Désirée Artôt |

Desiree Artot

Artaud, o cântăreață franceză de origine belgiană, poseda o voce de o gamă rară, a interpretat părțile de mezzo-soprană, soprană dramatică și liric-colorătură.

Desiree Artaud de Padilla (numele de fată Marguerite Josephine Montaney) s-a născut la 21 iulie 1835. Din 1855 a studiat cu M. Odran. Mai târziu a mers la o școală excelentă sub îndrumarea lui Pauline Viardo-Garcia. La acea vreme, a jucat și în concerte pe scenele din Belgia, Olanda și Anglia.

În 1858, tânăra cântăreață și-a făcut debutul la Marea Operă din Paris (Profetul lui Meyerbeer) și a preluat curând funcția de primadonă. Apoi Artaud a evoluat în diferite țări atât pe scenă, cât și pe scena concertului.

În 1859 a cântat cu succes cu Compania Lorini Opera din Italia. În 1859-1860 a făcut un turneu la Londra ca cântăreață de concert. Mai târziu, în 1863, 1864 și 1866, a cântat în „foggy Albion” ca cântăreață de operă.

În Rusia, Artaud a jucat cu mare succes în spectacolele Operei Italiene din Moscova (1868-1870, 1875/76) și Sankt Petersburg (1871/72, 1876/77).

Artaud a venit în Rusia, câștigând deja faima europeană largă. Gama largă a vocii i-a permis să facă față bine părților de soprană și mezzo-soprano. Ea a combinat strălucirea coloraturii cu drama expresivă a cântării ei. Donna Anna în Don Giovanni de Mozart, Rosina în Bărbierul de la Sevilla de Rossini, Violetta, Gilda, Aida în operele lui Verdi, Valentina în Hughenoții de Meyerbeer, Marguerite în Faust de Gounod – ea a interpretat toate aceste roluri cu muzicalitate și pricepere pătrunzătoare. . Nu e de mirare că arta ei a atras cunoscători atât de stricti precum Berlioz și Meyerbeer.

În 1868, Artaud a apărut pentru prima dată pe scena de la Moscova, unde a devenit decorația companiei italiene de operă Merelli. Iată povestea celebrului critic muzical G. Laroche: „Trupa era compusă din artiști de categoria a cincea și a șasea, fără voci, fără talente; singura, dar izbitoare excepție era o fată de treizeci de ani, cu o față urâtă și pasională, care tocmai începuse să se îngrașă și apoi îmbătrânise repede atât ca înfățișare, cât și ca voce. Înainte de sosirea ei la Moscova, două orașe – Berlin și Varșovia – s-au îndrăgostit extrem de mult de ea. Dar nicăieri, se pare, nu a stârnit un entuziasm atât de tare și prietenos ca la Moscova. Pentru mulți dintre tinerii muzicali de atunci, în special pentru Piotr Ilici, Artaud a fost, parcă, personificarea cântului dramatic, zeița operei, îmbinând într-una însăși darurile împrăștiate de obicei în naturi opuse. Intonată cu un pian impecabil și posedând o vocalizare excelentă, ea a uimit mulțimea cu artificii de triluri și cântare și trebuie să mărturisesc că o parte semnificativă a repertoriului ei a fost dedicată acestei laturi virtuoase a artei; dar extraordinara vitalitate și poezia expresiei păreau să ridice muzica uneori de bază la cel mai înalt nivel artistic. Timbrul tânăr, ușor aspru, al vocii ei respira un farmec de nedescris, suna neglijent și pasional. Artaud era urât; dar s-ar înșela foarte mult cine presupune că, cu mare greutate, prin tainele artei și toaletei, ea a fost nevoită să lupte împotriva impresiei nefavorabile pe care o făcea înfățișarea ei. Ea a cucerit inimi și a tulburat mintea împreună cu frumusețea impecabilă. Albul uimitor al corpului, plasticitatea și grația rară a mișcărilor, frumusețea brațelor și a gâtului nu au fost singura armă: cu toată neregularitatea feței, avea un farmec uimitor.

