Contrapunct complex |
Contrapunct complex – o combinație polifonică de voci dezvoltate melodic (diferite sau similare la imitație), care este concepută pentru repetarea contrapunctică modificată, reproducerea cu modificarea raportului acestor voci (spre deosebire de contrapunct simplu – einfacher german Kontrapunkt – combinații polifonice de voci utilizate numai într-una dată dintre combinaţiile lor).
În străinătate, termenul „S. la." nu se aplica; în el. literatura muzicologică folosește conceptul înrudit mehrfacher Kontrapunkt, desemnând doar contrapunct deplasabil vertical triplu și cvadruplu. În S. to. se distinge legătura originală (dată, originală) a melodicului. voci și unul sau mai multe compuși derivați – polifonice. opțiuni originale. În funcție de natura modificărilor, există, conform învățăturilor lui SI Taneyev, trei tipuri principale de contrapunct: contrapunct mobil (împărțit în mobil vertical, mobil orizontal și dublu mobil), contrapunct reversibil (împărțit în reversibil complet și incomplet). și contrapunct, care permite dublarea (una dintre varietățile de contrapunct mobil). Toate aceste tipuri de S. to. sunt adesea combinate; de exemplu, în fuga Credo (nr. 12) din masa lui JS Bach în h-moll, cele două introduceri ale răspunsului (în măsurile 4 și 6) formează legătura inițială – o stretta cu o distanță de intrare de 2 măsuri (reprodusă în măsurile 12-17), în barele 17-21, o legătură derivată sună în contrapunct dublu mobil (distanța introducerii este de 11/2 măsuri cu o deplasare verticală a vocii inferioare a conexiunii originale în sus cu o duodecimă, vocea de sus în jos cu o treime), în măsurile 24-29 se formează o legătură derivată din legătura în măsurile 17-21 în contrapunct mobil vertical (Iv = – 7 – contrapunct dublu al octavei; reprodus la o înălțime diferită în bare 29). -33), de la bara 33 urmează o stretta pe 4 voci cu o creștere a temei în bas: top. perechea de voci reprezintă un compus derivat din stretta inițială în contrapunct dublu mobil (distanță de introducere 1/4 bar; jucat la o înălțime diferită în barele 38-41) cu dublarea vârfului. voci cu a șasea de jos (în exemplu, vocile polifonice care nu sunt incluse în combinațiile de mai sus, precum și vocea a 8-a însoțitoare sunt omise). Notă exemplu vezi col. 94.
În fp. cvintetul g-moll op. 30 SI Taneeva, funcția inițialei este îndeplinită prin conectarea temei părții principale cu versiunea sa inversată la începutul repetării primei părți (a doua măsură după numărul 1);
Combinații contrapunctice în Credo (nr. 12) din Mass in h-moll de JS Bach.
derivatul sub formă de canon (numărul 78) se formează ca urmare a unei deplasări orizontale și, în același timp, ține vocea superioară într-o creștere; la începutul codei (a treia măsură după numărul 3) o derivată în contrapunct dublu mobil (distanța de intrare este de 100 măsură, vocea inferioară este mișcată cu o zecimă, cea superioară cu o cincizecime în jos); variația contrapunctică se termină în coda finală, unde modulează sunete canonice. secvență (numărul 1), reprezentând o legătură derivată în contrapunct dublu mobil (distanța de introducere 219 măsuri, ambele voci în mișcare directă); în continuare (a 2-a bară după numărul 4) conexiunea derivată este un canon cu mișcare verticală și orizontală și simultan cu o creștere de patru ori a basului (vocile de însoțire și de dublare sunt omise în exemplu):
Combinații contrapunctice în cvintetul cu pian g-moll op. 30 SI Taneeva.
Încheia. canonul invers din fuga b-moll din volumul al 2-lea al Clavei bine temperat de JS Bach este un exemplu de contrapunct reversibil incomplet cu dublari. Al cincilea număr din „Oferta muzicală” a lui Bach este un canon nesfârșit în circulație care însoțește această voce, unde legătura inițială formează o suprafață. voce și simplu (P), derivat în contrapunct incomplet reversibil mobil orizontal – în aceeași voce și răspuns (R Contrapunct compus):
S. la. – zona cel mai evident asociată cu latura rațională a creativității. procesul compozitorului, care determină în mare măsură imaginea corespunzătoare a muzelor. vorbire. S. la. – baza modelării în polifonie, unul dintre cele mai importante mijloace de polifonie. dezvoltare și variație. Posibilitățile sale au fost realizate și dezvoltate de maeștri ai stilului strict; în perioadele ulterioare de dezvoltare a muzicii. proces si in modern. Muzica lui S. este folosită pe scară largă în polifonică. și formele homofonice.
Un exemplu muzical din versiunea introducerii la Contrapunctul mobil al scrierii stricte a lui Taneyev.
libertatea armonică a muzicii moderne permite compozitorilor să aplice cele mai complexe în tehnică. referitor la varietatea lui S. la. și combinația lor. Deci, de exemplu, în nr. 23 din Caietul polifonic al lui Shchedrin, combinația inițială a ambelor teme ale fugăi duble (măsurile 1-5) dă un set (vezi barele 9, 14, 19 și 22, 30, 35., 40). , 45) de compuși derivați nerepetați în contrapunct vertical, orizontal și dublu mobil (cu dublări).
