Angelica Catalani (Angelica Catalani) |

Angelica Catalană

Catalani este cu adevărat un fenomen remarcabil în lumea artei vocale. Paolo Sciudo a numit cântăreața de coloratură „o minune a naturii” pentru abilitățile sale tehnice excepționale. Angelica Catalani s-a născut la 10 mai 1780 în orașul italian Gubbio, în regiunea Umbria. Tatăl ei Antonio Catalani, un bărbat întreprinzător, era cunoscut atât ca judecător de județ, cât și ca primul bas al capelei Catedralei Senigallo.

Deja în copilărie, Angelica avea o voce frumoasă. Tatăl ei i-a încredințat educația dirijorului Pietro Morandi. Apoi, încercând să atenueze situația familiei, a repartizat o fetiță de doisprezece ani la mănăstirea Santa Lucia. Timp de doi ani, mulți enoriași au venit aici doar ca să o audă cântând.

La scurt timp după ce s-a întors acasă, fata a plecat la Florența pentru a studia cu celebrul sopranist Luigi Marchesi. Marchesi, un adept al unui stil vocal în exterior spectaculos, a considerat necesar să împărtășească elevului său în principal arta sa uimitoare de a cânta diferite tipuri de înfrumusețari vocale, măiestrie tehnică. Angelica s-a dovedit a fi o studentă capabilă și în curând s-a născut o cântăreață talentată și virtuoasă.

În 1797, Catalani a debutat la teatrul venețian „La Fenice” în opera lui S. Mayr „Lodoiska”. Vizitatorii teatrului au remarcat imediat vocea înaltă și sonoră a noului artist. Și având în vedere frumusețea și farmecul rare ale Angelicăi, succesul ei este de înțeles. În anul următor cântă la Livorno, un an mai târziu cântă la Teatrul Pergola din Florența și își petrece ultimul an al secolului la Trieste.

Noul secol începe cu mare succes – pe 21 ianuarie 1801, Catalani cântă pentru prima dată pe scena celebrului Scala. „Oriunde a apărut tânăra cântăreață, peste tot publicul a adus un omagiu artei ei”, scrie VV Timokhin. – Adevărat, cântarea artistei nu a fost marcată de o profunzime de simțire, nu s-a remarcat prin imediatitatea comportamentului scenic, dar în muzica plină de viață, optimistă, de bravura nu a cunoscut egal. Frumusețea excepțională a vocii lui Catalani, care a atins cândva inimile enoriașilor de rând, acum, combinată cu o tehnică remarcabilă, i-a încântat pe iubitorii de operă.

În 1804, cântăreața pleacă la Lisabona. În capitala Portugaliei, ea devine solistă a operei locale italiene. Catalani devine rapid favoritul ascultătorilor locali.

În 1806, Angelica încheie un contract profitabil cu Opera din Londra. În drum spre „foggy Albion”, ea susține mai multe concerte la Madrid, apoi cântă la Paris timp de câteva luni.

În sala „Academiei Naționale de Muzică” din iunie până în septembrie, Catalani și-a demonstrat arta în trei programe de concert, iar de fiecare dată a fost plin. Se spunea că numai apariția marelui Paganini putea produce același efect. Criticii au fost surprinși de gama vastă, uimitoarea lejeritate a vocii cântăreței.

Arta Catalani l-a cucerit și pe Napoleon. Actrița italiană a fost chemată la Tuileries, unde a purtat o conversație cu împăratul. "Unde te duci?" l-a întrebat comandantul pe interlocutorul său. — La Londra, milord, spuse Catalani. „Este mai bine să stai la Paris, aici vei fi bine plătit și talentul tău va fi cu adevărat apreciat. Vei primi o sută de mii de franci pe an și două luni concediu. S-a hotărât; la revedere doamnă.”

Cu toate acestea, Catalani a rămas fidel acordului cu teatrul londonez. Ea a fugit din Franța pe o navă cu aburi concepută pentru a transporta prizonieri. În decembrie 1806, Catalani a cântat pentru prima dată pentru londonezi în opera portugheză Semiramide.

După închiderea stagiunii de teatru în capitala Angliei, cântăreața a întreprins, de regulă, turnee de concerte în provinciile engleze. „Numele ei, anunțat pe afișe, a atras mulțimi de oameni în cele mai mici orașe din țară”, subliniază martorii oculari.

