Mișcarea cancerului |

Mișcarea rasismului, mișcare de întoarcere sau inversă (lat. cancaring, cankering, prin mișcare retrogradă; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio denotă și inversarea temei, contramișcare; German Krebsgang – crustacee) – un tip special de transformare a melodiei, polifonică. teme sau o întreagă piesă muzicală. construcție, care constă în interpretarea acestei melodii (cladire) de la sfârșit până la început. R. etc asemănător formei antice de joc a artei verbale – palindromul, dar, în contrast cu ea ca Ch. arr. forma vizuală, R. etc poate fi perceput după ureche. Tehnica complexă R. etc găsit doar la prof. costum; speculaţia ei influenţează caracterul muzelor. imagini, dar în cele mai bune exemple această tehnică este supusă unor obiective expresive mai înalte și multe altele. compozitorii de seamă nu l-au ocolit în munca lor. Primul exemplu cunoscut de R. etc cuprinse într-una din clauzele vremurilor Școlii din Paris (Notre Dame). Mai târziu R. etc a fost folosit în mod repetat de către maeștrii polifoniei, iar în unele cazuri, apelul la ea a fost determinat de sensul textului. R. etc adesea considerată ca o muză. un simbol al conceptelor de eternitate, infinit (de exemplu, canonul în trei părți al lui S. Scheidt în „Tabulatura nova” cu cuvintele din psalmul 30 „non confundar in aeternum” – „să nu mă fac de rușine pentru totdeauna”) sau l-a folosit ca detaliu pictural (de exemplu, în Missa Alleluia a lui Pierre de la Rue la ilustrează cuvintele din Evanghelia după Marcu „vade retro Satanas” – „pleacă de la mine, Satana”). Una dintre cele mai faimoase și atractive muzică. sunetul exemplelor – un rondo în trei părți de G. de Machaux „Sfârșitul meu este începutul meu, începutul meu este sfârșitul meu”: aici, în ansamblu, se formează un model strict simetric. forma, unde partea a 2-a (de la măsura 21) este o derivată a părții I (cu o rearanjare a vocilor superioare). Utilizarea relativ frecventă a tehnicii mișcării de întoarcere de către vechii contrapuntaliști (în special, compozitorii școlii olandeze; vezi, de exemplu, motetul izoritmic „Balsamus et mundi” de Dufay) ar trebui apreciată ca prof. cercetare pe diverse tehnice și expres. posibilitățile polifoniei în timpul formării fundamentelor acestei arte (canonul din Magnificatul 35 al Palestrinei convinge de stăpânirea perfectă a tehnicii, de exemplu). Compozitori con. Secolele XVII-XVIII au folosit și R. deși a devenit mai puțin frecventă. Da eu. C. Bach, dorind aparent să sublinieze minuțiozitatea deosebită a dezvoltării în „Oferta muzicală” a „temei regale”, introduce la începutul ei nesfârșitul „Canon cancricans” în două părți din categoria I. În menuetul din sonata A-dur a lui Haydn (Hob. XVI, nr. 26) fiecare dintre părțile unei forme complexe din trei părți este una din două părți, cu utilizarea unei mișcări de întoarcere și R distinct audibil. etc nu intră în conflict cu eleganța muzicii. Imitație Rakohodnaya în măsurile inițiale ale dezvoltării celei de-a patra mișcări a simfoniei C-dur („Jupiter”) V. A.

În practică, următoarele cazuri de utilizare a R. d. se disting: 1) în c.-l. într-o singură voce (cum ar fi imitațiile menționate ale lui WA Mozart și L. Beethoven); 2) în toate vocile ca modalitate de formare a unei construcții derivate (asemănătoare cu exemplele date din lucrările lui H. de Machaux și J. Haydn); 3) un canon canonic (de exemplu, în JS Bach). În plus, R. d. poate forma combinaţii foarte complexe cu alte metode melodice. transformări tematice. Astfel, exemple de canon-oglindă inversă se găsesc în WA ​​Mozart (Patru canoane pentru două viori, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.

J. Haydn. Canon oglindă.

În legătură cu creșterea interesului pentru muzica veche în secolul al XX-lea. există un interes reînnoit pentru tehnica lui R. d. În practica compozitorului, există exemple atât relativ simple (de exemplu, Imitația lui EK Golubev, în colecția „Piesele polifonice”, numărul 20, M., 1), cât și mai complexe (de exemplu, în nr. 1968 din „Polyphonic Pieces” a lui Shchedrin). Notebook”, reluarea este o variantă a construcției inițiale de 8 bare; în fuga cu trei voci în fa, o construcție simetrică din bara 14 este formată din neoclasicul în orientare generală a lui P. Hindemith a ciclului de pian „Ludus tonalis” ) , ajungând uneori la sofisticare (în aceeași op. Hindemith, ciclul preludiului de deschidere și postludiul care îl încheie reprezintă combinația inițială și derivată a contrapunctului de spargere-oglindă; în No31 din Pierrot lunar al lui Schoenberg, primele 18 măsuri sunt combinația inițială în forma unui canon dublu, apoi — un derivat rakokhodny, complicat de o construcție fugă în partea fp.). Utilizarea muzicii ritmice în muzica în serie este extrem de diversă. Poate fi inerentă structurii serialului în sine (de exemplu, în seria fec-agd-as-des-es-ges-bh care stă la baza Suitei lirice a lui Berg, a doua jumătate este o variantă transpusă a primei); transformarea ocazională atât a unei serii (vezi Dodecafonia) cât și a secțiunilor întregi ale unei lucrări este un dispozitiv compozițional comun în muzica dodecafonică. Finalul variațional al simfoniei op. 10 Webern (vezi exemplul de mai jos).

Vocea superioară a temei (clarinetul) este o serie de 12 sunete, a 2-a jumătate din care este o versiune transpusă a primei; forma primei variații este un rakohodny (vezi măsura 1 în ea) dublu canon în circulație; R. d. este cuprinsă în toate variaţiile finalei simfoniei. Natura utilizării compoziției ritmice este determinată de intenția creativă a compozitorului; aplicarea compoziției ritmice în cadrul muzicii în serie poate fi foarte diferită. De exemplu, în finalul simfoniei a 1-a a lui Karaev, unde structura seriei depinde de caracteristicile narului azer. frets, construcția inițială se repetă (a se vedea numărul 7) sub forma unui compus derivat rakokhodny.

În „Simfonia polifonică” est. de compozitorul A. Pärt, primele 40 de măsuri din codul părții I (numărul 1) sunt canonul merge crescendo, apoi canonul în R. d. diminuendo; o construcție sonoră strictă în acest caz este percepută de ascultător ca un fel de concluzie, de înțelegere, de generalizare logică a muzicii anterioare extrem de tensionate. actiuni. R. d. se găsește în op. IF Stravinsky; de exemplu, în Ricercar II de la Cantata la textele engleze. poeți, partea de tenor complicată de canoane este denumită „Cantus cancri-zans” și este formată din 24 variante ale seriei. În „Canticum sacrum” a 4-a mișcare este o variantă a primei, și o astfel de utilizare a R. d. (ca mult în simbolismul muzical al acestui Op.) corespunde modului vechilor contrapuntistici. Formaţiuni contrapunctice rezultate din folosirea R. d., modern. teoria polifoniei se distinge. un fel de contrapunct complex.

Referinte: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, voi. 2, Partea 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Istoria timpurie a canonului până la Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.

VP Fraionov