate.

Balalaica ar trebui să aibă trei coarde și așa-numita acordare „balalaika”. Nu există alte acordări ale balalaikei: chitară, minoră etc. – nu sunt folosite pentru a cânta după note. Prima coardă a balalaikei trebuie acordată după diapazon, după acordeon cu butoane sau după pian, astfel încât să dea sunetul LA al primei octave. Coarda a doua și a treia trebuie să fie acordate astfel încât să dea sunetul MI din prima octave.

Astfel, al doilea și al treilea coarde ar trebui să fie acordate exact la fel, iar prima (subțire) să dea același sunet care se obține pe al doilea și al treilea coarde atunci când este apăsat la al cincilea fret. Prin urmare, dacă a doua și a treia coardă ale unei balalaiki reglate corespunzător sunt apăsate la a cincea fretă, iar prima coardă este lăsată deschisă, atunci toate, atunci când sunt lovite sau ciupite, ar trebui să dea același sunet în înălțime - LA al primului octavă.

În același timp, suportul de coarde ar trebui să stea astfel încât distanța de la acesta la a douăsprezecea fretă să fie în mod necesar egală cu distanța de la a douăsprezecea fretă la piuliță. Dacă suportul nu este la locul său, atunci nu va fi posibil să obțineți cântarul corect pe balalaika.

Care coardă se numește primul, care este al doilea și care este al treilea, precum și numerotarea fretelor și locația suportului de coarde sunt indicate în figura „Balalaika și numele părților sale”.

Balalaica și numele părților sale

2. Ce cerințe trebuie să îndeplinească instrumentul.

Trebuie să înveți cum să cânți la un instrument bun. Doar un instrument bun poate da un sunet puternic, frumos, melodios, iar expresivitatea artistică a performanței depinde de calitatea sunetului și de capacitatea de a-l folosi.

Un instrument bun nu este greu de determinat după aspectul său – trebuie să fie frumos ca formă, construit din materiale de bună calitate, bine lustruit și, în plus, în părțile sale trebuie să îndeplinească următoarele cerințe:

Gâtul balalaikei trebuie să fie complet drept, fără distorsiuni și crăpături, nu foarte gros și confortabil pentru circumferința sa, dar nu prea subțire, deoarece în acest caz, sub influența factorilor externi (tensiunea corzilor, umiditatea, schimbările de temperatură), se poate deforma în cele din urmă. Cel mai bun material pentru panou este abanosul.

Fretele trebuie să fie bine șlefuite atât pe partea superioară, cât și de-a lungul marginilor panoului și să nu interfereze cu mișcările degetelor mâinii stângi.

În plus, toate fretele trebuie să fie de aceeași înălțime sau să se afle în același plan, adică, astfel încât rigla plasată pe ele cu o margine să le atingă pe toate fără excepție. Când cântați la balalaika, corzile apăsate la orice fret ar trebui să dea un sunet clar, care nu zdrăngănește. Cele mai bune materiale pentru frete sunt metalul alb și nichelul.

Piciorii de sfoară trebuie să fie mecanici. Ele țin bine sistemul și permit o reglare foarte ușoară și precisă a instrumentului. Este necesar să vă asigurați că angrenajul și melcul din cuie sunt în ordine, din material de bună calitate, nu uzate în fir, nu ruginite și ușor de răsucit. Acea parte a cuierului, pe care este înfășurată sfoara, nu trebuie să fie goală, ci dintr-o bucată întreagă de metal. Găurile în care sunt trecute sforile trebuie să fie bine șlefuite de-a lungul marginilor, altfel sforile se vor rupe rapid. Capetele de vierme din os, metal sau sidef ar trebui să fie bine nituite pe el. Cu nituire slabă, aceste capete vor zdrăngăni în timpul jocului.

O placă de sunet construită din molid rezonant bun, cu straturi fine paralele, obișnuite, trebuie să fie plată și niciodată îndoită spre interior.

Dacă există o armură cu balamale, ar trebui să acordați atenție faptului că este într-adevăr cu balamale și nu atinge puntea. Armura ar trebui să fie furniruită, din lemn de esență tare (pentru a nu se deforma). Scopul său este de a proteja puntea delicată de șoc și distrugere.

Trebuie remarcat faptul că rozetele din jurul casetei vocale, în colțuri și la șa nu sunt doar decorațiuni, ci protejează și cele mai vulnerabile părți ale plăcii de sunet de deteriorare.

Pragurile de sus și de jos trebuie să fie din lemn de esență tare sau din os pentru a preveni uzura rapidă a acestora. Dacă piulița este deteriorată, corzile se întind pe gât (pe freturi) și zdrănnește; dacă șaua este deteriorată, corzile pot deteriora placa de sunet.

