Tripleți, cvintupleți și alte valori neobișnuite ale notei

Cumva am spus deja că cu ajutorul duratelor principale, compozitorul nu reușește întotdeauna să înregistreze ritmul pe care și-l dorește. Prin urmare, există diverse anomalii ritmice (să-i spunem așa) și modalități de deformare a ritmului. Și astăzi vă invităm să faceți cunoștință cu durate noi, neobișnuite – tripleți, cuartole, chintole etc. Dar mai întâi de toate.

Tipuri de diviziune ritmică

În muzică, există două principii de împărțire ritmică a duratelor și pauzelor notelor: par (de bază) și impar (arbitrare). Să aruncăm o privire mai atentă.

DIVIZIUNEA PARĂ (sau BAZĂ). – acesta este un astfel de principiu conform căruia următoarea notă mai mică ca durată se formează prin împărțirea unei note întregi la numărul 2 într-o anumită putere matematică (adică în 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256 , 512 sau 1024 părți).

Cunoașteți bine durata notelor pare. Acestea sunt notele jumătate, sfertul, notele a opta care ți-au devenit de mult familiare sau cele care sunt mai mici decât ele – șaisprezece, treizeci și secunde etc.

DIVIZIUNE IMPARE (sau ARBITRARĂ). – acesta este principiul conform căruia un întreg sau o altă notă poate fi împărțită în orice număr de părți: în trei, cinci, nouă sau șaisprezece, nouăsprezece sau douăzeci și două etc.

„Împărțiți o notă în 22 de părți? Hm! Sună cumva neplauzibil”, ați putea crede. Cu toate acestea, vă vom asigura că există un număr mare de exemple de astfel de diviziune în muzică. De exemplu, celebrului compozitor polonez Fryderyk Chopin îi plăcea foarte mult să introducă astfel de „lucruri” în piesele sale pentru pian. Aici vom deschide prima sa nocturnă (vezi mai jos un fragment din notația muzicală). Și ce vedem? Pe prima linie este un grup de 11 note, pe a doua – din 22. Și o mulțime de astfel de exemple pot fi găsite nu numai la Chopin, ci și la mulți alți compozitori.

Figuri ritmice de diviziune impară

Desigur, „constituția muzicală” vă permite să împărțiți o notă în nouăsprezece părți și în douăzeci și opt și treizeci și cinci, dar totuși există și „tradiții”. Există astfel de figuri ritmice „greșite”, care dintre toate celelalte sunt cele mai comune, le-au fost atribuite anumite nume și le vom analiza chiar acum. Deci, totul este în ordine.

TRIOLE – se formează prin împărțirea unei durate nu în două, ci în trei. De exemplu, o notă poate fi împărțită nu în două optimi, ci în trei și, desigur, vor fi mai rapide în comparație cu chiar optimi. În mod similar, o notă jumătate poate fi împărțită în trei note sferturi în loc de două, iar o notă întreagă în trei note jumătate.

A opta triplete, de regulă, sunt adunate în trei bucăți într-un grup sub o margine („acoperiș”). Numărul trei este plasat deasupra sau dedesubt, ceea ce indică o metodă similară de împărțire. Sunt întocmite și notele a șaisprezecelea ale tripleților. Iar duratele mai mari, adică sferturile și jumătățile, care nu sunt niciodată legate prin margini, se grupează și ele în trei, doar cu ajutorul unei paranteze pătrate. Și numărul trei în acest caz este, de asemenea, un atribut obligatoriu.

QUINTOLI – aceste durate apar atunci când o notă este împărțită în cinci părți în loc de patru. De exemplu, un sfert poate fi împărțit în patru note a șaisprezecea, dar se dovedește că poate fi împărțit și în cinci. Ca – cu o jumătate: poate fi împărțit în patru optimi sau în cinci optime chintole. Și întreaga durată poate fi împărțită, respectiv, în cinci sferturi în loc de patru.

IMPORTANT! Principiul înregistrării tuturor notelor de împărțire impară este universal. Notele care sunt conectate într-un grup folosind margini sunt pur și simplu marcate cu numărul dorit deasupra sau dedesubt (quintole – numărul cinci).

