Anna Netrebko |

Anna Netrebko

Anna Netrebko este o vedetă de nouă generație

Cum Cenușăresele devin prințese de operă

Anna Netrebko: Pot spune că am caracter. Practic, e bine. Sunt o persoana amabila si nu invidioasa, nu voi fi niciodata primul care jigneste pe nimeni, dimpotriva, incerc sa fiu prieten cu toata lumea. Intrigile teatrale nu m-au atins niciodată cu adevărat, pentru că încerc să nu observ răul, să scot binele din orice situație. Am foarte des o dispoziție minunată, mă pot mulțumi cu puțin. Strămoșii mei sunt țigani. Există atât de multă energie câteodată, încât nu știu ce să fac cu ea. Din interviu

În Occident, în fiecare sală de operă, de la marele New York Metropolitan și Covent Garden din Londra până la un mic teatru din provinciile germane, mulți dintre compatrioții noștri cântă. Soarta lor este diferită. Nu toată lumea reușește să pătrundă în elită. Nu mulți sunt destinați să rămână în vârf pentru o lungă perioadă de timp. Recent, una dintre cele mai populare și recunoscute (nu mai puțin decât, de exemplu, gimnastele sau tenismenele ruși) a devenit cântăreața rusă, solistă a Teatrului Mariinsky Anna Netrebko. După triumfurile ei în toate marile teatre din Europa și America și fericitul botez al focului de către Mozart la Festivalul de la Salzburg, care are reputația de rege între egali, mass-media occidentală s-a grăbit să proclame nașterea unei noi generații de dive ai operei. – o stea în blugi. Atractia erotică a noului simbol sexual operistic nu a făcut decât să aducă combustibil focului. Presa a profitat imediat de un moment interesant din biografia ei, când în anii ei de conservare a lucrat ca îngrijitoare la Teatrul Mariinsky - povestea Cenușăresei, care a devenit o prințesă, încă atinge „Vestul sălbatic” în orice versiune. În voci diferite, ei scriu multe despre faptul că cântăreața „schimbă dramatic legile operei, forțând doamnele grase în armură vikingă să uite” și îi prezic soarta marelui Callas, ceea ce, în opinia noastră , este cel puțin riscant și nu există femei mai diferite pe lumină decât Maria Callas și Anna Netrebko.

Lumea operei este un întreg univers care a trăit întotdeauna după propriile sale legi speciale și va diferi întotdeauna de viața de zi cu zi. Din afară, opera poate părea cuiva o vacanță veșnică și întruchiparea unei vieți frumoase, iar cuiva – o convenție prăfuită și de neînțeles („de ce să cânți când e mai ușor să vorbești?”). Timpul trece, dar disputa nu s-a soluționat: fanii operei își mai servesc muza capricioasă, adversarii nu se obosesc să-i dezminți minciunea. Dar există o a treia parte în această dispută – realiștii. Aceștia susțin că opera a devenit mai mică, s-a transformat într-o afacere, că un cântăreț modern are vocea pe locul șase și totul este decis de înfățișare, bani, conexiuni, și ar fi bine să avem măcar puțină inteligență pentru asta.

Oricum ar fi, eroina noastră nu este doar o „frumusețe, sportivă, membră a Komsomolului”, așa cum o spune eroul lui Vladimir Etush în comedia „Prizonierul Caucazului”, ci pe lângă toate datele sale externe excelente și înflorirea ei. tinerețe, este încă o persoană minunată, caldă și deschisă, însăși naturalețea și imediatitatea. În spatele ei nu se află doar frumusețea și atotputernicia lui Valery Gergiev, ci și propriul talent și munca. Anna Netrebko – și acesta este încă principalul – o persoană cu vocație, o cântăreață minunată, a cărei soprană de liric-coloratura argintie în 2002 a primit un contract de exclusivitate de către celebra companie Deutsche Gramophone. Albumul de debut a fost deja lansat, iar Anna Netrebko a devenit literalmente o „fată de vitrină”. De ceva vreme, înregistrarea sonoră joacă un rol decisiv în cariera artiștilor de operă – nu numai că imortalizează vocea cântărețului sub formă de CD-uri în diferite etape ale vieții, dar rezumă cronologic toate realizările sale pe scena teatrului, face ele disponibile întregii omeniri în cele mai îndepărtate locuri unde nu există teatre de operă. Contractele cu giganți ai înregistrărilor îl promovează automat pe solist la rangul de mega-star internațională, îl fac o „față de acoperire” și un personaj de talk show. Să fim sinceri, fără afacerea cu discuri nu ar exista acei Jesse Norman, Angela Georgiou și Roberto Alagna, Dmitry Hvorostovsky, Cecilia Bartoli, Andrea Bocelli și mulți alți cântăreți, ale căror nume le cunoaștem astăzi bine în mare parte datorită promovării și capitalurilor uriașe care au fost investite în ele de casele de discuri. Desigur, Anna Netrebko, o fată din Krasnodar, a fost teribil de norocoasă. Soarta a înzestrat-o cu generozitate cu daruri de zâne. Dar pentru a deveni o prințesă, Cenușăreasa a trebuit să muncească din greu...

