Paralelism |

Paralelism (din grecescul parallnlos – paralel, lit. – situat sau mergând unul lângă altul) – mișcarea a două sau mai multe voci de polifonie polifonică. sau muzică homofonică. țesături cu păstrarea aceluiași interval sau intervale între ele („deschise” P.), precum și anumite forme de mișcare a vocilor într-o singură direcție („ascunse” P.). P. ar trebui să se distingă de dublarea aceleiași voci într-o octavă și chiar în mai multe octave, ceea ce este folosit constant la prof. muzică. P. este caracteristic anumitor tipuri de paturi. revendicări ale anumitor popoare, muzică. genuri (de exemplu, Kant rus și ucrainean). Cunoscut din cele mai vechi timpuri; cele mai timpurii forme de prof. polifonia s-a bazat pe mișcarea paralelă a vocilor și s-au folosit nu numai treimi, ci și cincimi, quarti și chiar secunde (vezi Organum). Ulterior, în prof. aplicația muzică găsită Ch. arr. P. al treilea și al șaselea. P. octave şi cvinte în secolele XIII-XIV. muzica a fost interzisă. teorie ca încălcând independența mișcării fiecăreia dintre voci. În secolul al XVIII-lea a fost stabilită o excepție de la această regulă – au fost permise cincimi paralele atunci când se rezolvă cordonul de sex al cincilea crescut de gradul VII la tonic (așa-numitele „cincimi mozartiene”):

În secolele 17-18. regula de interzicere a octavelor și a cincilor P. a fost extinsă și la cazurile de P. „ascunsă” (excluzând așa-numitele „cincimi de corn”) – mișcări ale vocilor într-o direcție până la o octavă sau cincime, precum și o astfel de conduită de voci, cu Krom paralele octave sau cvinte se formează pe bătăi puternice de măsuri (chiar dacă aceste intervale nu s-au menținut pe toată durata măsurii); era interzisă şi trecerea la octavă sau a cincea prin mişcarea opusă a vocilor. Unii teoreticieni (G. Zarlino) au considerat ca nedorită succesiunea a două treimi majore paralele din cauza tritonului format din tonul inferior al uneia și tonul superior celuilalt:

În practică, excluzând compozițiile cu un stil strict și lucrările de studiu despre armonie și polifonie, toate aceste reguli sunt respectate în cap. arr. în raport cu cele mai bune voci extreme audibile ale muzelor. țesături.

Și încă din secolul al XIX-lea P. cincimi și consonanțe întregi sunt adesea folosite în mod deliberat de către compozitori pentru a realiza o anumită artă. efect (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) sau pentru a recrea personajul Nar. cântând muzică, culoarea antichității (Requiem-ul lui Verdi).

Referinte: Stasov VV, Scrisoare către domnul Rostislav despre Glinka, Buletin teatral și muzical, 1857, nr. 42 (tot în carte: VV Stasov. Articole despre muzică, editat de VV Protopopov , numărul 1, M., 1974, p. 352-). 57); Tyulin Yu. N., Paralelisme în teoria și practica muzicală, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (la fel în Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, „ZfM”, 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.