Adelina Patti (Adelina Patti) |
Adelina patti
Patti este unul dintre cei mai mari reprezentanți ai direcției virtuoziste. În același timp, a fost și o actriță talentată, deși gama ei de creație s-a limitat în principal la roluri comice și lirice. Un critic proeminent a spus despre Patti: „Are o voce mare, foarte proaspătă, remarcabilă prin farmecul și forța impulsurilor, o voce fără lacrimi, dar plină de zâmbete”.
„În operele de operă bazate pe intrigi dramatice, Patti a fost mai atrasă de tristețea lângă, tandrețea, lirismul pătrunzător decât pasiunile puternice și înfocate”, notează VV Timokhin. – În rolurile Aminei, Luciei, Lindei, artista și-a încântat contemporanii în primul rând cu simplitate autentică, sinceritate, tact artistic – calități inerente rolurilor sale comice…
Contemporanii au găsit vocea cântăreței, deși nu deosebit de puternică, unică prin moliciune, prospețime, flexibilitate și strălucire, iar frumusețea timbrului i-a hipnotizat literalmente pe ascultători. Patty a avut acces la un interval de la „si” al unei octave mici la „fa” al treilea. În cei mai buni ani ai ei, nu a fost niciodată nevoită să „cânte” la un spectacol sau la un concert pentru a intra treptat în formă – încă de la primele fraze a apărut pe deplin înarmată cu arta ei. Plenitudinea sunetului și puritatea ireproșabilă a intonației au fost întotdeauna inerente cântecului artistei, iar ultima calitate s-a pierdut abia atunci când a recurs la sunetul forțat al vocii sale în episoade dramatice. Tehnica fenomenală a lui Patti, ușurința extraordinară cu care cântăreața a interpretat flori complicate (în special triluri și scale cromatice ascendente), au stârnit admirația universală.
Într-adevăr, soarta Adelinei Patti a fost determinată de la naștere. Cert este că s-a născut (19 februarie 1843) chiar în clădirea Operei din Madrid. Mama Adelinei a cântat aici rolul principal din „Norma” cu doar câteva ore înainte de naștere! Tatăl Adelinei, Salvatore Patti, a fost și el cântăreț.
După nașterea fetei – deja al patrulea copil, vocea cântăreței și-a pierdut cele mai bune calități, iar în curând a părăsit scena. Și în 1848, familia Patty a plecat în străinătate pentru a-și căuta avere și s-a stabilit la New York.
Adeline a fost interesată de operă încă din copilărie. Adesea, împreună cu părinții ei, a vizitat teatrul din New York, unde au jucat mulți cântăreți celebri din acea vreme.
Vorbind despre copilăria lui Patti, biograful ei Theodore de Grave citează un episod curios: „Întoarsă acasă la o zi după spectacolul Normei, în care interpreții au fost copleși de aplauze și flori, Adeline a profitat de momentul în care familia era ocupată cu cina. , și s-a strecurat liniștit în camera mamei ei. Urcând înăuntru, fata – pe atunci abia avea șase ani – și-a înfășurat o pătură, și-a pus o coroană pe cap – amintirea vreunui triumf al mamei sale – și, pozând important în fața oglinzii, cu aer de debutantă profund convinsă de efectul pe care l-a produs, a cântat aria introductivă Norma. Când ultima notă a vocii de copil a înghețat în aer, aceasta, trecând în rolul de ascultători, s-a răsplătit cu aplauze intense, și-a scos coroana de pe cap și i-a aruncat-o în față, pentru ca, ridicând-o, să o facă. au ocazia să facă cele mai grațioase plecăciuni, pe care artista numită sau le-a mulțumit vreodată publicului ei.
Talentul necondiționat al Adelinei i-a permis, după un scurt studiu cu fratele ei Ettore în 1850, la vârsta de șapte ani (!), să cânte pe scenă. Iubitorii de muzică din New York au început să vorbească despre tânăra vocalistă, care cântă arii clasice cu o abilitate de neînțeles pentru vârsta ei.
Părinții au înțeles cât de periculoase erau astfel de spectacole timpurii pentru vocea fiicei lor, dar nevoia nu a lăsat altă cale de ieșire. Noile concerte ale Adelinei la Washington, Philadelphia, Boston, New Orleans și alte orașe americane sunt un succes uriaș. Ea a călătorit și în Cuba și Antilele. Timp de patru ani, tânăra artistă a concertat de peste trei sute de ori!