Acum se etalează pe coperțile unor reviste atât de la modă și nu direct legate de muzică precum Vogue, Elle, Vanity Fair, W Magazine, Harpers & Queen, Inquire, acum germanul Opernwelt o declară cântăreața anului, iar în 1971 în Cea mai obișnuită familie Krasnodar (mama Larisa era inginer, tatăl Yura era geolog) s-a născut doar o fată Anya. Anii de școală, după recunoașterea ei, au fost teribil de gri și plictisitori. A gustat primele succese, făcând gimnastică și cântând într-un ansamblu de copii, totuși, în sud toată lumea are voci și toată lumea cântă. Și dacă pentru a deveni un model de top (apropo, sora Annei, care locuiește căsătorită în Danemarca), nu avea suficientă înălțime, atunci în mod clar putea conta pe cariera unei gimnaste de succes – titlul de maestru candidat al sporturile în acrobație și Rangurile în atletism vorbesc de la sine. Înapoi la Krasnodar, Anya a reușit să câștige un concurs regional de frumusețe și să devină Miss Kuban. Și în fanteziile ei, visa să fie chirurg sau... artist. Dar dragostea ei pentru cântat, sau mai bine zis, pentru operetă, a depășit-o și imediat după școală, la vârsta de 16 ani, a plecat spre nord, în îndepărtatul Sankt Petersburg, a intrat la o școală de muzică și a visat la pene și caramboline. Dar o vizită accidentală la Teatrul Mariinsky (apoi Kirov) a încurcat toate cărțile - ea s-a îndrăgostit de operă. Urmează celebrul Conservator Rimsky-Korsakov din Sankt Petersburg, renumit pentru școala sa vocală (numele mai multor absolvenți sunt suficiente pentru a clarifica totul: Obraztsova, Bogacheva, Atlantov, Nesterenko, Borodin), dar din anul IV... nu există timp rămas pentru cursuri. „Nu am terminat conservatorul și nu am primit diploma, pentru că eram prea ocupată pe scena profesională”, recunoaște Anna într-unul dintre interviurile sale occidentale. Cu toate acestea, absența unei diplome o îngrijora doar pe mama ei, în acei ani Anya nu avea nici măcar un minut liber să se gândească: concursuri nesfârșite, concerte, spectacole, repetiții, învățarea muzicii noi, lucrul ca figurant și ca personal de curățenie la Teatrul Mariinsky. . Și slavă Domnului că viața nu cere întotdeauna o diplomă.