Dacă notele sunt înregistrate separat fiecare (sferturi, jumătate sau aceleași optimi, dar cu cozi), atunci grupul trebuie afișat cu o paranteză pătrată și un număr.

Tripleții și cvintupleții de lungimi impare sunt probabil folosiți cel mai des. Înțelegi principiul împărțirii impare? Excelent! Să mai enumeram câteva cazuri pe care muzicienii le întâlnesc puțin mai rar.

SEXTOL – împărțirea unei note în șase părți în loc de patru. De fapt, un sextol se poate forma prin adăugarea a doi tripleți. De exemplu, împărțirea unui sfert în șase șaisprezecele în loc de patru.

SEPTOL – împărțirea unei note în șapte părți în loc de opt sau în loc de patru. În primul caz, acestea vor fi durate ușor încetinite, iar în al doilea, dimpotrivă, vor fi accelerate.

НОВЕМОЛЬ – împărțirea unei note în nouă părți în loc de opt. Exemplu: împărțirea unei jumătăți de lungime în nouă note a șaisprezecelea în loc de opt.

DECIMOL – împărțirea duratei în zece părți în loc de opt. Să zicem că opt optimimi se potrivesc în general într-o notă întreagă, dar poți încadra și zece, atunci vor fi puțin mai pripiți decât de obicei.

Împărțirea unei note cu un punct în două și patru părți

Cazuri interesante de împărțire „incorectă” a duratelor apar la împărțirea notelor cu un punct, care sunt cel mai convenabil împărțite în trei durate egale, în două sau patru părți. Cu alte cuvinte: ceea ce ar trebui împărțit cu ușurință în trei părți este împărțit în două sau patru, provocând și anomalii ritmice. Astfel de cazuri includ:

DUBLA – se obțin atunci când o notă cu punct este împărțită în două părți. De exemplu, un sfert cu un punct se împarte ușor în trei optimi, dar cei care nu caută modalități ușoare îl împart în două.

Duolurile, desigur, sună mai lung, mai grele decât notele normale. Judecă singur: un sfert cu un punct, relativ vorbind, durează o secundă și jumătate. Dacă nu înțelegeți acum de ce am menționat deloc secunde aici, atunci vă rugăm să citiți materialul „Semne care măresc durata notelor”. Am vorbit despre asta acolo.

Deci, un sfert cu punct este o secundă și jumătate, optimul obișnuit este o jumătate de secundă și este mai logic să împărțim acest sfert nefericit în trei optimi, dar împărțim la două. Și obținem că fiecare opt este mărită, durează trei sferturi de secundă (1,5/2 = 0,75 s).

În mod similar, o jumătate cu un punct poate fi împărțită nu în trei sferturi normale, ci în două mai mari. Adică, jumătatea noastră cu un punct este de 3 secunde, sferturile obișnuite sunt de 1 secundă fiecare, dar am primit una și jumătate (3/2 u1,5d XNUMX s).

QUARTOLIS – aceste durate chiar și cu o mișcare nebun de greu de perceput ne apar atunci când o notă cu un punct este din nou împărțită nu în trei părți, ci în patru. De exemplu, o notă punctată este împărțită în patru note în loc de trei, sau o jumătate punctată este împărțită în patru note. Quartoli se joacă mai repede, mai ușor decât optimile și sferturile obișnuite.

Exerciții ritmice cu tripleți și quintole

Tot ce tine de muzica trebuie invatat nu numai cu mintea, ci si cu urechea, adica muzical. De aceea încercăm să-ți oferim nu doar material teoretic sec, ci și exerciții cel puțin foarte simple, astfel încât să poți nu numai să înveți despre tripleți, ci și să asculți cum sună.

EXERCIȚIUL Nr 1 «TRIOLI». Tripletele de opt note se găsesc cel mai adesea în muzică. În exercițiul propus vor exista durate diferite, ne vom balansa treptat. În prima măsură vor fi chiar sferturi – bătăi uniforme ale pulsului, apoi obișnuite, chiar optimi vor continua, iar în a treia măsură – triplete. Le vei recunoaște după gruparea lor caracteristică și după numărul trei din exemplul muzical. Ascultați înregistrarea audio a exemplului și încercați să înțelegeți diferența dintre aceste ritmuri.

