Maxim Mironov |

Maxim Mironov

Începutul dezvoltării active a carierei internaționale a unuia dintre cei mai unici tenori ai timpului nostru, Maxim Mironov, a fost pus în 2003, când un tânăr interpret, la acea vreme solist al teatrului din Moscova „Helikon-Opera”, a luat-o. locul doi la concursul „Voci noi” („Neue Stimmen”) din Germania.

Viitorul cântăreț s-a născut în Tula și la început nu s-a gândit la o carieră vocală. Șansa a ajutat la schimbarea priorităților vieții. Difuzarea unui concert de trei tenori din Paris pe care l-a văzut în 1998 a decis foarte mult: la începutul anilor 2000 – 2001, Maxim Mironov a audiat cu succes la Moscova pentru școala privată de voce a lui Vladimir Devyatov și a devenit elevul ei. Aici, pentru prima dată, se încadrează în clasa lui Dmitri Vdovin, al cărui nume este asociat cu ascensiunea interpretului la culmile recunoașterii internaționale.

Anii de studii intensive cu profesorul său - mai întâi la școala lui Vladimir Devyatov, apoi la Universitatea de Medicină de Stat Gnessin, unde studentul promițător a intrat ca transfer de la o școală vocală - oferă bazele fundamentale pentru înțelegerea secretelor stăpânirii vocale, ceea ce îl conduce pe cântăreț la prima sa realizare – o victorie neobișnuit de importantă la o competiție din Germania. Datorită ei intră imediat în câmpul vizual al impresarilor străini și primește primele contracte în afara Rusiei.

Cântărețul și-a făcut debutul în Europa de Vest în noiembrie 2004, la Paris, pe scena Théâtre des Champs Elysées: a fost rolul lui Don Ramiro din Cenușăreasa lui Rossini. Cu toate acestea, acest lucru a fost precedat nu numai de studiile la o școală vocală și la o facultate. La acea vreme, bagajul creativ al interpretului avea deja o premieră teatrală – „Peter cel Mare” de Gretry pe scena „Helikon-Opera”, în trupa căreia cântărețul a fost acceptat, pe când era încă elev la școală. Interpretarea rolului principal din această operă a făcut o adevărată senzație în 2002: după aceea, întregul musical Moscova a început să vorbească serios despre tânărul tenor liric Maxim Mironov. Anul 2005 i-a adus un alt rol în opera lui Rossini, de data aceasta în opera seria, și i-a oferit o șansă rară ca un cântăreț aspirant să-l cunoască pe remarcabilul regizor italian Pier Luigi Pizzi într-o producție: vorbim despre rolul lui Paolo Erisso. în Mohammed al II-lea pe scena celebrului teatru venețian „La Fenice”.

Anul 2005 a fost marcat și pentru Maxim Mironov de înscrierea la școala de vară a tinerilor cântăreți din Pesaro (Academia Rossini) la Rossini Opera Festival, care, ca și festivalul în sine, este condus de Alberto Zedda. În acel an, cântărețului din Rusia i s-a încredințat de două ori să interpreteze rolul contelui Liebenskoff în producția pentru tineret din Călătoria lui Rossini la Reims, iar chiar anul următor, în programul principal al festivalului, a fost angajat să joace rolul de Lindor în Fata italiană din Alger. Maxim Mironov a devenit primul tenor rus din istoria acestui prestigios festival care a primit o invitație la acesta, iar acest fapt este perceput cu atât mai impresionant cu cât istoria festivalului până în acel moment – ​​până în 2005 – însuma exact un sfert de secol (numărătoarea inversă începe în 1980). Cu puțin timp înainte de Pesaro, a interpretat pentru prima dată rolul lui Lindor la festivalul de la Aix-en-Provence, iar această parte, pe care a cântat-o ​​în mod repetat în multe teatre din întreaga lume, astăzi poate fi numită cu încredere una dintre părțile sale semnături.

În rolul lui Lindor, Maxim Mironov s-a întors în Rusia după absența sa de șase ani, cântând cu triumf în trei spectacole în premieră pe scena Teatrului Muzical Stanislavsky și Nemirovici-Danchenko din Moscova (sfârșitul lunii mai – începutul lunii iunie 2013) .