Suportul pentru coarde trebuie să fie din arțar și cu întregul său plan inferior în contact strâns cu placa de sunet, fără a lăsa goluri. Suporturile din abanos, stejar, os sau lemn de moale nu sunt recomandate, deoarece acestea atenuează sonoritatea instrumentului sau, dimpotrivă, îi conferă un timbru aspru, neplăcut. Înălțimea standului este, de asemenea, semnificativă; un suport prea înalt, deși crește puterea și claritatea instrumentului, dar face dificilă extragerea unui sunet melodios; prea scăzut – crește melodiozitatea instrumentului, dar slăbește puterea sonorității acestuia; tehnica extragerii sunetului este excesiv de facilitata si il obisnuieste pe balalaika cu jocul pasiv, inexpresiv. Prin urmare, alegerii standului trebuie să i se acorde o atenție deosebită. Un suport prost ales poate degrada sunetul instrumentului și poate îngreuna cântarea.

Nasturii pentru corzi (lângă șa) trebuie să fie din lemn foarte tare sau din os și să stea ferm în prize.

Corzile pentru o balalaika obișnuită sunt folosite din metal, iar prima coardă (LA) are aceeași grosime ca și prima coardă de chitară, iar a doua și a treia coardă (MI) ar trebui să fie puțin! mai gros decât primul.

Pentru o balalaika de concert, cel mai bine este să folosiți prima coardă metalică de chitară pentru prima coardă (LA), iar pentru a doua și a treia coardă (MI) fie a doua coardă de miez de chitară, fie coarda groasă de vioară LA.

Puritatea acordării și a timbrului instrumentului depinde de selecția corzilor. Corzile prea subțiri dau un sunet slab, zdrăngănit; prea gros sau îngreunează cântarea și privează instrumentul de melodiozitate sau, nemenținând ordinea, sunt rupte.

Sforile se fixează pe cuie astfel: bucla de sfoară se pune pe nasture de la şa; evitând răsucirea și ruperea snurului, așezați-l cu grijă pe suport și piuliță; capătul superior al sforii de două ori, și sfoara venoasă și altele – sunt înfășurate în jurul pielii de la dreapta la stânga și apoi trecute doar prin orificiu, iar după aceea, rotind cuierul, coarda este acordată corespunzător.

Se recomandă să faceți o buclă la capătul inferior al șirului de vene, după cum urmează: după ce a pliat șirul așa cum se arată în figură, puneți bucla din dreapta pe stânga și puneți bucla din stânga proeminentă pe buton și strângeți-o bine. Dacă sfoara trebuie îndepărtată, este suficient să-l trageți ușor de capătul scurt, bucla se va slăbi și poate fi îndepărtată cu ușurință fără îndoire.

Sunetul instrumentului trebuie să fie plin, puternic și să aibă un timbru plăcut, lipsit de asprime sau surditate („butoaie”). Când extrageți sunetul din corzile neapasate, acesta ar trebui să fie lung și să se estompeze nu imediat, ci treptat. Calitatea sunetului depinde în principal de dimensiunile corecte ale instrumentului și de calitatea materialelor de construcție, punte și corzi.

3. De ce în timpul jocului sunt șuierătoare și zdrăngănit.

a) Dacă coarda este prea slăbită sau apăsată incorect de degetele de pe frete. Este necesar să apăsați corzile pe freturi doar pe cele care urmează, iar în fața piuliței metalice foarte fretate, așa cum se arată în Fig. Nr. 6, 12, 13 etc.

b) Dacă fretele nu sunt egale ca înălțime, unele dintre ele sunt mai înalte, altele sunt mai mici. Este necesar să nivelați fretele cu o pila și să le șlefuiți cu șmirghel. Deși aceasta este o reparație simplă, este totuși mai bine să o încredințați unui maestru specializat.

c) Dacă fretele s-au uzat în timp și în ele s-au format adâncituri. Este necesară aceeași reparație ca în cazul precedent, sau înlocuirea fretelor vechi cu altele noi. Reparațiile pot fi efectuate numai de un tehnician calificat.

d) Dacă cuiele sunt nituite prost. Ele trebuie nituite și consolidate.

e) Dacă nuca este joasă sau are o tăietură prea adâncă sub țară. Trebuie inlocuit cu unul nou.

e) Dacă suportul de sfoară este jos. Trebuie să-l setați mai sus.

