Enarmonism |

din grecescul enarmonios – enarmonic, lit. – consoană, consoană, armonioasă

Egalitatea în înălțime a sunetelor diferite în ortografie (de exemplu, des = cis), intervale (de exemplu,

acorduri (as-c-es-ges=as-c-es-fis=gis-his-dis-fis etc.), chei (Fis-dur=Ges-dur). Conceptul de „E”. presupune un sistem de temperament în 12 trepte (în egală măsură) (vezi Temperament). S-a dezvoltat în legătură cu reînnoirea intervalelor genurilor antice – cromatic și enarmonic (vezi Cromatism, Enarmonic) – și unificarea sunetelor tuturor celor trei genuri (împreună cu diatonica) într-o singură scală; astfel, între sunetele de diatonic. un ton întreg, sunt plasate, de exemplu, sunete atât de pași joase, cât și de înalți. (c)-des-cis-(d) cu commatică diferența dintre înălțimile lor (de P. de Beldemandis, începutul secolului al XV-lea; vezi: Coussemaker E., Scriptorum…, t. 15, p. 3-257; y H; Vicentino, 58). Păstrată în terminologia teoretică. tratate, enarmonicile antice (unde microintervalele diferă ca înălțime) în secolul al XVIII-lea, pe măsură ce temperamentul se răspândește, mai ales temperament uniform, în noul E. european (unde microintervalele, de exemplu, eis și des, coincid deja în înălțime). Conceptul de „E”. diferă prin dualitate: E. ca expresie a identității funcționale (E. pasiv sau imaginar; de exemplu, la Bach în volumul I al Clavei bine temperat, echivalența tastelor es-moll și dis-moll în al 1555-lea preludiu și fuga; la Beethoven în Adagio al 18-lea fi. Sonata E-dur=Fes-dur) și ca expresie a inegalității funcționale („detemperare”, AS Ogolevets; după regula intonației „ascuțit deasupra bemol”), ascuns, dar păstrat sub acoperirea temperamentului ( E. activ sau real, de exemplu, în modulația anarmonică prin hf-as-d=hf-gis-d la introducerea unei repetări în cavatina lui Gorislava din Ruslan și Lyudmila lui Glinka).

art. utilizarea E. în Europa. muzica aparține începutului. al XVI-lea (A. Willart, duet „Quid non ebrietas”); E. a fost utilizat pe scară largă în cromatică. madrigalul secolelor XVI-XVII, în special școala venețiană. Din vremea lui JS Bach, a devenit un mijloc important de modulare bruscă, iar cercul de 16 de clape majore și minore bazate pe el a devenit necesar pentru clasic-romantic. forme de sferă de modulare a muzicii. În sistemul cromatic tonal al secolului al XX-lea relațiile lui E. sunt transferate și la conexiuni intratonale, de exemplu. la începutul părții a 16-a a p. 17-a. Sonata lui Prokofiev, acordul nVI> al gradului (partea plată) este figurat melodic de sunetele enarmonicii identice cu aceasta în gradul al cincilea (partea ascuțită; în înregistrarea fragmentului – simplificare enarmonică):

SS Prokofiev. Sonata a VI-a pentru pian, partea a III-a.

Concentrarea lui E. atinge gradul maxim în muzica de 12 tonuri, în care comutarea enarmonică devine practic continuă (pentru un exemplu muzical de E. permanent, vezi articolul Dodecafonie).

Referinte: Renchitsky PN, Învățătura despre anarmonism, M., 1930; Ogolevets AS, Introducere în gândirea muzicală modernă, M.-L., 1946; Tyulin Yu. (H.), Un scurt curs teoretic în armonie, L., 1960, revăzut. şi adaugă, M., 1978; Pereverzev N. (K.), Probleme de intonație muzicală, M., 1966; Sosobin IV, Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969; Beldemandis P. de., Libellus monocordi (1413), în Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii aevi. Novam seriem…, t. 3, Parisiis, 1869, facsimil. reeditare Hildesheim, 1963; Vicentino N., L'antica musica ridotta alla moderna prattica…, Roma, 1555, facsimil. reeditare Kassel, 1959; Scheibe JA, Compendium musices… (c. 1730-36), în Benary P., Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts, Lpz., 1961; Levitan JS, celebrul duo al lui A. Willaert, „Tijdschrift der Vereeniging vor Nederlandse Muziekgeschiedenis”, 1938, bd 15; Lowinsky EE, Tonalitate și atonalitate în muzica secolului al XVI-lea, Berk.-Los Ang., 1961.

Yu. N. Kholopov