Lista |

lat. relație non armonică, relație franceză fausse, germ. Questand

Contradicția dintre sunetul unui pas natural și modificarea sa cromatic-alternativă într-o voce diferită (sau într-o octavă diferită). În sistemul de armonie diatonic P. dă de obicei impresia unui sunet fals (non armonică) – ca în direct. vecinătate și printr-un sunet sau o coardă care trece:

Prin urmare, P. este interzis de regulile armoniei. O combinație a unui grad natural cu alterarea acestuia nu este un P, cu condiția ca conducerea vocii să fie lină, de exemplu:

P. se admite în armonie D după al doilea grad scăzut, precum și printr-o cezură (vezi exemplele de mai sus, col. 244).

Evitarea lui P. este deja tipică contrapunctului în stil strict (secolele XV-XVI). În epoca barocului (secolele XVII – prima jumătate a secolului al XVIII-lea), cântatul era permis ocazional – fie ca efect secundar discret în condiții de conducere vocală dezvoltată (JS Bach, Concertul Brandenburg 15, partea a 16-a, barele 17-1), fie ca un special. tehnica de exprimare a k.-l. efecte speciale, de ex. pentru a descrie durerea sau o stare dureroasă (P. a18 – as1 în exemplul A,

JS Bach. Liturghia în si minoră, nr. 3, bara 9.

JS Bach. Coral „Singt dem Herrn ein neues Lied”, mizele 8-10.

mai jos, este asociat cu expresia cuvântului Zagen – dor). În epoca romantismului și în modernă. Muzica lui P. este adesea folosită ca una dintre ladoarmonicile caracteristice. sistem de mijloace (în special, sub influența unor moduri speciale; de ​​exemplu: P. e – es1 în Sarbatoarea primăverii a lui Stravinsky, numărul 123, bara 5 – bazat pe modul cotidian). P. în exemplul B (întruchipează farmecele îmbătătoare ale Kashcheevna) se explică prin legătura cu nediatonic. low-end

JS Bach. Matthew Passion, nr. 26, bara 26.

NA Rimski-Korsakov. „Kashchei Nemuritorul”, scena II, barele 28-29.

sistem și scala sa caracteristică ton-semiton. În muzica secolului al XX-lea folosit pe scară largă (de AN Cherepnin, B. Bartok etc.) acordul major-minor de două terte (cum ar fi: e20-g1-c1-es2), al cărui specific este P. ( e2-es1), precum și acordurile aferente lui (vezi exemplul din partea de sus a coloanei 2).

DACA Stravinski. „Primăvara sacră”.

Tipic pentru muzica modernă, amestecarea modurilor duce la poliscală și politonalitate, unde P. (în succesiune și simultaneitate) devine o trăsătură normativă a structurii modale:

DACA Stravinski. Piese pentru pian „Five fingers”. Lento, barele 1-4.

În așa-zisa. atonalitate enarmonică. valorile pașilor sunt egalizate, iar P. devine irealizabil (A. Webern, Concert pentru 9 instrumente, op. 24).

Termenul „P”. – abrevierea expresiei „P non-armonic”. (germană: unharmonischer Querstand). P. face parte din grupul succesiunilor discordante interzise care și-a păstrat semnificația, care, pe lângă alterarea P., includea și relații tritonale. P. și tritonul (diabolus in musica) sunt similare prin aceea că ambele sunt în afara limitelor gândirii bazate pe sistemul de hexacorde (vezi Solmizarea), și sunt supuse aceleiași reguli – Mi contra Fa (deși nu la fel):

J. Tsarlino (1558) a condamnat doi b. treimi sau m. al șaselea la rând, deoarece „nu sunt într-o relație armonioasă”; nearmonios relația este demonstrată de el (într-un exemplu) atât la P. cât și la tritoni:

Din tratatul lui G. Zarlino „Le istitutioni harmonice” (partea a III-a, capitolul 30).

M. Mersenne (1636-37), referindu-se la Tsarlino, se referă pe P. la „relații false” (relații fausses) și dă exemple similare la triton și P.

K. Bernhard interzice falsche Relationes: tritones, sau „semi-quinti” (Semidiapente), octave „excesive” (Octavae Superfluae), „jumătăți-octave” (Semidiapason), unison „excesiv” (Unisonus superfluus), dând exemple aproape literal. repetând cele de mai sus de la Carlino.

