Beverly Sills |

Beverly Sills

Seals este unul dintre cei mai mari cântăreți ai secolului al XNUMX-lea, „prima doamnă a operei americane”. Un editorialist pentru revista The New Yorker a scris cu un entuziasm extraordinar: „Dacă aș recomanda turiștilor obiectivele turistice din New York, aș pune Beverly Seals în petrecerea lui Manon în primul rând, cu mult deasupra Statuii Libertății și a Empire State. Clădire.” Vocea lui Seals s-a remarcat prin lejeritate extraordinară, dar în același timp farmec, talent scenic și aspect fermecător care au captivat publicul.

Descriindu-și înfățișarea, criticul a găsit următoarele cuvinte: „Are ochi căprui, o față ovală slavă, un nas răsturnat, buze pline, culoare frumoasă a pielii și un zâmbet fermecător. Dar principalul lucru în aspectul ei este o talie subțire, ceea ce este un mare avantaj pentru o actriță de operă. Toate acestea, împreună cu părul roșu aprins, îi fac pe Seals fermecătoare. Pe scurt, ea este o frumusețe după standardele operistice.”

Nu este nimic surprinzător în „ovalul slav”: mama viitoarei cântărețe este rusă.

Beverly Seals (pe numele real Bella Silverman) s-a născut pe 25 mai 1929 la New York, într-o familie de emigranți. Tatăl a venit în SUA din România, iar mama a venit din Rusia. Sub influența mamei, s-au format gusturile muzicale ale lui Beverly. „Mama mea”, își amintește Seals, „avea o colecție de discuri ale Amelitei Galli-Curci, celebra soprană a anilor 1920. Douăzeci și două de arii. În fiecare dimineață, mama începea gramofonul, punea un disc și apoi mergea să pregătească micul dejun. Și până la vârsta de șapte ani, știam toate cele 22 de arii pe de rost, am crescut pe aceste arii în același mod în care copiii cresc acum în reclamele de televiziune.

Fără a se limita la realizarea muzicii acasă, Bella a participat în mod regulat la programe radio pentru copii.

În 1936, mama a adus-o pe fată în studioul lui Estelle Liebling, însoțitoarea lui Galli-Curci. De atunci, de treizeci și cinci de ani, Liebling și Seals nu s-au despărțit.

La început, Liebling, un profesor solid, nu și-a dorit în mod deosebit să pregătească soprana coloratură la o vârstă atât de fragedă. Cu toate acestea, când a auzit cum cânta fata... o reclamă despre pudra de săpun, a acceptat să înceapă cursurile. Lucrurile se mișcau într-un ritm amețitor. Până la vârsta de treisprezece ani, elevul pregătise 50 de piese de operă! „Estell Liebling tocmai m-a umplut cu ele”, își amintește artista. Nu se poate decât să se întrebe cum și-a păstrat vocea. În general, era pregătită să cânte oriunde și atât cât dorea. Beverly a evoluat în programul de radio Talent Search, în clubul doamnelor din hotelul la modă Waldorf Astoria, într-un club de noapte din New York, în musicaluri și operete ale diverselor trupe.

După ce a părăsit școala, Seals i s-a oferit un angajament într-un teatru ambulant. La început a cântat în operete, iar în 1947 a debutat la Philadelphia în operă cu rolul Frasquita din Carmen de Bizet.

Împreună cu trupe ambulante, s-a mutat din oraș în oraș, interpretând o parte după alta, reușind să-și completeze repertoriul printr-o minune. Mai târziu, ea va spune: „Aș dori să cânt toate părțile scrise pentru soprană”. Norma ei este de aproximativ 60 de spectacole pe an – pur și simplu fantastic!

După zece ani de turnee în diferite orașe din SUA, în 1955 cântăreața a decis să-și încerce mâna la Opera din New York. Dar nici aici ea nu a ocupat imediat o poziție de conducere. Multă vreme a fost cunoscută doar din opera „The Ballad of Baby Doe” a compozitorului american Douglas More.

În cele din urmă, în 1963, i s-a încredințat rolul Donna Anna din Don Giovanni de Mozart – și nu s-au înșelat. Dar victoria finală a trebuit să aștepte încă trei ani, înainte de rolul Cleopatrei din Iulius Caesar al lui Händel. Atunci a devenit clar pentru toată lumea ce talent de mare amploare a venit pe scena teatrului muzical. „Beverly Seals”, scrie criticul, „a interpretat grațiile complexe ale lui Händel cu atâta tehnică, cu o îndemânare atât de impecabilă, cu atâta căldură, care se întâlnesc rar la cântăreții de genul ei. În plus, cântatul ei a fost atât de flexibil și de expresiv, încât publicul a surprins instantaneu orice schimbare în starea de spirit a eroinei. Spectacolul a fost un succes răsunător... Meritul principal i-a aparținut lui Sils: izbucnind într-o privighetoare, l-a sedus pe dictatorul roman și a ținut în suspans întreaga sală.”

În același an, a avut un succes uriaș în opera Manon de J. Massenet. Publicul și criticii au fost încântați, numind-o cea mai bună Manon de la Geraldine Farrar.

În 1969, Seals a debutat în străinătate. Celebrul teatru milanez „La Scala” a reluat producția operei lui Rossini „Asediul Corintului” special pentru cântăreața americană. În această performanță, Beverly a cântat rolul lui Pamir. Mai mult, Sils a jucat pe scenele teatrelor din Napoli, Londra, Berlinul de Vest, Buenos Aires.

Triumfurile în cele mai bune teatre ale lumii nu au oprit munca minuțioasă a cântăreței, al cărei scop este „toate părțile de soprană”. Există într-adevăr un număr extrem de mare dintre ele – peste optzeci. Seals, în special, au cântat cu succes Lucia în Lucia di Lammermoor de Donizetti, Elvira în Puritanii de Bellini, Rosina în Bărbierul din Sevilla de Rossini, Regina din Shemakhan în Cocoșul de aur de Rimski-Korsakov, Violetta în La Traviata de Verdi. , Daphne în opera de R. Strauss.

Un artist cu o intuiție uimitoare, în același timp un analist atent. „La început, studiez libretul, lucrez la el din toate părțile”, spune cântăreața. – Dacă, de exemplu, dau peste un cuvânt italian cu un înțeles puțin diferit de cel din dicționar, încep să sapă în sensul său adevărat, iar în libret întâlniți adesea astfel de lucruri... Nu vreau doar să mă evidenți tehnica mea vocală. În primul rând, mă interesează imaginea în sine… recurg la bijuterii doar după ce îmi fac o imagine completă a rolului. Nu folosesc niciodată ornamente care nu se potrivesc cu personajul. Toate decorațiunile mele din Lucia, de exemplu, contribuie la dramatizarea imaginii.

Și cu toate acestea, Seals se consideră o cântăreață emoțională, nu intelectuală: „Am încercat să mă ghidez după dorința publicului. Am încercat tot posibilul să-i fac pe plac. Fiecare spectacol a fost pentru mine un fel de analiză critică. Dacă m-am găsit în artă, este doar pentru că am învățat să-mi controlez sentimentele.

În 1979, anul ei aniversar, Seals a luat decizia de a părăsi scena de operă. Chiar în anul următor, ea a condus Opera din New York.