Cecilia Bartoli (Cecilia Bartoli) |

Cecilia Bartoli

Putem spune cu siguranță că vedeta tinerei cântărețe italiene Cecilia Bartoli strălucește cel mai tare la orizontul operistic. CD-urile cu înregistrări ale vocii ei s-au vândut în întreaga lume într-o cantitate incredibilă de patru milioane de copii. Un disc cu înregistrări de arii necunoscute de Vivaldi a fost vândut în valoare de trei sute de mii de exemplare. Cântăreața a câștigat mai multe premii prestigioase: American Grammy, German Schallplattenprise, French Diapason. Portretele ei au apărut pe coperțile revistelor Newsweek și Grammophone.

Cecilia Bartoli este destul de tânără pentru o vedetă de acest rang. S-a născut la Roma pe 4 iunie 1966 într-o familie de muzicieni. Tatăl ei, tenor, și-a abandonat cariera solo și a lucrat mulți ani în corul Operei din Roma, nevoit să-și întrețină familia. Mama ei, Silvana Bazzoni, care a cântat sub numele de fată, a fost și ea cântăreață. Ea a devenit prima și singura profesoară a fiicei sale și „antrenorul” ei vocal. Ca o fetiță de nouă ani, Cecilia a jucat ca o ciobanească în Tosca de Puccini, pe scena aceleiași Opere din Roma. Adevărat, mai târziu, la vârsta de șaisprezece sau șaptesprezece ani, viitoarea vedetă a fost mult mai interesată de flamenco decât de voce. La vârsta de șaptesprezece ani a început să studieze serios muzica la Academia Romană din Santa Cecilia. Atenția ei s-a concentrat la început pe trombon și abia apoi s-a îndreptat către ceea ce a făcut cel mai bine – să cânte. Doar doi ani mai târziu, ea a apărut la televiziune pentru a interpreta cu Katya Ricciarelli celebra barcarolă din Poveștile lui Offenbach lui Hoffmann, iar cu Leo Nucci duetul Rosina și Figaro din Bărbierul din Sevilla.

Era 1986, competiția de televiziune pentru tinerii cântăreți de operă Fantastico. După spectacolele ei, care au făcut o mare impresie, în culise a circulat un zvon că primul loc era pentru ea. În final, victoria a revenit unui anume tenor Scaltriti din Modena. Cecilia era foarte supărată. Dar soarta însăși a ajutat-o: în acel moment, marele dirijor Riccardo Muti era la televizor. A invitat-o ​​la o audiție la Scala, dar a considerat că un debut pe scena legendarului teatru din Milano ar fi prea riscant pentru tânăra cântăreață. S-au întâlnit din nou în 1992 la o producție a lui Mozart Don Giovanni, în care Cecilia a cântat rolul Zerlinei.

După victoria evazivă din Fantastico, Cecilia a participat în Franța la un program dedicat lui Callas la Antenne 2. De data aceasta, Herbert von Karajan a fost la televizor. Și-a amintit pentru tot restul vieții de audiția de la Festspielhaus din Salzburg. Sala era întunecată, Karayan a vorbit în microfon, ea nu l-a văzut. I se părea că este vocea lui Dumnezeu. După ce a ascultat arii din opere de Mozart și Rossini, Karajan și-a anunțat dorința de a o angaja în Liturghia în si minor a lui Bach.