După căderea lui Napoleon în 1814, Catalani s-a întors în Franța, apoi a plecat într-un turneu amplu și de succes în Germania, Danemarca, Suedia, Belgia și Olanda.

Cele mai populare printre ascultători au fost lucrări precum „Semiramide” de Portugalia, variații ale lui Rode, arii din operele „Frumoasa femeie a morarului” de Giovanni Paisiello, „Trei sultani” de Vincenzo Puccita (acompaniamentul lui Catalani). Publicul european a acceptat favorabil spectacolele ei din operele lui Cimarosa, Nicolini, Picchini și Rossini.

După întoarcerea la Paris, Catalani devine director al Operei Italiene. Cu toate acestea, soțul ei, Paul Valabregue, a condus de fapt teatrul. El a încercat în primul rând să asigure profitabilitatea întreprinderii. De aici și reducerea costului reprezentațiilor în scenă, precum și reducerea maximă a costurilor pentru astfel de atribute „minore” ale unui spectacol de operă, precum corul și orchestra.

În mai 1816, Catalani revine pe scenă. Urmează spectacolele ei la München, Veneția și Napoli. Abia în august 1817, după ce sa întors la Paris, ea a devenit din nou pentru o scurtă perioadă de timp șefa Operei Italiene. Dar la mai puțin de un an mai târziu, în aprilie 1818, Catalani și-a părăsit în cele din urmă postul. În următorul deceniu, ea a făcut un turneu constant în Europa. Până în acel moment, Catalani rareori lua notele înalte magnifice cândva, dar flexibilitatea și puterea vocii ei încă captivau publicul.

În 1823, Catalani a vizitat pentru prima dată capitala Rusiei. La Sankt Petersburg, ea a primit cea mai cordială primire. La 6 ianuarie 1825, Catalani a participat la deschiderea clădirii moderne a Teatrului Bolșoi din Moscova. Ea a interpretat rolul lui Erato în prologul „Celebrației Muzelor”, a cărei muzică a fost scrisă de compozitorii ruși AN Verstovsky și AA Alyabiev.

În 1826, Catalani a făcut un turneu în Italia, cântând la Genova, Napoli și Roma. În 1827 a vizitat Germania. Iar în sezonul următor, în anul celei de-a treizeci de ani de activitate artistică, Catalani a decis să părăsească scena. Ultima interpretare a cântăreței a avut loc în 1828 la Dublin.

Mai târziu, în casa ei din Florența, artista le-a predat cânt pe fete tinere care se pregăteau pentru o carieră în teatru. Ea a cântat acum doar pentru cunoștințe și prieteni. Nu s-au putut abține să nu laude și, chiar și la o vârstă venerabilă, cântăreața nu și-a pierdut multe din proprietățile prețioase ale vocii ei. Fugând de epidemia de holeră care a izbucnit în Italia, Catalani s-a repezit la copiii din Paris. Cu toate acestea, în mod ironic, ea a murit din cauza acestei boli la 12 iunie 1849.

VV Timokhin scrie:

„Angelica Catalani aparține pe bună dreptate acelor artiști majori care au fost mândria școlii vocale italiene în ultimele două secole. Cel mai rar talent, memoria excelentă, capacitatea de a stăpâni incredibil de rapid legile măiestriei cântărețului au determinat succesul enorm al cântăreței pe scenele de operă și în sălile de concert din marea majoritate a țărilor europene.

Frumusețea naturală, puterea, ușurința, mobilitatea extraordinară a vocii, a cărei gamă s-a extins până la „sarea” celei de-a treia octave, au dat motive să se vorbească despre cântăreț ca proprietarul unuia dintre cele mai perfecte aparate vocale. Catalani a fost un virtuoz de neîntrecut și această latură a artei ei a câștigat faima universală. Ea a oferit tot felul de împodobiri vocale cu o generozitate neobișnuită. Ea a reușit cu brio, ca și mai tânărul ei contemporan, celebrul tenor Rubini și alți cântăreți italieni remarcabili din acea vreme, contrastele dintre fortele energice și mezza voce captivantă și blândă. Ascultătorii au fost în mod deosebit frapați de libertatea fenomenală, puritatea și viteza cu care artista a cântat scalele cromatice, în sus și în jos, făcând un tril la fiecare semiton.