Acorduri în muzică și tipurile lor

Tema publicației de astăzi este acordurile în muzică. Vom vorbi despre ce este un acord și ce tipuri de acorduri există.

Un acord este o consonanță a mai multor sunete (din trei sau mai multe) care sunt în relație între ele la o anumită distanță, adică la anumite intervale. Ce este consonanța? Consonanța este sunete care coexistă împreună. Cea mai simplă consonanță este intervalul, tipurile mai complexe de consonanțe sunt diverse acorduri.

Termenul „consonanță” poate fi comparat cu cuvântul „constelație”. În constelații, mai multe stele sunt situate la distanțe diferite unele de altele. Dacă le conectați, puteți obține contururile figurilor animalelor sau ale eroilor mitologici. Similar în muzică, combinația de sunete dă consonanțe ale anumitor acorduri.

Care sunt acordurile?

Pentru a obține un acord, trebuie să combinați cel puțin trei sunete sau mai multe. Tipul de acord depinde de câte sunete sunt legate între ele și de modul în care sunt conectate (la ce intervale).

În muzica clasică, sunetele în acorduri sunt aranjate în treimi. Un acord în care trei sunete dispuse în treimi se numește triadă. Dacă înregistrați triada cu note, atunci reprezentarea grafică a acestui acord va semăna foarte mult cu un mic om de zăpadă.

Dacă consonanţa este patru sunete, de asemenea separate unul de celălalt printr-o treime, apoi se dovedește acordul a șaptea. Numele „coarda a șaptea” înseamnă asta între sunetele extreme ale acordului se formează un interval de „septim”. În înregistrare, acordul al șaptelea este și un „om de zăpadă”, doar că nu din trei bulgări de zăpadă, ci din patru.

În cazul în care într-un acord sunt cinci sunete conectate prin treimiatunci se numeste non-cord (după intervalul „nona” dintre punctele sale extreme). Ei bine, notația muzicală a unui astfel de acord ne va oferi un „om de zăpadă”, care, se pare, a mâncat prea mulți morcovi, pentru că a ajuns la cinci bulgări de zăpadă!

Triada, acordul al șaptelea și noncordul sunt principalele tipuri de acorduri utilizate în muzică. Totuși, această serie poate fi continuată cu alte armonii, care se formează după același principiu, dar sunt folosite mult mai rar. Acestea pot include undecimacchord (6 sunete pe treimi), tertsdecimacchord (7 sunete pe treimi), quintdecimacchord (8 sunete pe treimi). Este curios că dacă construiești o coardă a treia zecimală sau o coardă a cincea zecimală din nota „do”, atunci acestea vor include absolut toate cele șapte trepte ale scalei muzicale (do, re, mi, fa, sol, la, si) .

Deci, principalele tipuri de acorduri din muzică sunt următoarele:

• O triadă – un acord de trei sunete dispuse în treimi este indicat printr-o combinație de numere 5 și 3 (53);
• Coarda a șaptea – o coardă de patru sunete în treimi, între sunetele extreme ale celei de-a șaptea, este indicată de cifra 7;
• Neacord – un acord de cinci sunete în treimi, între sunetele extreme ale lui non, este indicat de numărul 9.

Acorduri de structură non-tertz

În muzica modernă, se pot găsi adesea acorduri în care sunetele sunt situate nu în treimi, ci în alte intervale - de obicei în patru sau cincime. De exemplu, din legătura a două litre se formează așa-numitul acord de sfert de șapte (indicat printr-o combinație a numerelor 7 și 4) cu o a șaptea între sunetele extreme.

Din ambreiajul de două cincimi, puteți obține acorduri de chint (indicat prin numerele 9 și 5), va exista un interval necompus între sunetul inferior și cel superior.

Acordurile clasice tertsovye sună blând, armonios. Acordurile structurii non-terțiane au un sunet gol, dar sunt foarte colorate. Acesta este probabil motivul pentru care aceste acorduri sunt atât de potrivite acolo unde este necesară crearea de imagini muzicale fantastic de misterioase.

De exemplu, să sunăm Preludiu „Catedrala scufundată” de compozitorul francez Claude Debussy. Coarde goale de quinte și patra aici ajută la crearea unei imagini a mișcării apei și a apariției legendarei catedrale invizibile în timpul zilei, care se ridică de pe suprafața apei a lacului doar noaptea. Aceleași acorduri par să transmită sunetul clopotelor și sunetul de la miezul nopții al ceasului.