Până în prezent, cântărețul locuiește permanent în Italia, iar așteptarea de șase ani pentru o nouă întâlnire cu arta sa inspirată și veselă s-a dovedit a fi infinit de lungă pentru iubitorii de muzică domestică, pentru că înainte de premiera la Moscova a filmului The Italian Girl in Algeria , publicul moscovit a avut ultima șansă să-l audă pe interpret într-un proiect de operă de lungă durată. o oportunitate abia în 2006: a fost un concert al Cenușăresei pe scena Sălii Mari a Conservatorului.

În anii care au trecut de la debutul său parizian în Cenușăreasa, cântărețul și actorul Maxim Mironov a devenit un interpret foarte experimentat, stilistic rafinat și neobișnuit de carismatic al muzicii lui Rossini. În partea Rossini a repertoriului interpretului, primează operele comice ale compozitorului: Cenușăreasa, Bărbierul din Sevilla, Italiana din Algeria, Turcul în Italia, Scara de mătase, Călătoria la Reims, Contele Ory. Dintre serioșii Rossini, pe lângă Mohammed al II-lea, se pot numi Otello (partea lui Rodrigo) și Doamna Lacului (partea lui Uberto/Iacob al V-lea). Completarea acestei liste este așteptată în curând cu opera „Ricciardo și Zoraida” (partea principală).

Specializarea lui Rossini este principala în munca cântărețului: gama vocii sale și capacitățile tehnice îndeplinesc perfect cerințele specifice pentru acest tip de performanță, așa că Maxim Mironov poate fi numit pe bună dreptate un adevărat tenorul Rossini. Și, potrivit cântărețului, Rossini este acea parte a repertoriului său, a cărei extindere este o sarcină primordială pentru el. În plus, este pasionat serios de căutarea rarităților cu repertoriu redus. De exemplu, sezonul trecut la festivalul Rossini in Wildbad din Germania, a interpretat rolul lui Ermano din The Robbers de Mercadante, o parte scrisă în tesitură ultra-înaltă special pentru Rubini. Repertoriul cântăreței include și o parte comică atât de virtuoasă precum rolul lui Tonio din Fiica regimentului a lui Donizetti.

Din când în când, cântărețul mai face incursiuni în sfera operei baroce (de exemplu, a cântat versiunea franceză a lui Orfeu și Eurydice de Gluck și rolul lui Castor din Castor și Pollux de Rameau). De asemenea, gravitează spre opera lirică franceză a secolului al XNUMX-lea, către părți scrise pentru un tenor înalt (de exemplu, nu cu mult timp în urmă a cântat rolul lui Alphonse în Mute din Portici a lui Aubert). Există încă puține părți din Mozart în repertoriul cântărețului (Ferrando în „Così fan tutte” și Belmont în „Abduction from the Seraglio”), dar acest strat al operei sale implică și extinderea în viitor.

Maxim Mironov a cântat sub dirijori precum Alberto Zedda, Donato Renzetti, Bruno Campanella, Evelino Pidó, Vladimir Yurovsky, Michele Mariotti, Claudio Shimone, Jesus Lopez-Cobos, Giuliano Carella, Gianandrea Noseda, James Conlon, Antonino Fogliani, Riccardo Frizza. Pe lângă teatrele și festivalurile menționate, cântăreața a evoluat pe multe alte scene prestigioase, precum Teatro Real din Madrid și Opera de Stat din Viena, Opera Națională din Paris și Festivalul Glyndebourne, Teatrul La Monnay din Bruxelles și Las Palmas. Opera, Opera Flamandă (Belgia) și Teatrul Comunale din Bologna, Teatrul San Carlo din Napoli și Teatrul Massimo din Palermo, Teatrul Petruzzelli din Bari și Semperoper din Dresda, Opera din Hamburg și Opera Lausanne, Opera Comică la Paris și Theater An der Wien. Alături de aceasta, Maxim Mironov a cântat și pe scenele teatrelor din America (Los Angeles) și Japonia (Tokyo).