Perioada |

Perioadă (din greacă. periodos – bypass, circulație, un anumit cerc de timp) – cea mai simplă formă compozițională, care face parte din forme mai mari sau are propria ei. sens. Funcția principalului P. este o expunere de muzică relativ terminată. gânduri (teme) în producție. depozit omofonic. Faceți cunoștință cu P. dec. structurilor. Una dintre ele poate fi definită ca principală, normativă. Acesta este un P., în care apare simetria celor două propoziții care îl alcătuiesc. Încep la fel (sau similar), dar se termină în moduri diferite. cadență, mai puțin completă în prima și mai completă în a doua propoziție. Cel mai frecvent raport de cadențe este jumătate și plin. Terminația pe armonia dominantă de la sfârșitul primei propoziții corespunde terminației pe tonic la sfârșitul celei de-a doua (și punctului în ansamblu). Există un raport armonic dintre cele mai simple autentice. succesiune, care contribuie la integritatea structurală a P. Sunt posibile și alte rapoarte ale cadențelor: complet imperfect – complet perfect etc. Prin excepție, raportul cadențelor poate fi inversat (de exemplu, perfect – imperfect sau complet – incomplet). ). Există P. și cu aceeași cadență. Una dintre cele mai comune opțiuni pentru armonică. Structurile lui P. – modulare în a doua propoziție, cel mai adesea în direcția dominantă. Aceasta dinamizează forma lui P.; modularea P. este folosită exclusiv ca element al formelor mai mari.

De asemenea, metrica joacă un rol important. baza lui P. Tipic pentru multe (dar nu pentru toate) stilurile și genurile muzicii europene este pătratul, cu care numărul de bare din P. și din fiecare propoziție este egal cu puterea lui 2 (4, 8, 16, 32). ). Pătratitatea apare din cauza schimbării constante a bătăilor ușoare și grele (sau, dimpotrivă, grele și ușoare). Două bare sunt grupate două câte două în patru bare, patru bare în opt bare și așa mai departe.

Pe picior de egalitate cu cele descrise, sunt utilizate și alte structuri. Ele formează P. dacă îndeplinesc aceeași funcție ca principalul. tipul, iar diferențele de structură nu depășesc o anumită măsură, în funcție de genul și stilul muzicii. Trăsăturile definitorii ale acestor variante sunt tipul de utilizare a muzelor. material, precum și metric. și armonice. structura. De exemplu, a doua propoziție poate să nu o repete pe prima, ci să o continue, adică să fie nouă în muzică. material. Astfel P. numit. P. de o structură nerepetată sau unică. Două propoziții eterogene sunt, de asemenea, combinate în ea prin conjugarea cadențelor. Totuși, P. dintr-o singură structură nu poate fi împărțit în propoziții, adică să fie fuzionat. În acest caz, cel mai important principiu structural al lui P. este încălcat. Și totuși construcția rămâne P., dacă stabilește definiția. material tematic şi ocupă acelaşi loc sub forma întregului ca P normativul. În sfârşit, există P., formată din trei propoziţii cu cele mai diferite. raport tematic. material (a1 a2 a3; ab1b2; abc etc.).

Abaterile de la tipul principal P. se pot aplica și metricii. cladiri. Simetria celor două propoziții pătrate poate fi ruptă prin extinderea celei de-a doua. Așa ia naștere un P. extins foarte comun (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 etc.). Abrevierea celei de-a doua propoziții este mai puțin frecventă. Există, de asemenea, pătrate, în care nepătratitatea apare nu ca urmare a depășirii pătratului original, ci în sine, ca o proprietate care este organic inerentă acestei muzici. Astfel de P. nepătrați sunt tipice, în special, pentru rusă. muzică. Raportul dintre numărul de cicluri în acest caz poate fi diferit (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 etc.). La sfârşitul lui P., după ce încheie. cadență, poate apărea un plus – o construcție sau o serie de construcții, după propriile sale muze. adică alăturat P., dar nu posedă independent. valoare.

P. se repetă adesea, uneori cu o serie de modificări texturale. Dacă, totuși, modificările din timpul repetiției introduc ceva semnificativ în planul armonic al P., în urma căruia se termină cu o cadență diferită sau într-o tonalitate diferită, atunci nu este un P. și repetarea variantă a acestuia care apare, ci o singură structură a unui complex P. Două propoziții complexe ale unui complex P. sunt două foste P simple.

P. a apărut în Europa. prof. muzica în epoca originii depozitului homofonic, care l-a înlocuit pe cel polifonic (sec. XVI-XVII). Un rol important în formarea sa l-a jucat Nar. și dansuri casnice. și cântec și dans. genuri. De aici și tendința spre dreptate, care stă la baza dansurilor. muzică. Acest lucru a afectat și specificul național al muzicii claim-va vest-europe. țări – în el., austriac, italian, francez. nar. cântecul este dominat și de pătrat. Pentru rusă, un cântec întins este necaracteristic pentru dreptate. Prin urmare, nepătratitatea organică este larg răspândită în limba rusă. muzică (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. în prof. instr. muzica în majoritatea cazurilor reprezintă partea inițială a unei forme mai mari – o simplă două sau trei părți. Abia începând cu F. Chopin (Preludii, op. 25) devine o formă de producție independentă. Wok. muzica P. a câștigat un loc ferm ca formă de vers în cântec. Există, de asemenea, cântece fără cuplu și romanțe scrise sub formă de P. (roma de dragoste a lui SV Rachmaninov „E bine aici”).

Referinte: Catuar G., Forma muzicală, partea 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Forma muzicală, M.-L., 1947; M., 1972, p. 56-94; Skrebkov S., Analiza operelor muzicale, M., 1958, p. 49; Mazel L., Structura operelor muzicale, M., 1960, p. 115; Reuterstein M., Forme muzicale. Forme cu o singură parte, două părți și trei părți, M., 1961; Forma muzicală, ed. Yu. Tyulina, M., 1965 p. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analiza operelor muzicale, M., 1967, p. 493; Bobrovsky V., Despre variabilitatea funcțiilor formei muzicale, M., 1970, p. 81; Prout E., Forma muzicală, L., 1893 Ratner LG Teoriile secolului al XVIII-lea ale structurii perioadei muzicale, „MQ”, 1900, v. 17, nr 31.

VP Bobrovsky