I. Mattheson (1713) caracterizează aceleași intervale în aceiași termeni ca „sunete dezgustătoare” (widerwärtige Soni). Întregul capitol al 9-lea al celei de-a 3-a părți a „Perfect Kapellmeister” dedicat. „P. inarmonic”. Obiectând anumite interdicții ale vechii teorii drept „nedrepte” (inclusiv anumiți compuși citați de Zarlino), Matteson distinge între „insuportabil” și „excelent” P. (Se găsește și împărțirea „relațiilor false” în „tolerant” și „intolerant” în „Dicționarul muzical” al lui S. Brossard, 1703.) XK Koch (1802) explică P. ca „succesiunea a două voci, al căror curs de sunete aparține unor chei diferite”. Da, în circulație.

urechea înțelege pasul fis-a din vocea inferioară ca G-dur, pasul af din cel superior ca C sau F-dur. „Relatio non harmonica” și „non-armonică P”. sunt explicate de Koch ca sinonime și următoarele

încă se aplică lor.

EF Richter (1853) enumeră „P non-armonic”. la „mișcări nemelodice”, dar justifică anumite note „împodobitoare” (auxiliare) sau principiul „reducerii” (link intermediar):

Cântec de dragoste populară armeană „Garuna” („Primăvara”).

O mișcare care formează o creștere. un litru

, Richter se referă la P. După X. Riemann, P. este o alocare a unui ton modificat cromatic, neplăcut pentru auz. Neplăcut în ea este asimilarea insuficientă a armonicilor. conexiuni, care pot fi comparate cu intonația impură. Cel mai periculos paradox este atunci când se îndreaptă spre triada cu același nume; cu un pas triton, P. „este de-a dreptul evident” (de exemplu, n II – V); Elementul la un raport terțovy (de exemplu, I — hVI) ocupă o poziție intermediară.

Hess de Calvet (1818) interzice o „mișcare nearmonică” care duce la un triton deschis

, totuși, permite „progresii nearmonice” dacă merg „după intersecție” (cezură). IK Gunke (1863) recomandă evitarea într-un stil strict „diverse relații (Relație) de scale rezultate din nerespectarea tonurilor înrudite” (un exemplu de P. dat de el este un studiu din b. treimi și din m. sext) .

PI Ceaikovski (1872) naz. P. „atitudinea contradictorie a două voci”. BL Yavorsky (1915) interpretează P. ca o întrerupere a conexiunii dintre sunetele conjugate: P. – „juxtapunerea consecutivă de sunete conjugate în octave diferite și voci diferite când gravitația este executată incorect”. De exemplu. (sunete asociate – h1 și c2):

(corect) dar nu

(P.). Potrivit lui Yu. N. Tyulin și NG Privano (1956), există două tipuri de P.; în prima, vocile care formează P. nu sunt incluse în structura modală generală (P. sună fals), în a doua, conturează structura modală generală (P. poate fi acceptabilă).

Referinte: Hess de Calve, Teoria muzicii…, partea 1, Har., 1818, p. 265-67; Stasov VV, Scrisoare către domnul Rostislav despre Glinka, „Buletin teatral și muzical”, 1857, 27 octombrie, aceeași în cartea: Stasov VV, Articole despre muzică, vol. 1, M., 1974, p. 352-57; Gunke I., Un ghid complet pentru compunerea muzicii, Sankt Petersburg, (1865), p. 41-46, M., 1876, 1909; Ceaikovski PI, Ghid pentru studiul practic al armoniei, M., 1872, la fel în cartea: Ceaikovski PI, Poly. col. soch., vol. III-a, M., 1957, p. 75-76; Yavorsky B., Exerciții în formarea unui ritm modal, partea 1, M., 1915, p. 47; Tyulin Yu. N., Privo NG, Fundamentele teoretice ale armoniei, L., 1956, p. 205-10, M., 1965, p. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Un facsimil din 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, p., 1963, p. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; al lui, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, adică Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, p. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers, Christoph154, Kasselhard 57 L. ua, XNUMX.

Yu. H. Kholopov