Paleografie muzicală |
Paleografie muzicală (din grecescul palaios – vechi, antic și grapo – scriu) – zona de uXNUMXbuXNUMXbmuzicologie istorică, o istorie muzicală deosebită. disciplina. El studiază sistemele antice de înregistrare a muzicii, modelele de evoluție ale muzelor. semne, modificarea graficii acestora. forme, precum și monumente ale muzelor. scriere (ch. arr. manuscrise cântând în scop de cult) în ceea ce privește sistemele muzicale, timpul și locul creației, paternitatea. Sfera de aplicare a P. m. include studiul filigranelor de hârtie (filigrane), materialul și formatul muzicii. manuscrise. În practica modernă de cercetare P. m. efectuează și sursa-vetch. funcții: identificarea, descrierea și sistematizarea muzelor scrise de mână. monumente, definirea apartenenţei lor la gen, studiul evoluţiei genurilor în sine etc. P. m. studiază diverse sisteme de muze. înregistrări: alfabetice, digitale, notoliniare, folosind semne convenționale speciale (ekfonetic, neumatic, znamenny etc.).
Scopul final al muzical-paleografice. cercetare – descifrarea diverselor sisteme de muz. înregistrarea și traducerea muzicii. textul monumentelor scrise de mână în modern. notație liniară. Prin urmare, cea mai importantă practică Sarcina lui P. m. este dezvoltarea unor tehnici și metode bazate științific pentru citirea muzicii. textele manuscriselor antice, dezvăluirea trăsăturilor intonaționale-figurative ale muzelor. limbi ale diferitelor epoci. În acest sens, P. m. explorează semantica muzelor. litere, inclusiv (sub aspect istoric) problemele de codificare a muzicii. informație. P. m. se confruntă de asemenea cu o serie de probleme de istorie generală. si muzica. ordinea – geneza sistemelor de muze. înregistrările, clasificarea și interacțiunea lor în procesul evoluției, natura acestei evoluții, interacțiunea verbalului și a muzelor. texte, conexiuni intonațional-figurative ale muzelor. cultura tradiției scrise și folclorului, metodologie pentru studiul muzelor scrise de mână. monumente.
Cât de specific. parte din P. m. este inclusă în istoricul şi filologic. paleografie, își folosește metodele de studiu a materialului scris de mână. P. m. ca stiintifica. disciplina s-a format la joncțiunea istoricului. muzicologie, paleografie și muzică. studiile sursă, așadar, în Pm metodele paleografice sunt combinate, muzicale și analitice. şi muzica-istoric. cercetare, folosit teoretic. dezvoltări și metode de statistică, teoria informației și alte științe și discipline.
Cercetare muzicală. materialul scris de mână trece următoarele tehnologice. etape:
1) studiul sursei (identificarea monumentului, descrierea și clasificarea acestuia);
2) paleografică generală (studiul paleografic al manuscrisului: trăsături externe, datare, paternitate, conservare, stil de scriere a textelor verbale și muzicale, paginare etc.);
3) muzical-paleografice (trăsături ale corelării textelor verbale și muzicale, clasificarea sistemului de înregistrări muzicale, analiza comparativă și sistematizarea complexelor grafice și a elementelor înregistrărilor muzicale etc.). Muzico-paleografice. etapa de cercetare presupune utilizarea comparativă istorică, muzicală și teoretică, matematică. și alte metode, al căror cerc se extinde pe măsură ce materialul se acumulează și dezvoltarea P. m. în sine ca muzical-tehnologic. disciplinelor.
Rezultatele muzical-paleografice. studiile sunt reflectate în publicații, inclusiv ediții în facsimil ale muzei. monumente cu cercetare științifică și comentariu, care cuprind adesea dezvoltarea unei metodologii de descifrare și traducere a muzicii. text la notație liniară.
În P. m. se poate distinge rusă. paleografie chanter, muzică bizantină (greacă). paleografie, muzică latină (gregoriană). paleografie, braț. paleografia muzicală și alte domenii. Subdiviziunea se bazează pe grafic, sintactic. și alte caracteristici ale muzicii. înregistrări în regiunile monumentelor. Fiecare dintre zonele studiate ale lui P. m. corespunde unui cerc de manuscrise, de regulă, într-o anumită limbă, care are o limbă specifică. caracteristici în sistemele muzicale utilizate. înregistrări. În viitor, cu o mai mare specializare și acumulare de material, pot ieși în evidență noi tipuri de P. m.