Inca un exemplu - Piesă pentru pian a unui alt compozitor francez Maurice Ravel „Gallows” din ciclul „Ghosts of the Night”. Aici, acordurile grele sunt doar modalitatea potrivită de a picta o imagine sumbră.

Ciorchini sau ciorchini secunde

Până acum, am menționat doar acele consonanțe care constau din consonanțe de diferite feluri – treimi, patri și cincimi. Dar consonanțele pot fi construite și din intervale-disonanțe, inclusiv din secunde.

Așa-numitele clustere sunt formate din secunde. Acestea sunt uneori numite și al doilea ciorchine. (imaginea lor grafică amintește foarte mult de o grămadă de fructe de pădure – de exemplu, frasin de munte sau struguri).

Destul de des, grupurile sunt indicate în muzică nu sub formă de „împrăștiere de note”, ci ca dreptunghiuri pline sau goale situate pe doage. Ele trebuie înțelese după cum urmează: toate notele sunt redate (clape de pian albe sau negre în funcție de culoarea grupului, uneori ambele) în limitele acestui dreptunghi.

Un exemplu de astfel de grupuri poate fi văzut în piesa pentru pian „Festive” a compozitorului rus Leyla Ismagilova.

Clusterele nu sunt, în general, clasificate ca acorduri. Motivul pentru aceasta este următorul. Se pare că în orice acord, sunetele individuale ale componentelor sale ar trebui să fie bine auzite. Orice astfel de sunet poate fi distins auzind în orice moment a sunetului și, de exemplu, cântând restul sunetelor care alcătuiesc acordul, în timp ce nu vom fi deranjați. În grupuri este diferit, deoarece toate sunetele lor se îmbină într-un singur loc colorat și nu este posibil să auziți niciunul dintre ele separat.

Varietăți de triade, acorduri a șaptea și nonacorduri

Acordurile clasice au multe varietăți. Există doar patru tipuri de triade, acordurile a șaptea – 16, dar doar 7 au fost fixate în practică, pot exista și mai multe variante de non-acorduri (64), dar cele care sunt folosite constant pot fi din nou numărate pe degete (4-5).

Vom dedica probleme separate unei examinări detaliate a tipurilor de triade și acorduri a șaptea în viitor, dar acum le vom oferi doar cea mai scurtă descriere.

Dar mai întâi, trebuie să înțelegeți de ce există diferite tipuri de acorduri? După cum am observat mai devreme, intervalele muzicale acționează ca „material de construcție” pentru acorduri. Acestea sunt un fel de cărămizi, din care se obține apoi „construirea coardei”.

Dar vă amintiți și că intervalele au și multe varietăți, pot fi largi sau înguste, dar și curate, mari, mici, reduse etc. Forma cărămizii-interval depinde de valoarea sa calitativă și cantitativă. Și din ce intervale construim (și poți construi acorduri din intervale atât la fel, cât și diferite), depinde ce fel de acord, până la urmă, vom obține.

Asa de, triada are 4 tipuri. Poate fi major (sau major), minor (sau minor), diminuat sau augmentat.

1. Triada mare (major). notată cu litera B majusculă cu adăugarea numerelor 5 și 3 (B53). Este alcătuit dintr-o terță majoră și o terță minoră, exact în această ordine: mai întâi, o treime majoră este dedesubt, iar deasupra este construită o terță minoră.
2. Triada mică (minoră). notată cu litera M mare cu adăugarea acelorași numere (M53). O triadă mică, dimpotrivă, începe cu o treime mică, la care se adaugă una mare deasupra.
3. Triada crescută obţinută prin combinarea a două treimi majore, prescurtate ca – Uv.53.
4. Triada redusă se formează prin unirea a două treimi mici, denumirea sa este Um.53.

În următorul exemplu, puteți vedea toate tipurile de triade enumerate construite din notele „mi” și „fa”:

Există șapte tipuri principale de acorduri a șaptea. (7 din 16). Numele lor sunt alcătuite din două elemente: primul este tipul de șaptea dintre sunetele extreme (poate fi mare, mic, redus sau mărit); al doilea este un tip de triadă, care se află la baza coardei a șaptea (adică un fel de triadă, care se formează din cele trei sunete inferioare).