Pe lângă Karajan, în cariera sa fantastică (i-a luat câțiva ani să cucerească cele mai prestigioase săli și teatre din lume), un rol semnificativ l-au jucat dirijorul Daniel Barenboim, Ray Minshall, responsabil cu artiștii și repertoriul casa de discuri majoră Decca și Christopher Raeburn, producător senior al companiei. În iulie 1990, Cecilia Bartoli și-a făcut debutul american la Festivalul Mozart din New York. Au urmat o serie de concerte în campusuri, de fiecare dată cu un succes din ce în ce mai mare. În anul următor, 1991, Cecilia și-a făcut debutul la Opéra Bastille din Paris ca Cherubino în Le nozze di Figaro și la Scala ca Isolier în Le Comte Ory de Rossini. Au fost urmați de Dorabella în „Așa face toată lumea” la festivalul Florentine Musical May și de Rosina în „Bărbierul de la Sevilla” din Barcelona. În sezonul 1991-92, Cecilia a susținut concerte la Montreal, Philadelphia, Centrul Barbican din Londra și a cântat la Festivalul Haydn la Muzeul Metropolitan de Artă din New York și, de asemenea, a „stăpânit” țări noi precum Elveția și Austria. . În teatru, s-a concentrat în principal pe repertoriul Mozart, adăugându-le lui Cherubino și Dorabella Zerlina în Don Giovanni și Despina în Everyone Does It. Foarte curând, a doua autoare căreia i-a dedicat maxim timp și atenție a fost Rossini. A cântat Rosina la Roma, Zurich, Barcelona, ​​Lyon, Hamburg, Houston (acesta a fost debutul ei pe scenă americană) și Dallas și Cenușăreasa la Bologna, Zurich și Houston. „Cenuşăreasa” din Houston a fost înregistrată pe video. Până la vârsta de treizeci de ani, Cecilia Bartoli a jucat la Scala, Teatrul An der Wien din Viena, la Festivalul de la Salzburg, a cucerit cele mai prestigioase săli din America. Pe 2 martie 1996, ea și-a făcut debutul mult așteptat la Metropolitan Opera în rolul Despina și înconjurată de vedete precum Carol Vaness, Suzanne Mentzer și Thomas Allen.

Succesul Ceciliei Bartoli poate fi considerat fenomenal. Astăzi este cel mai bine plătit cântăreț din lume. Între timp, alături de admirația pentru arta ei, există voci care susțin că publicitatea pregătită cu pricepere joacă un rol imens în cariera amețitoare a Ceciliei.

Cecilia Bartoli, așa cum este ușor de înțeles din „pistul” ei, nu este o profetă în propria ei țară. Într-adevăr, ea apare rar acasă. Cântăreața spune că în Italia este aproape imposibil să propui nume neobișnuite, deoarece „La Boheme” și „Tosca” sunt întotdeauna într-o poziție privilegiată. Într-adevăr, în patria lui Verdi și Puccini, cel mai mare loc pe afișe este ocupat de așa-numitul „mare repertoriu”, adică cele mai populare și îndrăgite opere de publicul larg. Iar Cecilia iubește muzica baroc italiană, operele tânărului Mozart. Apariția lor pe afiș nu este capabilă să atragă publicul italian (asta este dovedit de experiența Festivalului de primăvară de la Verona, care a prezentat opere ale compozitorilor secolului al XVIII-lea: nici măcar parterul nu a fost umplut). Repertoriul lui Bartoli este prea elitist.

Se poate pune întrebarea: când va aduce Cecilia Bartoli, care se autocalifică drept mezzo-soprană, publicului un rol atât de „sacru” pentru proprietarii acestei voci precum Carmen? Răspuns: poate niciodată. Cecilia afirmă că această operă este una dintre preferatele ei, dar că este pusă în scenă în locuri nepotrivite. În opinia ei, „Carmen” are nevoie de un mic teatru, de o atmosferă intimă, pentru că această operă aparține genului opera comique, iar orchestrația ei este foarte rafinată.

Cecilia Bartoli are o tehnică fenomenală. Pentru a vă convinge de acest lucru, este suficient să ascultați aria din opera lui Vivaldi „Griselda”, surprinsă pe CD-ul Live în Italia, înregistrată în timpul concertului cântăreței de la Teatro Olimpico din Vicenza. Această arie necesită o virtuozitate absolut de neconceput, aproape fantastică, iar Bartoli este poate singurul cântăreț din lume care poate interpreta atâtea note fără răgaz.

Cu toate acestea, faptul că s-a clasificat drept mezzo-soprană ridică serioase îndoieli în rândul criticului. Pe același disc, Bartoli cântă o arie din opera Zelmira a lui Vivaldi, unde scoate un mi bemol ultra-înalt, clar și încrezător, care ar face cinste oricărei soprane de colorătură dramatică sau soprană de colorătură. Această notă este în afara intervalului unei mezzo-soprane „normale”. Un lucru este clar: Bartoli nu este contralto. Cel mai probabil, aceasta este o soprană cu o gamă foarte largă – două octave și jumătate și cu prezența notelor joase. O confirmare indirectă a adevăratei naturi a vocii Cecilia poate fi „incursiunile” ei în zona repertoriului de soprană al lui Mozart – Zerlin, Despina, Fiordiligi.