Ca știință specială, P. m. a început să prindă contur în anii 50. Secolul al XIX-lea De o importanță fundamentală au fost lucrările francezilor. om de știință EA Kusmaker, care a pus bazele studiului Evului Mediu. scrierea muzicală pe un teren științific solid și a infirmat ipotezele nefondate despre originea Europei de Vest. nevm. Ulterior, X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner au adus o mare contribuție la studiul și descifrarea scrisului descifrat, iar mai târziu – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers ș.a. În 19-1889 în Franţa, sub redacţia lui . A. Mokro (din 1950 – J. Gazhar) a publicat o colecție extinsă de monumente ale scrierii demente, cu o cercetare amănunțită. comentariu („Paleographie musicale” – „Paleografie muzicală”, 1931 vol.). Caracteristici ale Evului Mediu Bizantin. notațiile au fost pentru prima dată acoperite pe scară largă în lucrările lui A. Gastuet și JB Thibaut la începutul secolelor al XIX-lea și al XX-lea; cu toate acestea, succese decisive au fost obținute în acest domeniu în anii 19 și 19. datorită cercetărilor lui E. Welles, GJW Tilyard și K. Hög. Ei au reușit să descifreze complet notația bizantină mijlocie, ceea ce a deschis calea înțelegerii monumentelor de notație paleo-bizantină. Din 20, a apărut seria Monumentae musicae byzantinae (Monumente ale muzicii bizantine), care include publicații comentate științific și studii speciale. În lucrările științifice moderne, ideea comunității fundamentelor bizantinului câștigă din ce în ce mai multă recunoaștere. și scrierea necriminală vest-europeană și posibilitatea creării unui singur P. m. universal, care să acopere toate tipurile de Ev Mediu. scris muzical.
Rus. Paleografia cântând explorează monumentele scrise de mână cântând slavo-rus din secolul al XII-lea – timpuriu. Secolul al XVIII-lea (manuscrise separate – până în secolul XX): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi etc. În aceste manuscrise, de regulă, se folosesc sisteme ideografice (znamenny) ale muzelor. înregistrări: kondakar, stâlp, călătorie etc. În același timp, paleografia cântului rusesc consideră scrierea notoliniară, care a avut în secolul al XVII-lea. specific în Rusia. caracteristici (așa-numitul banner Kiev, ale cărui caracteristici nu au fost încă studiate pe deplin) și manuscrise banner-notoliniare ale con. 12 – cers. Secolul al XVIII-lea (vezi. Banner dublu), oferind posibilitatea de a compara. analiza a două sisteme de codificare muzicală diferite semantic. intonaţie. Studiul scrisului Znamenny a fost inițiat de VM Undolsky (18) și IP Saharov (20). Muzico-paleografice. cercetarea a fost efectuată de VF Odoevsky și VV Stasov. O nouă etapă, care a dat importante generalizări istorice și științifice. sistematizarea materialului, au fost lucrările lui DV Razumovsky. Contribuție semnificativă la dezvoltarea problemelor rusești. Paleografia cântând a fost introdusă de SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky, iar mai târziu de VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky și alții. Brajnikov a jucat un rol proeminent în dezvoltarea științei. bazele paleografiei cântului rusesc. A creat un curs special de muzică muzicală pentru studenții la muzicologie, pe care l-a predat la Conservatorul din Leningrad din 17 până la sfârșitul vieții (17). El a formulat însăși conceptul de rusă. cântând paleografia ca științific. disciplină (anterior, multe dintre aspectele sale erau luate în considerare de familyografia rusă sau de arheologia cântării bisericești). Pe stadiul modern de dezvoltare a acestei științe a devenit cea mai relevantă sursă, metodologică și muz.-paleografică. Probleme. Metodologia de descriere a manuscriselor cântătoare a fost dezvoltată în termeni generali (Brazhnikov), dar problemele de sistematizare și clasificare a limbii ruse nu au fost încă rezolvate. monumente muzicale, evoluția genurilor de cântare; problema originii limbii ruse nu a fost rezolvată. sisteme muzicale. înregistrările atât din partea sintactică cât și din partea semanticii. Legate de problema genezei sunt problemele de codificare a muzelor. informații în sistemele znamenny și evoluția sistemelor znamenny în sine. Unul dintre aspectele evoluției a fost problema istorică. periodizarea scriptului Znamenny (Brazhnikov a propus periodizarea paleografică bazată pe modificarea graficii bannerelor); se elaborează o clasificare a sistemelor znamenny.
Una dintre principalele probleme ale paleografiei cântece rusești – descifrarea literei Znamenny din perioada nemarcată (vezi Kryuki). În literatura științifică, au fost identificate două abordări diferite pentru rezolvarea acestei probleme. Una dintre ele este calea „de la cunoscut la necunoscut”, adică de la tipurile ulterioare de notație cârlig, care au o valoare relativă a înălțimii (scrierea „marcată” și „semnătură”) la cele anterioare care nu au fost încă pe deplin. descifrat. Această metodă a fost propusă de Smolensky, mai târziu a fost apărat de Metallov, Brajnikov, iar în străinătate de I. Gardner. O altă cale urmată de un număr de oameni de știință occidentali (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) se bazează pe o comparație a celor mai vechi tipuri de scriere Znamenny și Kondakar cu notația paleo-bizantină. Niciuna dintre aceste metode singură nu poate duce la finaluri. pentru a rezolva problema și pentru a obține un rezultat pozitiv, motivat științific, este necesară interacțiunea acestora.