Totul a fost brusc dat peste cap de victoria de la Concursul Glinka, desfășurat în 1993 la Smolensk, patria compozitorului, când Irina Arkhipova, generalisimo vocal rusesc, a primit-o în armata sa laureata Anna Netrebko. În același timp, Moscova a auzit-o pentru prima dată pe Anya la un concert la Teatrul Bolșoi – debutanta era atât de îngrijorată încât abia a stăpânit coloratura Reginei Nopții, dar onoare și laude aduse lui Arkhipova, care a reușit să discerne potențialul vocal remarcabil. în spatele aspectului modelului. Câteva luni mai târziu, Netrebko începe să justifice avansurile și, în primul rând, debutează cu Gergiev la Teatrul Mariinsky – Susanna ei din Le nozze di Figaro de Mozart devine deschiderea stagiunii. Tot Petersburg a alergat să o privească pe nimfa azurie, care tocmai trecuse Piața Teatrului de la conservator la teatru, era atât de bună. Chiar și în pamfletul scandalos al lui Cyril Veselago „Fantoma Operei N-ska” a fost onorat să apară printre personajele principale ca principala frumusețe a teatrului. Deși scepticii stricți și zeloții au mormăit: „Da, e bună, dar ce legătură are aspectul ei cu asta, n-ar strica să înveți să cânte.” După ce a intrat în teatru chiar în vârful euforiei Mariinsky, când Gergiev tocmai începea expansiunea mondială a „cea mai bună operă rusă”, Netrebko (spre meritul ei) încununată cu atât de timpurii lauri și entuziasm nu se oprește aici nici măcar un minut. , dar continuă să roadă granitul dificil al științei vocale. „Trebuie să continuăm să studiem”, spune ea, „și să ne pregătim într-un mod special pentru fiecare parte, să stăpânim felul de a cânta din școlile franceze, italiene, germane. Toate acestea sunt scumpe, dar mi-am reconstruit creierul cu mult timp în urmă – nimic nu este oferit gratuit. După ce a trecut prin școala curajului în cele mai dificile petreceri din Opera ei natală Kirov (cum se mai scrie în Occident), abilitățile ei au crescut și s-au întărit odată cu ea.

Anna Netrebko: Succesul a venit din faptul că cânt la Mariinsky. Dar e cel mai ușor să cânți în America, le place aproape totul. Și este incredibil de greu în Italia. Dimpotrivă, nu le place. Când cânta Bergonzi, strigau că îl vor pe Caruso, acum strigă tuturor tenorilor: „Avem nevoie de Bergonzi!” În Italia, nu prea vreau să cânt. Din interviu

Calea către culmile operei mondiale a fost pentru eroina noastră, deși rapidă, dar totuși consecventă și a mers în etape. La început, ea a fost recunoscută datorită turneului Teatrului Mariinsky din Vest și înregistrărilor din așa-numita serie „albastru” (în funcție de culoarea clădirii Teatrului Mariinsky) a companiei Philips, care a înregistrat toată lumea rusă. producții de teatru. Repertoriul rusesc, începând cu Lyudmila din opera lui Glinka și Marfa din Mireasa țarului de Rimski-Korsakov, a fost inclus în primele contracte independente ale lui Netrebko cu Opera din San Francisco (deși sub conducerea lui Gergiev). Este acest teatru care din 1995 a devenit a doua casă a cântăreței de mulți ani. În sensul cotidian, la început a fost greu în America – nu știa bine limba, îi era frică de tot ce este străin, nu-i plăcea mâncarea, dar apoi nu s-a obișnuit, ci mai degrabă a reconstruit. . Au apărut prieteni, iar acum Anna îi place destul de mult chiar și mâncarea americană, chiar și McDonald's, unde companiile înfometate de noapte merg să comande hamburgeri dimineața. Din punct de vedere profesional, America i-a oferit lui Netrebko tot ceea ce putea doar să viseze – ea a avut ocazia să treacă fără probleme de la părțile rusești, care ea însăși nu îi plac foarte mult, la operele lui Mozart și repertoriul italian. La San Francisco, ea a cântat mai întâi Adina în „Love Potion” de Donizetti, la Washington – Gilda în „Rigoletto” de Verdi cu Placido Domingo (el este directorul artistic al teatrului). Abia după aceea a început să fie invitată la petrecerile italiene din Europa. Cea mai înaltă bară a oricărei cariere de operă este considerată o reprezentație la Metropolitan Opera – ea și-a făcut debutul acolo în 2002 de Natasha Rostova în „Războiul și pacea” de Prokofiev (Dmitri Hvorostovsky era Andrei ei), dar chiar și după aceea a trebuit să cânta audiții pentru a demonstra teatrelor dreptul la muzică franceză, italiană, germană. „A trebuit să trec prin multe înainte să fiu echivalat cu cântăreții europeni”, confirmă Anna, „mult timp și cu insistență doar repertoriul rusesc a fost oferit. Dacă aș fi fost din Europa, acest lucru cu siguranță nu s-ar fi întâmplat. Aceasta nu este doar prudență, este gelozie, teamă de a ne lăsa să intrăm pe piața vocală.” Cu toate acestea, Anna Netrebko a intrat în noul mileniu ca o vedetă liber convertibilă și a devenit o parte integrantă a pieței internaționale de operă. Astăzi avem un cântăreț mai matur decât ieri. Ea este mai serioasă cu profesia și mai atentă – la voce, care, ca răspuns, deschide din ce în ce mai multe noi oportunități. Caracterul face destinul.