De exemplu, denumirea „coardă a șaptea majoră mică” ar trebui înțeleasă după cum urmează: acest acord al șaptelea are o șapte mică între bas și sunetul superior, iar în interiorul său există o triadă majoră.

Deci, cele 7 tipuri principale de acorduri a șaptea pot fi reținute cu ușurință astfel - trei dintre ele vor fi mari, trei - mici și unul - redus:

1. acordul a șaptea mare major – a șaptea majoră + triadă majoră la bază (B.mazh.7);
2. Coarda a șaptea minoră majoră – a șaptea majoră la margini + triadă minoră în jos (B.min.7);
3. Coarda a șaptea mare augmentată – o șaptea majoră între sunetele extreme + o triadă crescută formează trei sunete inferioare de la bas (B.uv.7);
4. Acordul a șaptea major mic – a șaptea mică de-a lungul marginilor + triadă majoră în bază (M.mazh.7);
5. Coarda a șaptea minoră mică – o șapte mică este formată din sunete extreme + din cele trei tonuri inferioare se obține o triadă minoră (M. min. 7);
6. Coarda a șaptea mic diminuată – a șaptea mică + triadă în interior diminuată (M.um.7);
7. Coarda a șaptea redusă – se reduce a șaptea dintre bas și sunetul superior + se reduce și triada din interior (Um.7).

Exemplul muzical demonstrează tipurile enumerate de acorduri a șaptea, construite din sunetele „re” și „salt”:

În ceea ce privește non-acordurile, ele trebuie învățate să distingă, în principal prin lipsa lor. De regulă, non-acordurile sunt folosite numai cu o notă mică sau mare. În interiorul unui non-acord, desigur, este necesar să se poată distinge între tipul de șapte și tipul de triadă.

Printre nonacorduri comune includ următoarele (cinci în total):

• Nonacord mare major – cu o nona mare, o saptea mare si o triada majora (B.mazh.9);
• Nonacord major minor – cu o nona mare, o saptea mare si o triada minora (B.min.9);
• Nonacord mare augmentat – cu un non mare, o șapte mare și o triadă mărită (B.uv.9);
• Nonacord major mic – cu un non mic, o șapte mică și o triadă majoră (M.mazh.9);
• Nonacord minor mic – cu o nona mica, o saptea mica si o triada minora (M. min. 9).

În următorul exemplu muzical, aceste non-acorduri sunt construite din sunetele „do” și „re”:

Conversie – o modalitate de a obține acorduri noi

Din acordurile principale folosite în muzică, adică conform clasificării noastre – din triade, acorduri a șaptea și nonacorduri – puteți obține alte acorduri prin inversare. Am vorbit deja despre inversarea intervalelor, când, ca urmare a rearanjarii sunetelor acestora, se obțin noi intervale. Același principiu se aplică acordurilor. Sunt efectuate inversiuni de acorduri, în principal, prin deplasarea sunetului inferior (basul) cu o octavă mai sus.

Asa de, triada poate fi inversată de două ori, în cursul contestațiilor, vom primi noi consonanțe – sextant și sextant de cuarț. Acordurile a șasea sunt indicate de numărul 6, acordurile de sfert de sex – cu două numere (6 și 4).

De exemplu, să luăm o triadă din sunetele „d-fa-la” și să facem inversarea acesteia. Transferăm sunetul „re” cu o octavă mai sus și obținem consonanța „fa-la-re” – acesta este al șaselea acord al acestei triade. În continuare, să mutăm acum sunetul „fa” în sus, obținem „la-re-fa” – cadranul-sextakcord al triadei. Dacă apoi mutăm sunetul „la” cu o octavă mai sus, atunci ne vom întoarce din nou la ceea ce am lăsat – la triada originală „d-fa-la”. Astfel, suntem convinși că triada are într-adevăr doar două inversiuni.

Acordurile al șaptelea au trei apeluri - quintsextachord, al treilea sfert și al doilea acord, principiul implementării lor este același. Pentru a desemna acordurile de sext al cincilea, se folosește combinația numerelor 6 și 5, pentru acordurile din al treilea sfert – 4 și 3, acordurile secunde sunt indicate de numărul 2.

