Krystian Zimerman |

Krystian Zimerman

Rapiditatea ascensiunii artistice a artistului polonez pare pur și simplu incredibilă: în câteva zile ale celui de-al IX-lea Concurs Chopin de la Varșovia, un student în vârstă de 18 ani a Academiei de Muzică din Katowice a mers până la capăt din obscuritatea unei persoane obișnuite. muzician spre gloria unui tânăr câștigător al unuia dintre cele mai mari concursuri ale timpului nostru. Adăugăm că a devenit nu numai cel mai tânăr câștigător din istoria competiției, ci a câștigat și toate premiile suplimentare – pentru interpretarea de mazurcă, poloneză, sonate. Și cel mai important, a devenit un adevărat idol al publicului și un favorit al criticilor, care de această dată au dat dovadă de unanimitate neîmpărțită cu decizia juriului. Puține exemple pot fi citate de entuziasmul și încântarea generală pe care le-a provocat jocul învingătorului – ne amintim, poate, de triumful lui Van Cliburn la Moscova. „Acesta este, fără îndoială, unul dintre viitorii giganți ai pianului – ceva ce se găsește rar astăzi atât la competiții, cât și în afara acestora”, a scris criticul englez B. Morrison, care a fost prezent la competiție...

• Muzică de pian în magazinul online OZON.ru

Acum, însă, dacă ignorăm atmosfera obișnuită de entuziasm competitiv care predomina atunci la Varșovia, toate acestea nu par atât de neașteptate. Și manifestarea timpurie a talentului băiatului, care s-a născut într-o familie muzicală (tatăl său, un pianist binecunoscut din Katowice, a început el însuși să-și învețe fiul să cânte la pian de la vârsta de cinci ani) și rapidul său succese sub îndrumarea singurului și permanent mentor Andrzej Jasiński de la vârsta de șapte ani, un artist talentat, lansat în 1960 ca câștigător al concursului numit după M. Canalier din Barcelona, ​​​​dar în curând a abandonat o vastă carieră concertistică. În cele din urmă, până la momentul competiției de la Varșovia, Christian avea o experiență considerabilă (a început să cânte la vârsta de opt ani și apoi a jucat pentru prima dată la televizor) și nu era un novice în atmosfera competițională: cu doi ani înainte că, primise deja premiul I la concursul de la Hradec-Králové (despre care majoritatea ascultătorilor nu știau, deoarece autoritatea acestui concurs este foarte modestă). Deci, totul părea să fie destul de înțeles. Și, amintindu-și toate acestea, mulți sceptici la scurt timp după competiție și-au coborât tonul, au început cu voce tare, pe paginile presei, să-și exprime îndoielile cu privire la faptul că tânărul învingător va putea continua în mod adecvat lista impresionantă a predecesorilor săi, care fără excepție. au devenit artiști de renume mondial. La urma urmei, mai trebuia să studieze și să studieze din nou...

Dar aici s-a întâmplat cel mai uimitor lucru. Primele concerte și discuri post-competiție ale lui Tsimerman au dovedit imediat că el nu era doar un tânăr muzician talentat, ci la vârsta de 18 ani era deja un artist matur, dezvoltat armonios. Nu că nu avea slăbiciuni sau că ar fi înțeles deja toată înțelepciunea meșteșugului și artei sale; dar era atât de clar conștient de sarcinile sale – atât primare, cât și „la distanță”, le-a rezolvat atât de încrezător și intenționat, încât i-a redus la tăcere extrem de rapid pe cei care se îndoiesc. Consecvent și neobosit, el a completat repertoriul atât cu lucrări clasice, cât și cu lucrări ale compozitorilor secolului al XNUMX-lea, respingând în curând temerile că va rămâne un „specialist Chopin”...

La mai puțin de cinci ani mai târziu, Zimerman a captivat literalmente ascultătorii din Europa, America și Japonia. Fiecare dintre concertele sale atât în ​​țară, cât și în străinătate se transformă într-un eveniment, provocând o reacție puternică din partea publicului. Și această reacție nu este deloc un ecou al victoriei de la Varșovia, ci mai degrabă, dimpotrivă, o dovadă a depășirii precauției care este inevitabil asociată cu așteptările mari. A existat o asemenea îngrijorare. De exemplu, după debutul său la Londra (1977), D. Methuen-Campbell a remarcat: „Desigur, el are potențialul de a deveni unul dintre cei mai mari pianiști ai acestui secol – nu poate exista nicio îndoială în acest sens; dar cum va putea atinge un astfel de obiectiv – vom vedea; trebuie doar să sperăm că are o doză bună de bun simț și consilieri experimentați…”