În 1855, Adeline, după ce a oprit complet concertele, a început să studieze repertoriul italian cu Strakosh, soțul surorii ei mai mari. Era singurul ei, în afară de fratele său, profesor de vocal. Împreună cu Strakosh, ea a pregătit nouăsprezece jocuri. În același timp, Adeline a studiat pianul cu sora ei Carlotta.
„24 noiembrie 1859 a fost o dată semnificativă în istoria artelor spectacolului”, scrie VV Timokhin. – În această zi, publicul Academiei de Muzică din New York a fost prezent la nașterea unei noi cântărețe de operă remarcabile: Adeline Patti și-a făcut debutul aici în Lucia di Lammermoor de Donizetti. Frumusețea rară a vocii și tehnica excepțională a artistului au stârnit aplauze zgomotoase din partea publicului. În primul sezon, ea cântă cu mare succes în încă paisprezece opere și face din nou turnee în orașele americane, de data aceasta alături de proeminentul violonist norvegian Ole Bull. Dar Patty nu credea că faima pe care o câștigase în Lumea Nouă era suficientă; tânăra Fată s-a repezit în Europa pentru a lupta acolo pentru dreptul de a fi numită prima cântăreață a timpului ei.
La 14 mai 1861, ea apare în fața londonezilor, care au umplut până la plin teatrul Covent Garden, în rolul Aminei (La sonnambula de Bellini) și este onorată cu un triumf care mai înainte căzuse în lotul, poate, doar al Pastei. și Malibran. În viitor, cântăreața le-a prezentat iubitorilor de muzică autohtonă cu interpretarea ei a părților lui Rosina (Bărbierul din Sevilla), Lucia (Lucia di Lammermoor), Violetta (La Traviata), Zerlina (Don Giovanni), Marta (Martha Flotov) , care a nominalizat-o imediat în rândurile artiștilor de renume mondial.
Deși ulterior Patti a călătorit în mod repetat în multe țări din Europa și America, Angliei și-a dedicat cea mai mare parte a vieții (stabilindu-se în cele din urmă acolo de la sfârșitul anilor 90). Este suficient să spunem că timp de douăzeci și trei de ani (1861-1884) cu participarea ei, spectacolele au avut loc în mod regulat la Covent Garden. Niciun alt teatru nu a văzut-o pe Patti pe scenă de atât de mult timp.”
În 1862, Patti a cântat la Madrid și Paris. Adeline a devenit imediat favorita ascultătorilor francezi. Criticul Paolo Sciudo, insistând asupra interpretării rolului Rosinei din Bărbierul din Sevilla, a remarcat: „Sirena fascinantă l-a orbit pe Mario, l-a asurzit cu clicul castanetelor ei. Desigur, în astfel de condiții, nici Mario și nici altcineva nu este exclus; toate au fost ascunse – involuntar, este menționată doar Adeline Patty, despre grația ei, tinerețea, vocea minunată, instinctul uimitor, priceperea dezinteresată și, în sfârșit... despre mina ei de copil răsfățat, pentru care ar fi departe de a fi inutil să-l asculți. la vocea judecătorilor imparțiali, fără de care este puțin probabil să atingă apogeul artei sale. Mai presus de toate, ea trebuie să se ferească de laudele entuziaste cu care criticii ei ieftini sunt gata să o bombardeze – acei inamici firești, deși cei mai buni, ai gustului public. Laudele unor astfel de critici sunt mai proaste decât cenzura lor, dar Patti este o artistă atât de sensibilă încât, fără îndoială, nu-i va fi greu să găsească o voce reținută și imparțială printre mulțimea care aplaudă, vocea unui bărbat care se sacrifică. totul la adevăr și este gata să-l exprime mereu cu deplină credință în imposibilitatea de a intimida. talent incontestabil.”
Următorul oraș în care Patty aștepta succesul era Sankt Petersburg. Pe 2 ianuarie 1869, cântăreața a cântat în La Sonnambula, iar apoi au avut loc spectacole în Lucia di Lammermoor, Bărbierul din Sevilla, Linda di Chamouni, L'elisir d'amore și Don Pasquale de Donizetti. Cu fiecare reprezentație, faima Adelinei creștea. Până la sfârșitul sezonului, publicul a recunoscut-o ca fiind o artistă unică, inimitabilă.
PI Ceaikovski a scris într-unul dintre articolele sale critice: „... Doamna Patti, în dreptate, a fost clasată pe primul loc printre toate celebritățile vocale de mulți ani la rând. Minunat în sunet, grozav în întindere și voce puternică, puritate și ușurință impecabile în coloratură, conștiinciozitate extraordinară și onestitate artistică cu care își îndeplinește fiecare dintre părțile sale, grație, căldură, eleganță - toate acestea sunt combinate în acest artist uimitor în proporție cuvenită și în proporţie armonică. Acesta este unul dintre acei puțini aleși care pot fi clasați printre personalitățile artistice de primă clasă.