Se pare că există un calcul inteligent în spatele autodeterminarii ca mezzo-soprană. Sopranele se nasc mult mai des, iar în lumea operei concurența dintre ei este mult mai acerbă decât între mezzosoprane. Mezzo-soprano sau contralto de clasă mondială pot fi numărate pe degete. Definindu-se ca mezzo-soprană și concentrându-se pe repertoriul baroc, Mozart și Rossini, Cecilia și-a creat o nișă confortabilă și magnifică, care este foarte greu de atacat.

Toate acestea au adus-o pe Cecilia în atenția marilor case de discuri, printre care Decca, Teldec și Philips. Compania Decca are o grijă deosebită de cântăreț. În prezent, discografia Ceciliei Bartoli cuprinde peste 20 de CD-uri. A înregistrat arii vechi, arii de Mozart și Rossini, Stabat Mater al lui Rossini, lucrări de cameră ale compozitorilor italieni și francezi, opere complete. Acum este în vânzare un nou disc numit Sacrificio – arii din repertoriul castratilor odată idolatrați.

Dar este necesar să spunem tot adevărul: vocea lui Bartoli este așa-numita voce „mică”. Ea face o impresie mult mai convingătoare pe CD-uri și în sala de concerte decât pe scena de operă. În mod similar, înregistrările ei de opere complete sunt inferioare înregistrărilor de programe solo. Cea mai puternică latură a artei lui Bartoli este momentul interpretării. Este întotdeauna foarte atentă la ceea ce face și o face cu eficiență maximă. Acest lucru o deosebește favorabil de fundalul multor cântăreți moderni, poate cu voci nu mai puțin frumoase, dar mai puternice decât cele ale lui Bartoli, dar neputând cuceri culmile expresivității. Repertoriul Ceciliei mărturisește mintea ei pătrunzătoare: aparent este bine conștientă de limitele a ceea ce i-a dat natura și alege lucrări care necesită subtilitate și virtuozitate, mai degrabă decât puterea vocii și temperamentul ei de foc. În roluri precum Amneris sau Delilah, ea nu ar fi obținut niciodată rezultate strălucitoare. Ne-am asigurat că nu își garantează apariția în rolul Carmen, pentru că nu ar îndrăzni să cânte această parte doar într-o sală mică, iar acest lucru nu este foarte realist.

Se pare că o campanie publicitară realizată cu pricepere a jucat un rol semnificativ în crearea imaginii ideale a frumuseții mediteraneene. De fapt, Cecilia este mică și plinuță, iar fața ei nu se distinge printr-o frumusețe remarcabilă. Fanii susțin că arată mult mai înaltă pe scenă sau la televizor și laudă cu entuziasm părul întunecat luxuriant și ochii neobișnuit de expresivi. Iată cum o descrie unul dintre multele articole din New York Times: „Aceasta este o persoană foarte plină de viață; gândindu-se mult la munca ei, dar niciodată pompoasă. Este curioasă și mereu gata să râdă. În secolul al XX-lea, ea pare acasă, dar nu este nevoie de multă imaginație pentru a o imagina în Parisul strălucitor al anilor 1860: silueta ei feminină, umerii cremos, un val de păr negru căzut te duc cu gândul la pâlpâirea lumânărilor. și farmecul seducătoarelor din vremuri trecute.

Multă vreme, Cecilia a locuit cu familia ei la Roma, dar în urmă cu câțiva ani s-a „înregistrat” oficial la Monte Carlo (ca multe VIP-uri care au ales capitala Principatului Monaco din cauza presiunii fiscale prea puternice din patria lor). Un câine pe nume Figaro locuiește cu ea. Când Cecilia este întrebată despre cariera ei, ea răspunde: „Momentele de frumusețe și fericire sunt ceea ce vreau să le ofer oamenilor. Cel Atotputernic mi-a dat ocazia să fac asta datorită instrumentului meu. Mergând la teatru, vreau să lăsăm lumea familiară în urmă și să ne grăbim în lumea nouă.