Scor |
ital. partitura, lit. – diviziune, repartizare, din lat. partio – împărți, distribuie; German Partitur, sectia franceza, ing. Scor
O notație muzicală a unei opere muzicale polifonice (instrumentală, corală sau vocal-instrumentală), în care este alocat un personal separat pentru fiecare parte a fiecărui instrument sau voce. Părțile sunt aranjate una sub alta într-o anumită ordine, astfel încât aceleași bătăi ale măsurii să fie pe aceeași verticală și să fie ușor de acoperit vizual consonanțele care decurg din combinarea vocilor. Pe parcursul evoluției compoziției, aspectul acesteia s-a schimbat semnificativ, ceea ce a fost asociat cu dezvoltarea tehnicii de compunere.
Principiul organizării scorurilor – aranjarea verticală a liniilor – a fost folosit în org. tablatură și în org. P. (introdus de organiștii care însoțesc spectacolul coral, o înregistrare a celor mai importante voci ale compoziției; s-au atribuit linii separate pentru înalte și bas, voci mijlocii sau înregistrate sub formă de tablatură, sau fiecare a fost scrisă pe câte un separat linia).
F. Verdelo. Un motet. Partituri. (Din cartea Lampadia.)
Conform lui. teoreticianul Lampadius („Compendium mu-sicis” – „A Brief Guide to Music”, 1537), P. datează de cca. prin 1500, când a intrat în uz „Tabulae compositoriae” (lit. – „Tabelele compozitorilor”). Motetul lui F. Verdelot citat de Lampadius este primul exemplu al noii practici a notației muzicale care a ajuns până la noi; acesta este un P de 4 linii imprimat cu barline după fiecare două brevi. Vocile sunt aranjate în ordinea tesiturii lor, principiu ferm stabilit în wok. P. Cel mai timpuriu supraviețuitor scris de mână P. – „Fantasia di Giaches” (B-ka Vatican, ork. Chigi VIII, 206) se referă la 1560. Apariție în secolul al XVI-lea. scor înregistrări poligonale. și wok-uri cu mai multe coruri. op. asociate cu înflorirea imitației polifoniei și dezvoltarea armoniei. În comparație cu înregistrarea practicată atunci a mai multor goluri. muzica la catedra voci (parti) sau intr-o carte corala (in care pe fiecare pagina erau consemnate doua voci cu textura de 16 voci) P. reprezenta o mare comoditate, deoarece era vizuala si facilita perceperea coordonatelor orizontale si verticale. de polifonic. întreg. În notația de partitură, instr. muzica au fost folosite DOS. principii de înregistrare wok. prod polifonic. Compoziția instrumentelor într-un astfel de P. nu era fixă; cheile și numele tessiturii (cantus, altus, tenor, bass) au servit la determinarea acesteia.
La cumpăna dintre secolele al XVI-lea și al XVII-lea. P. s-a ridicat cu un bas general. Apariția sa este asociată cu dezvoltarea stilului omofonic, în special, cu necesitatea de a face mai ușor pentru jucătorii de orgă și clavichembalo să exerseze acompaniamentul cordal al melodiilor. voturi. În P. cu bas general s-au înregistrat piese de bas și melodii. voci (partidele instrumentelor cu aceeași tesitură sunt pe aceeași linie). acompaniamentul armonic pentru instrumentele cu claviatura a fost fixat condiționat prin intermediul semnăturilor. Odată cu apariția reprizei a 16-a. Simfonii și concerte clasice din secolul al XVIII-lea, basul general intră în uz; armonia a început să fie fixată cu precizie în P.
Ordinea instrumentelor de înregistrare în pianul clasic timpuriu a fost treptat subordonată organizării orchestrei în grupuri, dar aranjarea grupurilor în sine a diferit semnificativ de cea modernă: de obicei, corzile înalte erau amplasate în partea de sus, suflatele din lemn și alamă sub ele. , și bass cu coarde în partea de jos.
Chiar și la începutul secolului al XIX-lea dirijorii foloseau adesea direcția; numai odata cu aparitia dirijorilor in modern. sensul cuvântului (vezi Dirijare)
Aranjamentul instrumentelor în partitura pentru mare orchestră simfonică
nume rusești nume italiene
Suflat
Flaut mic Flauto piccolo Flaut Flauti Oboi Oboi cor anglais corno englez Clarinet Clarinet Clarinet bas Clarinete basso Fagotti fagotti Contrafagot Contrafagotto
Vânturi de alamă
Corni corni Trombe pipe Trombone Tuba Tuba
Instrumente de percutie
Timpani Timpani Triunghi triunghi Tamburino tobe Snare tobe Tamburo militare Placi Piatti Toba mare Gran cassa Xilofon Xilofon Clopote Campanelli
Celesta Harp Arpa
Instrumente strânse
viori 1-e 1 viori 2-e viori 2 viori Viola viole Violoncelli violoncel Contrabas Contrabas
P. devine necesar pentru interpretarea orchestrei. și wok-orc. muzică.
Organizarea acum acceptată a lui P. a luat contur la mijloc. Secolul al XIX-lea Părți de instrumente sunt aranjate după orc. grupe, în cadrul fiecărei grupe instrumentele sunt înregistrate în tesitură de sus în jos (cu excepția trâmbițelor, ale căror părți, conform tradiției vechi, sunt scrise sub părțile coarnelor, vezi tabelul de mai sus).
Soiurile mai mari în tesitură (vezi Orchestra) sunt înregistrate deasupra părții principale. instrument (doar partea flautului mic se notează uneori mai jos), cele inferioare – dedesubt. Părțile de harpă, pian, orgă, soliști și cor sunt înregistrate pe grupul de coarde:
NA Rimski-Korsakov. Capriccio spaniol. Partea I. Alborada.
Unele excepții de la regulile stabilite au fost făcute de G. Berlioz, R. Wagner, N. Ya. Myaskovsky și alții. și polifonice. limba la începutul secolului al XX-lea P. a început să îngreuneze lectura. Astfel, a apărut necesitatea simplificării P., eliberându-l de anumite tonuri (NA Rimsky-Korsakov și alți compozitori ai școlii din Sankt Petersburg au abandonat tonul de tenor) și de transpunere (A. Schoenberg, A. Berg, A. Webern, SS Prokofiev, A. Honegger). În anii 20-50. al XX-lea P. a inclus numeroase metode condiționale de notație asociate cu apariția unor noi tipuri de tehnică de compunere (aleatorică, sonorism). Consultați scorurile de citire.
Referinte: Nürnberg M., Grafică muzicală, L., 1953, p. 192-199; Matalaev L., Simplify the score, „SM”, 1964, No 10; Malter L., Tabele de instrumentare, M., 1966, p. 55, 59, 67, 89.
IA Barsova