Braţ. paleografia muzicală studiază sistemele antice de muze. înregistrări în monumentele armeanului. culturi muzicale din secolele V-XVIII. (din secolul al VIII-lea – notație khaz). În cele mai recente cercetări, Autorii notează că în Armenia a fost dezvoltat un sistem de notație independent, care avea un nat specific. trăsături. Brațul străvechi. manuscrisele muzicale sunt adunate si studiate in Stat. depozit de manuscrise antice sub Consiliul de Miniștri al Armului. SSR (Matenadaran), care este de importanță mondială. Printre principalele probleme ale bratului. paleografia muzicală include datarea manuscriselor timpurii, geneza lui Arm. notare și căutare de prototipuri de notație haz, descifrare, studierea relațiilor din Evul Mediu. prof. și Nar. muzica etc.
Dezvoltarea muzical-paleografică. probleme ale paleografiei muzicii armene este asociată cu numele lui Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Acesta din urmă a ridicat pentru prima dată problemele genezei și evoluției notării haz, a început științific. muzica-paleografică. studiul monumentelor armeanului. cultura muzicala; problemele teoretice sunt luate în considerare în lucrările lui XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.
Referinte: Undolsky V., Note despre istoria cântului bisericesc în Rusia, „Lecturi în imp. Societatea de istorie și antichități rusești, 1846, nr. 3; Saharov I., Studii despre cântările bisericești rusești, Jurnalul Ministerului Învățământului Public, 1849, partea 61; Lvov A. F., O ritm liber sau asimetric, St. Petersburg, 1858; Razumovski D. V., Despre manuscrisele muzicale neliniare ale cântării bisericești znamenny, M., 1863; al său, Materiale pentru un dicționar arheologic, „Antichities. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., O scurtă descriere a celebrului hermolog antic (secolele XII-XIII) …, Kazan, 1887; propriul său, Despre notații de cântare rusească veche, St. Petersburg, 1901; a lui, Despre sarcinile practice imediate și cercetările științifice în domeniul arheologiei cântului bisericesc rusesc, St. Petersburg, 1904; al lui, Câteva date noi despre așa-numitul banner Kondakar, „RMG”, 1913, No 44-46, 49; Metalov V. M., ABC-ul cântării cârligului, M., 1899; propria sa, simiografia rusă, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Despre asemănarea scrierii muzicale rusești cu greaca în manuscrisele cântătoare din secolele 1909-1926, St. Petersburg, XNUMX; paralelele sale cântând greco-rus din secolele XII-XIII, „De musica”, L., XNUMX; Brajnikov M. V., Modalități de dezvoltare și sarcini de descifrare a cântecului Znamenny din secolele XII-XVII, L. – M., 1949; al lui, Noi monumente ale lui Znamenny Chant, L., 1967; propriul său, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, „Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, h. 3; al lui, Scurte linii directoare și scheme pentru descrierea manuscriselor cântând rusești antice, în carte. : Ghid pentru descrierea manuscriselor rusești slavone pentru Catalogul consolidat al manuscriselor stocate în URSS, vol. 1, M., 1973; propriul său, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; al său, Fedor Krestyanin – chanter rus al secolului 1974, în cartea: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; propria sa paleografie de cânt rusesc și sarcinile sale reale, „SM”, 4, nr 1975; al său, Articole despre muzica rusă veche, L., XNUMX; Atayan R. A., Questions of studiing and desciphering the armen khaz notation, Yer., 1954; Belyaev V. M., Scriere muzicală rusă veche, M., 1962; Uspenski N. Д., Jurnalul Academiei Americane de Pediatrie, М., 1965, 1971; Tahmizian N., Manuscrisele muzicale antice armene și problemele legate de descifrarea lor, „Review of Armenian Studies”, P., 1970, t. VII; его же, Molizi de muzică armeană și bizantină în Evul Mediu timpuriu, „Musyka”, 1977, No 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Nevmennoe Medieval Notation on Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; propriul său, Deciphering non-mental notation based on Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Despre problema originii cântecului Znamenny, „Musica antiqua”, Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Paleografia comparativă a scrierii kondakar din secolele I-III, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI 1-3, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introducere în melodiile gregoriene, voi. 2, neumes, paleografia cântărilor liturgice, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studii de paldografia muzicii bizantine, «ZfMw», 1929-1930, voi. 12, h. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Manualul notaţiei muzicale medii bizantine, Cph., 1935; его же, Etapele notației muzicale timpurii bytantines, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., Cele mai vechi fragmente de hirmologie din Novgorod, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Despre originea notației slave Krjuki, „Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Cea mai veche tradiție slavonă a muzicii bizantine, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Unele ortografii ale neumelor rusești vechi înainte de reforma din 1668, «Welt der Slaven», 1960, nr. 2; его же, Despre problema structurii scalei în vechiul Neumengesang rus, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Elementele bizantine în cântarea slavă timpurie, Cph. 1960; Arro E., Principalele probleme ale istoriei muzicii est-europene, в сб.: Music of the East, (Bd) 1, Kassel, 1962; Un manual scris de mână de scriere neumatică rusă veche, ed. de J v. Gardner și E. Koschmieder, Tl 1-3, Munchen, 1963-72; Floros C., The descipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, vol.
GA Nikishov
