Fonism |

fonism (din grecescul ponn – sunet) – culoarea (sau caracterul) sunetului acordului propriu-zis, indiferent de semnificația sa tonal-funcțională (corelativ cu conceptul F. – funcționalitate). De exemplu, acordul f-as-c în C-dur are două laturi - funcțional (este tonal instabil, iar sunetul gradului VI coborât al modului are o valoare dinamică de ascuțire a gravitației tonale) și fonic (acesta este un acord de culoare minoră, sunet calm consonant, în plus, sunetul terței minore concentrează în sine proprietățile coloristice de întuneric, umbrire, o anumită „inerție” a consonanței). F. poate fi şi caracteristică combinaţiei de sunete de acord cu sunete non-cord. Dacă funcționalitatea este determinată de rolul unei consonanțe date în raport cu centrul tonal, atunci F. este determinată de structura consonanței, intervalele acesteia, locația, compoziția sunetului, dublarea tonurilor, registrul, durata sunetului, ordinea acordurilor. , instrumentare etc. factori. De exemplu, „schimbarea unei triade majore cu una minoră cu același nume... creează un contrast fonic strălucitor” în absența completă a contrastului funcțional (Yu. N. Tyulin, 1976, 0.10; vezi turnover IV-IV > cu cuvintele „aroma lor dulce îmi aburi conștiința” în romantismul SV Rachmaninov „La fereastra mea”).

Fonic. proprietăţile armoniei au fost autonomizate începând de la Ch. arr. încă din epoca romantismului (de exemplu, utilizarea sonorității unui mic acord de șaptea în diverse sensuri în introducerea la opera Tristan și Isolda). În muzica con. 19 – cers. Ph. secolul al XX-lea, eliberat treptat de legătura sa cu corelatul său, se transformă în două tipice pentru armonia secolului al XX-lea. fenomene: 20) o creștere a semnificației constructive a unei anumite consonanțe (de exemplu, deja HA Rimsky-Korsakov în ultima scenă din „The Snow Maiden” a folosit în mod deliberat doar triade majore și acorduri secundare dominante pentru a da corului „Lumină”. și Power God Yarila” o culoare deosebit de strălucitoare și însorită) până la construirea unei întregi lucrări bazată pe un singur acord (poemul simfonic „Prometeu” de Scriabin); 20) în principiul sonor al armoniei (armonia timbrului), de exemplu. Nr. 1 (Miezul nopții) din Cenușăreasa lui Prokofiev. Termenul „F”. introdus de Tyulin.

Referinte: Tyulin Yu. N., Învățătura despre armonie, L., 1937, M., 1966; propriul său, Învățătură despre textura muzicală și figurația melodică, (cartea 1), Textura muzicală, M., 1976; Mazel LA, Probleme ale armoniei clasice, M., 1972; Bershadskaya TS, Prelegeri despre armonie, L., 1978.

Yu. N. Kholopov