Timp de nouă ani, cântăreața a venit constant în capitala Rusiei. Spectacolele lui Patty au strâns recenzii mixte din partea criticilor. Societatea muzicală din Petersburg a fost împărțită în două tabere: fanii Adelinei – „pattists” și susținătorii unui alt cântăreț celebru, Nilson – „Nilsonists”.
Poate cea mai obiectivă evaluare a abilităților de performanță ale lui Patty a fost dată de Laroche: „Ea captivează combinația unei voci extraordinare cu o măiestrie extraordinară a vocalizării. Vocea este cu adevărat excepțională: această sonoritate a notelor înalte, acest volum uriaș al registrului superior și în același timp această forță, această densitate aproape mezzosoprano a registrului inferior, acest timbru ușor, deschis, în același timp ușor. și rotunjite, toate aceste calități împreună constituie ceva fenomenal. S-au spus atât de multe despre priceperea cu care Patty face cântare, triluri și așa mai departe, încât nu găsesc nimic de adăugat aici; Voi observa doar că poate cea mai mare laudă este demnă de simțul proporției cu care îndeplinește doar dificultățile care sunt accesibile vocii... Expresia ei – în tot ce este ușor, jucăuș și grațios – este impecabilă, deși chiar și în acestea. lucruri pe care nu le-am găsit decât plinătatea vieții care se găsește uneori printre cântăreții cu mijloace vocale mai puțin mari... Fără îndoială, sfera ei se limitează la un gen ușor și virtuos, iar cultul ei de prima cântăreață a zilelor noastre demonstrează doar că publicul apreciază acest gen special mai presus de orice altceva și pentru că este gata să ofere orice altceva.
La 1 februarie 1877, la Rigoletto a avut loc spectacolul benefic al artistului. Nimeni nu s-a gândit atunci că în imaginea Gildei va apărea pentru ultima oară în fața locuitorilor din Sankt Petersburg. În ajunul La Traviata, artista a răcit și, în plus, a trebuit brusc să înlocuiască interpretul principal al rolului lui Alfred cu un substudiu. Soțul cântăreței, marchizul de Caux, i-a cerut acesteia să anuleze spectacolul. Patti, după multă ezitare, a decis să cânte. În prima pauză, ea l-a întrebat pe soțul ei: „Totuși, se pare că azi cânt bine, în ciuda tuturor?” „Da”, a răspuns marchizul, „dar, cum să spun mai diplomatic, te auzeam mai bine…”
Acest răspuns i s-a părut cântărețului nu suficient de diplomatic. Furiosă, ea și-a rupt peruca și i-a aruncat-o în soțul ei, alungându-l din dressing. Apoi, ușor revenind, cântăreața a adus totuși spectacolul până la capăt și a avut, ca de obicei, un succes răsunător. Dar ea nu și-a putut ierta soțul pentru sinceritatea lui: în curând avocatul ei din Paris i-a înaintat o cerere de divorț. Această scenă cu soțul ei a primit o mare publicitate, iar cântăreața a părăsit Rusia pentru o lungă perioadă de timp.
Între timp, Patti a continuat să cânte în întreaga lume pentru încă douăzeci de ani. După succesul ei la Scala, Verdi a scris într-una dintre scrisorile sale: „Așadar, Patti a avut un mare succes! Așa trebuia să fie!.. Când am auzit-o pentru prima dată (avea atunci 18 ani) la Londra, am rămas uluit nu doar de performanța minunată, ci și de câteva caracteristici din jocul ei, în care și atunci a apărut o mare actriță... chiar în acel moment... Am definit-o ca o cântăreață și o actriță extraordinară. Ca o excepție în artă.”
Patti și-a încheiat cariera pe scenă în 1897 la Monte Carlo cu spectacole în operele Lucia di Lammermoor și La Traviata. De atunci, artista s-a dedicat exclusiv activității de concert. În 1904 a vizitat din nou Sankt Petersburg și a cântat cu mare succes.
Patti și-a luat rămas bun de la public pentru totdeauna pe 20 octombrie 1914 în Albert Hall din Londra. Avea atunci șaptezeci de ani. Și deși vocea și-a pierdut puterea și prospețimea, timbrul i-a rămas la fel de plăcut.
Patti și-a petrecut ultimii ani ai vieții la castelul Craig-ay-Nose, situat pitoresc, din Wells, unde a murit la 27 septembrie 1919 (înmormântată în cimitirul Père Lachaise din Paris).