Nu a durat mult pentru ca Zimerman să-și dea dreptate. La scurt timp, cunoscutul critic francez Jacques Longchamp a declarat în ziarul Le Monde: „Fanaticii pianului cu ochi arzători așteptau senzație și au primit-o. Este imposibil să joci Chopin mai tehnic și mai frumos decât acest tânăr blond elegant, cu ochi albaștri. Abilitatea sa pianistică este de-a dreptul inconfundabilă – cel mai subtil simț al sunetului, transparența polifoniei, străpungerea unei game întregi de detalii subtile și, în sfârșit, strălucirea, patosul, noblețea cântării muzicii – toate acestea sunt pur și simplu incredibile pentru o perioadă de 22 de ani. -old guy ”… Presa a scris despre artist în aceleași tonuri Germania, SUA, Anglia, Japonia. Reviste de muzică serioase prefațează recenzii ale concertelor sale cu titluri care în sine predetermina concluziile autorilor: „Mai mult decât un pianist”, „Geniul pianistic al secolului”, „Fenomenal Zimerman”, „Chopin ca formă de ființă”. El nu este doar pus la egalitate cu asemenea maeștri recunoscuți ai generației de mijloc precum Pollini, Argerich, Olsson, dar ei consideră că este posibil să se compare cu giganții - Rubinstein, Horowitz, Hoffmann.

Inutil să spun că popularitatea lui Zimerman în patria sa a depășit-o cu mult pe cea a oricărui alt artist polonez contemporan. Un caz unic: când în toamna anului 1978 a absolvit Academia de Muzică din Katowice, au avut loc concerte de absolvire în sala imensă a Filarmonicii Śląska. Timp de trei seri a fost plin de iubitori de muzică, iar multe ziare și reviste au publicat recenzii ale acestor concerte. Fiecare nouă lucrare majoră a artistului primește un răspuns în presă, fiecare dintre noile sale înregistrări este discutată animat de specialiști.

Din fericire, se pare că această atmosferă de închinare universală și de succes nu i-a întors capul artistului. Dimpotrivă, dacă în primii doi sau trei ani după competiție părea implicat în vârtejul vieții de concert, atunci și-a limitat brusc numărul spectacolelor, a continuat să lucreze în profunzime pentru a-și îmbunătăți abilitățile, folosind ajutorul lui A. Yasinsky.

Tsimerman nu se limitează la muzică, realizând că un artist adevărat are nevoie de o perspectivă largă, abilitatea de a privi lumea din jurul lui și o înțelegere a artei. În plus, a învățat mai multe limbi și, în special, vorbește și citește fluent în rusă și engleză. Într-un cuvânt, procesul de formare a personalității continuă și, în același timp, arta sa este îmbunătățită, îmbogățită cu noi trăsături. Interpretările devin mai profunde, mai semnificative, tehnica se perfecționează. Este paradoxal că recent „încă tânăr” Zimerman i s-a reproșat intelectualismul excesiv, uscăciunea analitică a unor interpretări; astăzi, sentimentele sale au devenit din ce în ce mai puternice și mai profunde, așa cum reiese incontestabil de interpretările ambelor concerte și a 14 valsuri de Chopin, sonate de Mozart, Brahms și Beethoven, al doilea concert al lui Liszt, primul și al treilea concert al lui Rahmaninov, înregistrate în înregistrările din ultimii ani. . Dar în spatele acestei maturități, fostele virtuți ale lui Zimerman, care i-au adus o popularitate atât de mare, nu intră în umbră: prospețimea muzicii, claritatea grafică a scrierii sunetului, echilibrul detaliilor și simțul proporției, persuasivitatea logică și validitatea ideilor. Și chiar dacă uneori nu reușește să evite bravura exagerată, chiar dacă ritmul lui pare uneori prea furtunos, devine clar pentru toată lumea că acesta nu este un viciu, nu o neglijență, ci pur și simplu o putere creativă debordantă.

Rezumând rezultatele primilor ani de activitate artistică independentă a artistului, muzicologul polonez Jan Weber a scris: „Urmez cu mare atenție cariera lui Christian Zimerman și sunt din ce în ce mai impresionat de felul în care o dirijează pianistul nostru. Câte speranțe ale câștigătorilor premiilor I, primite la nenumărate concursuri, s-au ars într-o clipă din cauza exploatării nesăbuite a talentului lor, a folosirii lui fără sens, parcă într-o sesiune hipnotică a complezenței! Perspectiva unui succes gigantic susținut de un noroc extraordinar este momeala pe care o folosește fiecare impresar șmecher și care a prins zeci de tineri naivi și imaturi. Acest lucru este adevărat, deși istoria cunoaște exemple de astfel de cariere care s-au dezvoltat fără a dăuna artiștilor (de exemplu, cariera lui Paderewski). Dar istoria însăși oferă un exemplu diferit față de anii apropiați – Van Cliburn, care s-a bucurat de gloria câștigătorului Primului Concurs Ceaikovski în 1958, iar 12 ani mai târziu au rămas doar ruine din el. Cinci ani de activitate pop Tsimerman dau motive pentru a afirma că nu intenționează să meargă pe această cale. Poți fi sigur că nu va ajunge la o astfel de soartă, din moment ce face destul de mult și doar unde vrea, dar se ridică cât se poate de sistematic.

Grigoriev L., Platek Ya., 1990