Cele trei tipuri indicate de S. to. SI Taneyev le-a considerat principalele, dar nu singurele posibile. Fragmentul publicat din versiunea introducerii cărții „Contrapunctul mobil al scrisului strict” indică faptul că Taneyev a inclus în zona uXNUMXbuXNUMXbS. k. de asemenea, genul acesta, în care se formează un compus derivat ca urmare a utilizării unei mișcări irascibile.
În scrierile sale, SI Taneev nu a considerat nici contrapunctul reversibil (deși aceasta făcea parte din planurile cercetării sale științifice) sau contrapunctul (deoarece, aparent, nu avea prea multă semnificație practică în acel moment). Teoria polifoniei, ținând cont de trăsăturile moderne. practica compozitorului, extinde conceptul de S. la. și consideră ca tipurile sale independente un contrapunct rakohodny și, de asemenea, permițând o creștere sau scădere a unui compus derivat la. din voturi melodice ale originalului. De exemplu, în finala în formă de rondo a simfoniei a 3-a a lui Karaev, refrenul inițial este scris sub forma unui 3 gol. invenții în care vocile primite (similare ritmic cu tema) sunt adăugate împreună cu contra-adăugiri din sunetele seriei dodecafone; A doua susținere a refrenului (numărul 2) este un compus derivat în contrapunctul de recul; în episodul 4, scris sub formă de fugă, repriza stretta (2 măsuri până la cifra 16) este alcătuită din realizarea temei în mișcările înainte și lateral; la începutul repetării primei părți a simfoniei (numărul 10), sună golul 1. canon nesfârșit, unde este vârful. vocea este o serie-temă în direct, vocea mijlocie este într-o mișcare de slinging, iar cea inferioară este într-o mișcare de înclinare inversă.
Contrapunct, permițând creșterea sau scăderea unuia sau mai multor. voci, teoretic studiate puțin.
HA Rimski-Korsakov. „Povestea orașului invizibil Kitezh…”, actul 3, scena 2.
Numeroase exemple din muzica clasică și modernă arată că combinațiile cu creștere sau scădere apar adesea fără un calcul preliminar, neintenționat (vezi exemplul de mai sus din Credo-ul lui Bach; „Descărcări” – partea a 2-a a „Muzica de cameră nr. 1” a lui L. Grabowski – – sunt alcătuite din conducerea unei teme dodecafonice, la care se adaugă variantele acesteia într-o reducere de 2-15 ori). Totuși, în unele lucrări, obținerea unor combinații derivate de acest fel a făcut, evident, parte din intenția inițială a compozitorului, ceea ce dovedește apartenența lor fundamentală la zona de s. Bach; în partea 1 a simfoniei 1 a lui Glazunov, derivata (numărul 8) se bazează pe compusul original (numărul 30) în contrapunct reversibil incomplet cu creșterea uneia dintre voci; combinațiile complexe cu tema crescătoare formează compuși derivați în FP. Cvintetul g-moll al lui Taneyev (numerele 31 și 78; vezi exemplul în col. 220).
V. Tormis. „De ce îl așteaptă pe Jaan” (nr. 4 din ciclul coral „Cântecele zilei lui Jan”).
Teoria modernă a polifoniei face ajustări la interpretarea contrapunctului, ceea ce permite dublarea, de la armonică. standardele muzicale ale secolului al XX-lea. dar limitează folosirea duplicărilor la.-l. def. intervale sau acorduri. De exemplu, în scena a 20-a a actului 2 al operei „Legenda orașului invizibil Kitezh și Fecioara Fevronia” de Rimski-Korsakov (numărul 3), imitația laitmotivului tătarilor este prezentată de minți paralele. acordurile a șaptea (vezi exemplul a); în cântecul „De ce îl așteaptă pe Yaan” (nr. 210 din ciclul de cor „Cântece din ziua lui Yaan” de V. Tormis), vocile se mișcă în cvinte paralele („armonie în mișcare verticală”, așa cum este definită de SS Grigoriev; vezi exemplul b), în nr. 4 din același ciclu de dublare au o natură de cluster (vezi exemplul c);
V. Tormis. „Cântecul zilei lui Jan” (nr. 7 din ciclul coral „Cântece din ziua lui Jan”).
în „Noaptea” din „Suita scitică” a lui Prokofiev vocile într-o construcție de tip canon infinit sunt duplicate de acorduri de structuri diferite (vezi exemplul d, col. 99).
SS Prokofiev. „Suita scitică”, partea a treia („Noapte”).
Un tabel cu toate combinațiile teoretic posibile de tipuri de s. la.
Referinte: Taneev SI, Contrapunctul mobil al scrisului strict, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Din moștenirea științifică și pedagogică, M., 1967; Bogatyrev SS, Contrapunct reversibil, M., 1960; Korchinsky E., La întrebarea teoriei imitației canonice, L., 1960; Grigoriev SS, Despre melodia lui Rimski-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Câteva caracteristici ale structurii fuga de JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Contrapunct mobil și scriere liberă, L., 1967. Vezi și lit. sub articolele Contrapunct mobil, Contrapunct reversibil, Mișcarea Rakokhodny.
VP Fraionov