Deci, printre cei mai zeloși admiratori ai primadonei franceze a fost Ceaikovski. „Simt nevoia”, îi mărturisește el fratelui Modest, „să revars impresiile mele în inima ta artistică. Dacă ai ști ce fel de cântăreață și actriță Artaud. Niciodată până acum nu am fost atât de impresionat de un artist ca de data aceasta. Și cât de rău îmi pare că nu o poți auzi și nu o vezi! Cum i-ai admira gesturile și grația mișcărilor și posturilor!

Conversația s-a îndreptat chiar spre căsătorie. Ceaikovski i-a scris tatălui său: „L-am întâlnit pe Artaud în primăvară, dar am întâlnit-o o singură dată, după beneficiul ei la cină. După revenirea ei în această toamnă, nu am mai vizitat-o ​​deloc o lună. Ne-am întâlnit întâmplător în aceeași seară muzicală; și-a exprimat surprinderea că nu am vizitat-o, am promis că o voi vizita, dar nu mi-aș fi ținut promisiunea (din cauza incapacității mele de a face noi cunoștințe) dacă Anton Rubinstein, care trecea prin Moscova, nu m-ar fi târât la ea. . De atunci, aproape în fiecare zi, am început să primesc scrisori de invitație de la ea, iar încetul cu încetul m-am obișnuit să o vizitez în fiecare zi. Curând am aprins sentimente foarte tandre unul pentru celălalt și au urmat imediat mărturisiri reciproce. Este de la sine înțeles că aici s-a pus problema unei căsătorii legale, pe care amândoi o dorim foarte mult și care ar trebui să aibă loc vara, dacă nimic nu o interferează. Dar asta este forța, că există niște obstacole. În primul rând, mama ei, care este în permanență alături de ea și are o influență semnificativă asupra fiicei ei, se opune căsătoriei, constatând că sunt prea tânără pentru fiica ei și, după toate probabilitățile, temându-se că o voi forța să locuiască în Rusia. În al doilea rând, prietenii mei, în special N. Rubinstein, folosesc cele mai energice eforturi pentru ca eu să nu îndeplinesc planul de căsătorie propus. Se spune că, devenind soțul unei cântărețe celebre, voi juca rolul foarte mizerabil al soțului soției mele, adică o voi urmări în toate colțurile Europei, voi trăi pe cheltuiala ei, voi pierde obiceiul și nu voi fi. capabil să muncească... Ar fi posibil să prevină posibilitatea acestei nenorociri prin decizia ei de a părăsi scena și de a locui în Rusia – dar ea spune că, în ciuda dragostei ei pentru mine, nu poate decide să părăsească scena în care se află obișnuită și care îi aduce faimă și bani... Așa cum ea nu se poate hotărî să părăsească scena, eu, din partea mea, ezit să-mi sacrific viitorul pentru ea, căci nu există nicio îndoială că voi fi lipsit de oportunitatea de a merge mai departe. calea mea dacă o urmez orbește.

Din punctul de vedere al zilelor noastre, nu pare de mirare că, după ce a părăsit Rusia, Artaud s-a căsătorit curând cu cântărețul bariton spaniol M. Padilla y Ramos.

În anii 70, împreună cu soțul ei, a cântat cu succes la operă în Italia și în alte țări europene. Artaud a locuit la Berlin între 1884 și 1889 și mai târziu la Paris. Din 1889, părăsind scena, a predat, printre studenți – S. Arnoldson.

Ceaikovski a păstrat sentimente prietenoase față de artist. La douăzeci de ani de la despărțire, la cererea lui Artaud, a creat șase romane bazate pe poezii ale poeților francezi.

Artaud a scris: „În sfârșit, prietene, romanțele tale sunt în mâinile mele. Sigur, 4, 5 și 6 sunt grozave, dar primul este fermecător și delicios de proaspăt. „Dezamăgire” îmi place și mie extrem de mult – într-un cuvânt, sunt îndrăgostită de noii tăi descendenți și sunt mândru că i-ai creat, gândindu-te la mine.

După ce l-a cunoscut pe cântăreț la Berlin, compozitorul a scris: „Am petrecut o seară cu doamna Artaud cu Grieg, a cărei amintire nu va fi niciodată ștearsă din memorie. Atât personalitatea, cât și arta acestei cântărețe sunt la fel de irezistibil de fermecătoare ca întotdeauna.”

Artaud a murit la 3 aprilie 1907 la Berlin.