Anna Netrebko: Muzica lui Mozart este ca piciorul meu drept, pe care voi sta ferm pe parcursul carierei mele. Din interviu

În Salzburg, nu este obișnuit ca rușii să cânte Mozart – se crede că ei nu știu cum. Înainte de Netrebko, doar Lyubov Kazarnovskaya și mai puțin cunoscuta Victoria Lukyanets au reușit să pâlpâie acolo în operele lui Mozart. Dar Netrebko a fulgerat astfel încât întreaga lume a observat – Salzburg a devenit cea mai bună oră a ei și un fel de trecere către paradis. La festivalul din 2002, ea a strălucit ca primadonă mozartiană, interpretând omonima ei Donna Anna în Don Giovanni în patria geniului solar al muzicii, sub bagheta dirijorului principal autenticist al zilelor noastre, Nikolaus Harnoncourt. O mare surpriză, din moment ce se putea aștepta orice de la cântăreața rolului ei, Zerlina, de exemplu, dar nu și trista și maiestuoasa Donna Anna, care de obicei este cântată de soprane dramatice impresionante – totuși, în producția ultramodernă, nu fără elemente de extremism, eroina a fost decisă cu totul diferit, arătând foarte tânără și fragilă, și pe parcurs, demonstrând lenjerie de elită de la compania care sponsorizează spectacolul. „Înainte de premieră, am încercat să nu mă gândesc unde mă aflam”, își amintește Netrebko, „altfel ar fi foarte înfricoșător”. Harnoncourt, care și-a schimbat furia în milă, a condus la Salzburg după o lungă pauză. Anya a povestit cum a căutat-o ​​fără succes pe Donna Anna timp de cinci ani, unul care s-ar potrivi noului său plan: „Am venit la el pentru o audiție bolnav și am cântat două fraze. A fost suficient. Toată lumea râdea de mine și nimeni, în afară de Arnoncourt, nu credea că aș putea s-o cânt pe Donna Anna.

Până în prezent, cântăreața (poate singura rusă) se poate lăuda cu o colecție solidă de eroine ale lui Mozart pe principalele scene ale lumii: pe lângă Donna Anna, Regina Nopții și Pamina în Flautul fermecat, Susanna, Servilia în The Mercy. lui Titus, Ilie în „Idomeneo” și Zerlina în „Don Giovanni”. În regiunea italiană, ea a cucerit culmi Belkant precum trista Julieta lui Bellini și nebuna Lucia din opera lui Donizetti, precum și Rosina din Bărbierul din Sevilla și Amina din La sonnambula de Bellini. Jucăușa Nanette din Falstaff de Verdi și excentrica Musette din La Boheme de Puccini arată ca un fel de autoportret al cântăreței. Dintre operele franceze din repertoriul ei, până acum o are pe Mikaela în Carmen, Antonia în Poveștile lui Hoffmann și Teresa în Benvenuto Cellini de Berlioz, dar vă puteți imagina cât de minunată poate deveni Manon în Massenet sau Louise în opera omonimă a lui Charpentier. . Compozitorii preferați de ascultat sunt Wagner, Britten și Prokofiev, dar ea nu a refuzat să cânte Schoenberg sau Berg, de exemplu, Lulu-ul lui. Până acum, singurul rol al lui Netrebko despre care s-a discutat și cu care nu a fost de acord este Violetta din La Traviata de Verdi – unii cred că doar sunetul exact al notelor nu este suficient pentru a umple de viață spațiul imaginii carismatice a Doamnei cu camelii. . Poate că va fi posibil să prindeți din urmă filmul-opera, care intenționează să filmeze Deutsche Gramophone cu participarea ei. Toate la timpul lor.

