Funcții variabile |

Funcții variabile (funcții secundare, locale) – funcții modale, „contradictorie cu setarea modală principală” (Yu. N. Tyulin). În timpul dezvoltării muzicii prod. tonurile modului (inclusiv tonurile fundamentale ale acordurilor) intră în relații diverse și complexe între ele și cu un centru tonal comun. În același timp, orice raport quartic-cincime de tonuri îndepărtate de centru generează o celulă modală locală, în care conexiunile de ton imită conexiunile tonic-dominant (sau tonic-subdominant) ale principalului. celula fret. Rămânând subordonat centrului tonal comun, fiecare dintre tonuri poate prelua temporar funcția de tonic local, iar cel situat cu o cincime deasupra acestuia poate fi, respectiv, dominant. Apare un lanț de celule modale secundare, în care se realizează fundamente contradictorii. instalarea fret a gravitației. Elementele acestor celule efectuează P. f. Deci, în C-dur, tonul c are un principal. funcţie modală stabilă (prima tonic), dar în proces de armonică. shift poate deveni atât o subdominantă locală (variabilă) (pentru tonica g) cât și o dominantă locală (pentru variabila tonica f). Apariția unei funcții locale a unui acord îi poate afecta caracterul melodic. figuratie. Principiul general al lui P. f .:

Yu. N. Tyulin numește toate suporturile locale (în diagramă – T) tonice laterale; gravitând spre ei P. f. (în diagramă – D) – respectiv, dominante laterale, extinzând acest concept la diatonic. acorduri. instabil P. t. poate fi nu numai dominant, ci și subdominant. Ca rezultat, toate tonurile sunt diatonice. seria a cincea formează celule modale complete (S – T – D), cu excepția tonurilor de margine (în C-dur f și h), deoarece raportul de cincime redus doar în anumite condiții este asemănat cu o cincime pură. Schema completă a principalului și P. t. vezi coloana 241 de mai sus.

Pe lângă armoniile menționate mai sus P. f., melodica se formează în același mod. P. f. Cu tonuri introductive diatonice, apare complicația și îmbogățirea din cauza

modificări ale valorii tonurilor adiacente celor de mai sus și de mai jos:

(de exemplu, sunetul de gradul III poate deveni tonul introductiv la II sau IV). Cu tonuri introductive de modificare, elementele caracteristice ale tastelor aferente sunt introduse în sistemul tastei principale:

Teoria lui P. f. extinde și aprofundează înțelegerea conexiunilor de acorduri și clape. Ca urmare a. extras:

JS Bach. Clavierul bine temperat, Volumul I, Preludiu es-moll.

armonia napolitană culminantă, pe baza variabilităţii funcţiilor, îndeplineşte şi funcţia locală a tonicului Fes-dur. Acest lucru face posibilă aducerea în es-moll a melodiei care este absentă în această tonalitate. se mută ces-heses-as (es-moll ar trebui să fie ces-b-as).

Secundar dominantă (ko II st.) a-cis-e (-g) în C-dur din punctul de vedere al teoriei lui P. f. se dovedeşte a fi alterare-cromatică. varianta diatonica pura. dominant secundar (în același grad) as. Ca o întărire variabil-funcțională a multidimensionalității armonicii. structura, se interpretează originea polifuncționalității, poliarmoniei și politonalității.

Originile teoriei lui P. f. datează din secolul al XVIII-lea. Chiar și JF Rameau a avansat ideea de „imitație a cadenței”. Deci, într-o secvență secvențială tipică VI – II – V – I, primul binom, după Rameau, „imită” turnover-ul V – I, adică cadența. Ulterior, G. Schenker a propus termenul de „tonizare” a unui acord netonic, desemnând odată cu acesta tendința fiecăruia dintre pașii modului de a se transforma într-un tonic. M. Hauptmann (și după el X. Riemann) în analiza armonicilor. cadențe T – S – D – T a văzut dorința T inițial de a deveni dominant pentru neatenția lui S. Riemann la procesele funcționale de la periferia modală – ființe. omiterea teoriei funcționale, o tăietură și a provocat necesitatea teoriei lui P. f. Această teorie a fost dezvoltată de Yu. N. Tyulin (18). Similar IV Sosobin a exprimat, de asemenea, idei (distingerea între funcțiile „centrale” și „locale”). Teoria lui P. f. Tyulin reflectă psihologic. caracteristici ale percepției: „Evaluarea fenomenelor percepute, în special a acordurilor, se schimbă tot timpul în funcție de contextul creat.” În procesul de dezvoltare, are loc o constantă reevaluare a precedentului în raport cu prezentul.

Referinte: Tyulin Yu. N., Învățătura despre armonie, v. 1, L., 1937, M., 1966; Tyulin Yu. H., Rivano NG, Fundamentele teoretice ale armoniei, L., 1956, M., 1965; ei, Manual de armonie, M., 1959, M., 1964; Sosobin IV, Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969.

Yu. N. Kholopov