De exemplu, având în vedere acordul al șaptelea „do-mi-sol-si”. Să efectuăm toate inversiunile posibile și să obținem următoarele: quintsextakkord „mi-sol-si-do”, al treilea sfert „sol-si-do-mi”, al doilea acord „si-do-mi-sol”.

Inversiunile triadelor și acordurilor a șaptea sunt folosite foarte des în muzică. Dar inversiunile de non-acorduri sau acorduri, în care există și mai multe sunete, sunt folosite extrem de rar (aproape niciodată), așa că nu le vom lua în considerare aici, deși nu este greu să le obținem și să le dăm un nume (toate după același principiu al transferului de bas).

Două proprietăți ale unei coarde - structura și funcția

Orice acord poate fi considerat în două moduri. În primul rând, îl puteți construi din sunet și îl puteți considera structural, adică în funcție de compoziția intervalului. Acest principiu structural se reflectă precis în denumirea unică a acordului – triada majoră, acordul a șaptea minor major, acordul a patra minor etc.

După nume, înțelegem cum putem construi acest sau acel acord dintr-un anumit sunet și care va fi „conținutul intern” al acestui acord. Și, minte, nimic nu ne împiedică să construim orice acord din orice sunet.

În al doilea rând, acordurile pot fi luate în considerare pe treptele unei scări majore sau minore. În acest caz, formarea acordurilor este foarte influențată de tipul modului, de semnele tastelor.

Deci, de exemplu, într-un mod major (să fie Do major), triadele majore se obțin numai în trei pași – primul, al patrulea și al cincilea. Pe treptele rămase, este posibil să se construiască doar triade minore sau diminuate.

În mod similar, într-un minor (de exemplu, să luăm C minor) – triadele minore vor fi, de asemenea, doar pe primul, al patrulea și al cincilea pas, în rest va fi posibil să fie major sau diminuat.

Faptul că doar anumite tipuri de acorduri pot fi obținute pe gradele majore sau minore, și nu oricare (fără restricții) este prima trăsătură a „vieții” acordurilor în ceea ce privește fretul.

O altă caracteristică este că acordurile capătă o funcție (adică un anumit rol, semnificație) și încă o denumire suplimentară. Totul depinde de gradul pe care este construită coarda. De exemplu, triadele și acordurile a șaptea construite pe prima treaptă vor fi numite triade sau acordurile a șaptea ale primului pas sau triadele tonice (acordurile tonice a șaptea), deoarece vor reprezenta „forțe tonice”, adică se vor referi la prima Etapa.

Triadele și acordurile a șaptea construite pe treapta a cincea, care se numește dominantă, vor fi numite dominantă (triada dominantă, acordul a șaptea dominant). La pasul al patrulea, sunt construite triade subdominante și acorduri a șaptea.

Această a doua proprietate a acordurilor, adică capacitatea de a îndeplini o anumită funcție, poate fi comparată cu rolul unui jucător într-o echipă sportivă, de exemplu, într-o echipă de fotbal. Toți sportivii din echipă sunt fotbaliști, dar unii sunt portari, alții sunt fundași sau mijlocași, iar alții sunt atacatori și fiecare își îndeplinește doar sarcina sa, strict definită.

Funcțiile acordurilor nu trebuie confundate cu numele structurale. De exemplu, acordul al șaptea dominant în armonie în structura sa este un acord mic al șaptea major, iar acordul al șaptelea al pasului al doilea este un acord mic al șaptea minor. Dar acest lucru nu înseamnă deloc că orice acord de șaptea major mic poate fi echivalat cu un acord de șaptea dominantă. Și acest lucru nu înseamnă, de asemenea, că un alt acord în structură nu poate acționa ca o coardă a șaptea dominantă - de exemplu, un mic minor sau un mare mărit.

Așadar, în numărul de astăzi, am luat în considerare principalele tipuri de consonanțe muzicale complexe – acorduri și grupuri, am atins problemele clasificării lor (acorduri cu structură terțe și non-terte), am descris inversiunile și am identificat două părți principale ale acordului. – structurale si functionale. În numerele următoare vom continua să studiem acordurile, vom arunca o privire mai atentă asupra tipurilor de triade și acordurilor a șaptea, precum și a manifestărilor lor cele mai de bază în armonie. Rămâneţi aproape!

Pauza muzicala! La pian – Denis Matsuev.

Jean Sibelius – Studiu în la minor op. 76 nr. 2.