g) Dacă suportul este liber pe punte. Este necesar să aliniați planul inferior al suportului cu un cuțit, rindele sau pilă, astfel încât să se potrivească strâns pe punte și să nu se formeze goluri sau goluri între acesta și punte.

h) Dacă există fisuri sau crăpături în corpul sau puntea instrumentului. Instrumentul trebuie reparat de un specialist.

i) Dacă arcurile rămân în urmă (desprinse de pe punte). Este necesară o revizie majoră: deschiderea plăcii de sunet și lipirea arcurilor (fâșii transversale subțiri lipite pe interior de placa de sunet și contoarele de instrumente).

j) Dacă armura cu balamale este deformată și atinge puntea. Este necesar să reparați armura, furnirul sau să o înlocuiți cu una nouă. Temporar, pentru a elimina zgomotul, puteți așeza o garnitură subțire de lemn în punctul de contact dintre carcasă și punte.

k) Dacă corzile sunt prea subțiri sau acordate prea jos. Ar trebui să alegeți corzile de grosimea potrivită și să acordați instrumentul la diapazon.

m) Dacă coardele din intestine sunt uzate și pe ele s-au format fire de păr și bavuri. Corzile uzate trebuie înlocuite cu altele noi.

4. De ce corzile sunt dezacordate pe frete și instrumentul nu dă ordinea corectă.

a) Dacă suportul de sfoară nu este la locul său. Suportul ar trebui să stea astfel încât distanța de la acesta la a douăsprezecea fretă să fie în mod necesar egală cu distanța de la a douăsprezecea fretă la piuliță.

Dacă coarda, apăsată la al doisprezecelea fret, nu dă o octavă curată în raport cu sunetul coardei deschise și sună mai sus decât ar trebui, suportul trebuie îndepărtat mai mult de caseta vocală; dacă coarda sună mai jos, atunci suportul, dimpotrivă, ar trebui mutat mai aproape de caseta vocală.

Locul unde ar trebui să fie suportul este de obicei marcat cu un punct mic pe instrumentele bune.

b) Dacă șirurile sunt false, neuniforme, de proastă execuție. Ar trebui înlocuit cu șiruri de mai bună calitate. Un șir bun de oțel are luciul inerent al oțelului, rezistă la îndoire și este foarte rezistent. O sfoară din oțel prost sau din fier nu are strălucire de oțel, se îndoaie ușor și nu primește bine.

Coardele din intestin suferă performanțe deosebit de proaste. O sfoară de intestin neuniformă, prost lustruită nu dă ordinea corectă.

Atunci când alegeți corzi de miez, este indicat să folosiți un contor de corzi, pe care îl puteți realiza singur dintr-o placă de metal, lemn sau chiar carton.
Fiecare inel al firului de venă, cu grijă, pentru a nu fi zdrobit, este împins în fanta contorului de corzi, iar dacă sfoara pe toată lungimea sa are aceeași grosime, adică în fanta contorului de șir, întotdeauna ajunge la aceeași diviziune în oricare dintre părțile sale, atunci va suna corect.

Calitatea și puritatea sunetului unei coarde (pe lângă fidelitatea acestuia) depind și de prospețimea acestuia. O sfoară bună are o culoare deschisă, aproape chihlimbar și, atunci când inelul este strâns, se dă înapoi, încercând să revină în poziția inițială.

Corzile din intestine trebuie depozitate în hârtie ceară (în care se vând de obicei), ferit de umezeală, dar nu într-un loc prea uscat.

c) Dacă fretele nu sunt poziționate corect pe panou. Necesită o revizie majoră care poate fi făcută doar de un tehnician calificat.

d) Dacă gâtul s-a deformat, concav. Necesită o revizie majoră care poate fi făcută doar de un tehnician calificat.

5. De ce corzile nu stau în ton.

a) Dacă sfoara este prost fixată pe cuier și se târăște afară. Este necesar să fixați cu atenție șirul de cuier așa cum este descris mai sus.

b) Dacă bucla din fabrică de la capătul inferior al șirului este prost făcută. Trebuie să faci singur o nouă buclă sau să schimbi șirul.

c) Dacă noile corzi nu au fost încă montate. Punând corzi noi pe instrument și acordând, este necesar să le strângeți, apăsând ușor placa de sunet cu degetul mare lângă suport și caseta vocală sau trăgând-o cu grijă în sus. După încordarea coardelor, instrumentul trebuie acordat cu atenție. Corzile trebuie strânse până când coarda își păstrează acordul fin în ciuda strângerii.

d) Dacă instrumentul este acordat prin slăbirea tensiunii corzilor. Este necesar să acordați instrumentul prin strângerea, nu slăbirea coardei. Dacă coarda este acordată mai sus decât este necesar, este mai bine să o slăbiți și să o reglați corect strângând-o din nou; în caz contrar, coarda va scădea cu siguranță acordul pe măsură ce îl cântați.

e) În cazul în care ace nu sunt în ordine, ei renunță și nu păstrează linia. Ar trebui să înlocuiți cuierul deteriorat cu unul nou sau să încercați să îl întoarceți în direcția opusă atunci când îl instalați.