Exersați separat ritmuri de durate diferite. Probabil ați auzit diferite tipuri de mișcări după ureche. Ai auzit cât de clar pulsează tripleții? Ei simt clar o bătaie de genul „unu-doi-trei, unu-doi-trei”, etc., prima notă a tripletului este puțin mai activă, mai puternică decât următoarele două. Încercați să atingeți acest ritm, trebuie să vă amintiți senzațiile.

Un alt exercițiu similar cu un model melodic diferit.

EXERCIȚIUL №2 „A ASCULȚI BEETHOVEN”. Una dintre cele mai cunoscute piese de muzică clasică din lume este Sonata la lumina lunii a lui Beethoven. Se pare că prima sa parte este pătrunsă complet de mișcarea tripleților. Vă invităm să ascultați o piesă din începutul primei părți și să urmăriți ritmul fragmentului prin note.

Este balansul calm al tripleților din muzica lui Beethoven care hipnotizează și creează o stare de spirit propice reflecției.

EXERCIȚIUL №3 „ASCULTAREA TARANTELEI”. Dar tripleții pot suna complet diferit față de exemplul anterior. De exemplu, există un astfel de dans popular italian - tarantella. Din fire, este foarte mobil, ușor nervos și foarte incendiar. Și pentru a crea un astfel de personaj, se introduce adesea o mișcare rapidă în tripleți.

Ca exemplu, vă vom arăta celebra „Tarantella” de Franz Liszt din ciclul „Anii de rătăcire”. Tema sa principală este construită pe o mișcare clară tripletă. Va fi foarte rapid, rămâneți pe fază!

EXERCIȚIUL #4 «QUINTOLI». Poate fi dificil să pui cinci durate mici într-o unitate de timp, într-o singură cotă deodată. Este greu, dar trebuie învățat. În exemplul de mai jos, vor exista chintole al șaisprezecelea, care sunt obținute prin împărțirea unei note sfert în cinci părți. În primul rând, sunt date chiar și sferturi și apoi secvențe ritmice cu cincimi.

Apropo, în textul muzical al acestui exemplu, ați întâlnit semnele ascuțit, bemol și bekar. Ai uitat ce este? Daca ai uitat, poti repeta AICI.

EXERCIȚIUL №5 „Subtext”. Știm că este dificil să stăpânești imediat ritmul chintolelor. Cineva nu reușește să aibă timp să cânte cinci note în timpul alocat, pentru cineva, cvintupleții se dovedesc a fi strâmbe – inegale ca durată. Pentru a corecta situația, vă oferim un exercițiu cu subtext.

Ce este subtextul? Acesta este momentul în care cuvintele și expresiile cu același ritm sunt selectate pentru muzică. Și apoi ritmul cuvintelor, care trebuie cântate sau rostite cu voce tare, ajută la stăpânirea ritmului muzicalului.

Să luăm aceleași figuri ritmice de chintole ca în sarcina de mai sus și să alegem cuvinte potrivite pentru ele. Aici vă puteți gândi la orice, principalul lucru este că cuvântul sau fraza are doar cinci silabe, iar prima silabă este accentuată. De exemplu, astfel de expresii sunt potrivite pentru noi: cerul este albastru, soarele este strălucitor, marea este caldă, vara este fierbinte.

Să încercăm? Să o luăm puțin mai încet. Fiecare notă are o silabă.

S-a rezolvat? Grozav! Aici ne vom opri deocamdată. În următoarele lansări, veți continua conversația despre diferitele părți ale ritmului muzical. Dacă aveți întrebări despre subiectul acestui articol, scrieți-le în comentarii.

Dragi prieteni, la final, vă invităm să ascultați niște muzică bună: pianul Tarantela de Serghei Prokofiev din ciclul de muzică pentru copii. Încearcă să prinzi și în ea ritmurile incendiare ale tripleților.