Fret variabil |
Fret variabil – un mod în care funcția rădăcinii (tonicului) este îndeplinită alternativ de diferite tonuri ale aceleiași scări, precum și un mod, a cărui scară se schimbă cu același tonic (tonic) (conform IV Sposobin).
Conceptul „P. l.” se aplică de obicei primului dintre aceste moduri, deși ar trebui mai degrabă să fie numit variabil-tonal, iar al doilea - de fapt
Cântec popular rusesc „Tu ești câmpul meu”.
fret variabil. P. l. comună în Nar. muzica, în special în limba rusă. Relaționează fragilitatea centrului tonal îi permite să se schimbe relativ ușor la aproape orice pas și nu există nicio senzație de modulare. Diferența dintre deplasarea variabil-modală a suportului din modulație este în absența părăsirii unei chei și a stabilirii alteia, sau în fuziunea a două sau mai multe. cheile (cu o singură scară) într-un întreg modal. Sentimentul a doi sau mai mulți predomină. culori aparținând aceluiași sistem modal (MI Glinka, „Ivan Susanin”, actul I, refren „Gheața a luat râul plin”). Acest lucru este vizibil în special în cea mai comună formă de P. l. – un fret alternant paralel (vezi exemplul de mai sus, precum și un exemplu de cântec rusesc „A baby walked along the forest” în articolul Sound System). Moliciunea tranzițiilor de la un suport la altul, ceea ce este obișnuit pentru P. l., îi conferă un caracter calm irizat. Cu toate acestea, este posibilă și o altă interpretare a expresivității sale - a se vedea, de exemplu, un fragment din actul al 1-lea al operei Prințul Igor de Borodin:
Dansul bărbaților este sălbatic.
În teoriile Evului Mediu. frete pentru termenul „P. l.” un concept înrudit este tonus peregrinus („ton rătăcitor”, de exemplu, în melodia antifonului „Nos qui vivimus”), care denotă sfârșitul melodiei în decomp. finale, precum și variabilitatea altor suporturi de fret. Conceptul secolului al XVII-lea este similar în sens. alteratio modi („schimbarea modului”), aplicată pieselor care încep pe un ton și se termină cu altul (de K. Bernhard); o schimbare de ton poate fi interpretată atât ca o modulaţie cât şi ca P. l. NP Diletskii (anii 17 ai secolului al XVII-lea) anticipează ideea lui P. l. în doctrina „muzică mixtă”. Pentru variabilitatea modală în limba rusă. nar. NA Lvov (70) a atras atenția asupra cântecelor și le-a descris drept „ciudățenii muzicale” (melodiile nr. 17 și 1790 din colecția „Colecție de cântece populare rusești cu glasurile lor…” de Lvov-Prach). Dar, în esență, conceptul și termenul „P l”. au fost propuse pentru prima dată de VL Yavorsky. Explicația lui teoretică sa rezumat la faptul că anumite tonuri sunt stabile într-o parte a structurii modale și instabile în alta (gravitația reversibilă, conform lui VA Zuckerman, de exemplu, sună ga).
Yu. N. Tyulin leagă apariția P. l. cu amplificarea funcţiilor de acorduri variabile.
Referinte: Lvov HA, Despre cântecul popular rusesc, în cartea sa: Colecția de cântece populare rusești cu glasurile lor, Sankt Petersburg, 1790, republicată. M., 1955; Diletsky HP, Gramatica muzicianului, (Sankt Petersburg), 1910; Protopopov EV, Elemente ale structurii vorbirii muzicale, părțile 1-2. M., 1930; Tyulin Yu. N., Manual de armonie, partea a 2-a, M., 1959; Vakhromeev VA, Structura modală a cântecelor populare rusești și studiul acesteia în cursul teoriei muzicii elementare, M., 1968; Sosobin IV, Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969; Protopopov VI, Nikolai Dilețki și „Gramatica muzicală”, „Musica Antiqua”, IV, Bydgoszcz, 1975; Tsukerman VA, Câteva întrebări de armonie, în cartea sa: eseuri și studii muzicale-teoretice, voi. 2, M., 1975; Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 1926, Kassel ua, 1963.
Yu. H. Kholopov