6. De ce se rup sforile.

a) Dacă corzile sunt de proastă calitate. Corzile trebuie selectate cu atenție la cumpărare.

b) Dacă sforile sunt mai groase decât este necesar. Corzile trebuie utilizate de grosimea și gradul care s-au dovedit cele mai potrivite pentru instrument în practică.

c) Dacă scara instrumentului este prea lungă, trebuie utilizată o selecție specială de corzi mai subțiri, deși un astfel de instrument ar trebui considerat ca un defect de fabricație.

d) Dacă suportul de sfoară este prea subțire (ascuțit). Ar trebui folosit sub pariurile de grosime normală, iar tăieturile pentru șiruri trebuie șlefuite cu hârtie de sticlă (hârtie șmirghel), astfel încât să nu existe margini ascuțite.

e) Dacă orificiul din cuiele în care este introdus sfoara are margini prea ascuțite. Este necesar să aliniați și să neteziți marginile cu o pilă mică triunghiulară și să o șlefuiți cu șmirghel.

f) Dacă sfoara, atunci când este desfășurată și pusă, este înțepată și se rupe pe ea. Este necesar să desfășurați și să trageți coarda pe instrument, astfel încât coardele să nu se rupă sau să nu se răsucească.

7. Cum se salvează instrumentul.

Păstrați instrumentul cu grijă. Instrumentul necesită o atenție deosebită. Nu-l păstrați într-o cameră umedă, nu îl agățați de sau lângă o fereastră deschisă pe vreme umedă, nu îl așezați pe un pervaz. Absorbând umiditatea, instrumentul devine umed, iese și își pierde sunetul, iar corzile ruginesc.

De asemenea, nu este recomandat să păstrați instrumentul la soare, lângă încălzire sau într-un loc prea uscat: acest lucru face ca instrumentul să se usuce, puntea și corpul să spargă și devine complet inutilizabil.

Este necesar să cântați la instrument cu mâinile uscate și curate, altfel murdăria se acumulează pe panou lângă fretele de sub coarde, iar corzile în sine ruginesc și își pierd sunetul clar și acordarea corectă. Cel mai bine este să ștergeți gâtul și corzile cu o cârpă uscată și curată după ce ați jucat.

Pentru a proteja instrumentul de praf și umezeală, acesta trebuie păstrat într-o carcasă din prelată, cu căptușeală moale sau într-o cutie de carton căptușită cu pânză uleioasă.
Dacă reușiți să obțineți un instrument bun și, în cele din urmă, va necesita întreținere, aveți grijă să îl actualizați și să îl „înfrumusețați”. Este deosebit de periculos să îndepărtați lacul vechi și să acoperiți placa de sunet de sus cu un lac nou. Un instrument bun dintr-o astfel de „reparație” își poate pierde pentru totdeauna cele mai bune calități.

8. Cum să stai și să ții balalaika în timp ce te joci.

Când cântați balalaica, ar trebui să vă așezați pe un scaun, mai aproape de margine, astfel încât genunchii să fie îndoiți aproape în unghi drept, iar corpul să fie ținut liber și destul de drept.

Luând balalaica de gât în ​​mâna stângă, puneți-o între genunchi cu corpul și ușor, pentru o mai mare stabilitate, strângeți colțul inferior al instrumentului cu ele. Scoateți puțin gâtul instrumentului de la dvs.

În timpul jocului, în niciun caz nu apăsați cotul mâinii stângi pe corp și nu o luați excesiv în lateral.

Gâtul instrumentului trebuie să se afle puțin sub cel de-al treilea deget al degetului arătător al mâinii stângi. Palma mâinii stângi nu trebuie să atingă gâtul instrumentului.

Aterizarea poate fi considerată corectă:

a) dacă instrumentul își menține poziția în timpul jocului chiar și fără a-l sprijini cu mâna stângă;

b) dacă mișcările degetelor și ale mâinii stângi sunt complet libere și nu sunt legate de „întreținerea” instrumentului și

c) dacă aterizarea este destul de naturală, face o impresie plăcută în exterior și nu obosește executantul în timpul jocului.