Cât despre albumul de debut cu arii selectate pe Deutsche Gramophone, acesta depășește toate așteptările, chiar și printre cei nedoritori. Și vor fi mai mulți, inclusiv printre colegi, cu cât cariera cântăreței crește, cu atât cântă mai bine. Desigur, promovarea masivă insuflă o oarecare prejudecată în inima iubitorului de muzică și el ridică compactul reclamat cu o oarecare îndoială (se spune că binele nu trebuie impus), dar cu primele sunete de un proaspăt și cald. voce, toate îndoielile dispar. Desigur, departe de Sutherland, care a mai domnit în acest repertoriu, dar când lui Netrebko îi lipsește perfecționismul tehnic în cele mai dificile părți de coloratură ale lui Bellini sau Donizetti, feminitatea și farmecul vin în ajutor, pe care Sutherland nu le avea. Fiecare a lui.

Anna Netrebko: Cu cât trăiesc mai departe, cu atât îmi doresc mai puțin să mă leg cu un fel de legături. Acest lucru poate trece. Până la vârsta de patruzeci de ani. Vom vedea acolo. Mă văd cu un iubit o dată pe lună – ne întâlnim undeva în turneu. Și e în regulă. Nimeni nu deranjează pe nimeni. Mi-ar plăcea să am copii, dar nu acum. Acum sunt atât de interesat să trăiesc pe cont propriu, încât copilul pur și simplu va sta în cale. Și întrerup întregul meu caleidoscop. Din interviu

Viața privată a unui artist este întotdeauna un subiect de interes sporit din partea privitorului. Unele vedete își ascund viața personală, altele, dimpotrivă, îi fac reclamă în detaliu pentru a-și ridica cotele de popularitate. Anna Netrebko nu a făcut niciodată secrete din viața ei privată – doar a trăit, prin urmare, probabil, nu au existat niciodată scandaluri sau bârfe în jurul numelui ei. Nu este căsătorită, iubește libertatea, dar are o prietenă de inimă – mai tânără decât ea, și ea cântăreață de operă, Simone Albergini, un basist mozart-rossinian cunoscut în scena de operă, un italian tipic prin origine și înfățișare. Anya l-a cunoscut la Washington, unde au cântat împreună în Le nozze di Figaro și Rigoletto. Ea crede că este foarte norocoasă cu un prieten - el nu este absolut gelos pe succesul în profesie, el este gelos doar pe alți bărbați. Când apar împreună, toată lumea gâfâie: ce cuplu frumos!

Anna Netrebko: Am două circumvoluții în cap. Cel care este mai mare este „magazin”. Crezi că sunt o fire atât de romantică, sublimă? Nimic de genul acesta. Romantismul a dispărut de mult. Până la șaptesprezece ani, am citit mult, a fost o perioadă de acumulare. Și acum nu mai este timp. Tocmai am citit niște reviste. Din interviu

Este o mare epicuriană și hedonistă, eroina noastră. Iubește viața și știe să trăiască fericit. Iubește cumpărăturile, iar când nu sunt bani, stă doar acasă pentru a nu se supăra când trece pe lângă vitrine. Mica ei ciudatenie sunt hainele si accesoriile, tot felul de sandale si genti cool. În general, un lucru mic și elegant. Ciudat, dar în același timp urăște bijuteriile, le pune doar pe scenă și doar sub formă de bijuterii. De asemenea, se luptă cu zboruri lungi, golf și discuții de afaceri. De asemenea, îi place să mănânce, unul dintre cele mai recente hobby-uri gastronomice este sushi. Din alcool preferă vinul roșu și șampania (Veuve Clicquot). Dacă regimul o permite, ea se uită în discoteci și cluburi de noapte: într-o astfel de instituție americană, unde sunt adunate articole de toaletă de celebrități, i-a fost lăsat sutienul, lucru pe care ea le-a spus veselă tuturor din lume și, cel mai recent, a câștigat un mini-turneu de cancan într-unul dintre St. cluburi de divertisment. Astăzi am visat să merg cu prietenii la Carnavalul brazilian din New York, dar înregistrarea celui de-al doilea disc cu Claudio Abbado în Italia a împiedicat. Pentru a se relaxa, aprinde MTV, printre favoriții ei se numără Justin Timberlake, Robbie Williams și Christina Aguilera. Actorii preferați sunt Brad Pitt și Vivien Leigh, iar filmul preferat este Dracula lui Bram Stoker. Ce crezi, vedetele de operă nu sunt oameni?

Andrey Khripin, 2006 ([email protected])