Subton |

Un termen care desemnează diverse linii melodice (voci) în interpretările polifonice rusești (corale și ansamblu) ale cântecelor, în primul rând cele lirice. Este folosit în Nar. exersarea chanterului, a intrat în muzică. folclor. Un derivat al acestuia este termenul mai general „polifonie vocală”. P. este asociat cu cuvântul „voce” în sensul de a cânta împreună cu cineva în note înalte (în astfel de cazuri se spune și „scârțâit”) osn. melodia sau variația ei (arta burdufului). Sunt cunoscute și alte persoane. termeni cu același înțeles: „eyeliner” (în regiunea de sud a Rusiei, în ucraineană și belarusă Polesie), „dishkant” (pe Don), „trageți un piston” (regiunea Belgorod), „goryak” (în Ucraina) . Acești din urmă termeni sunt aplicați numai P. superioară, formând un relativ independent. petrecere melodică; vocile inferioare în aceste cazuri „bas” (regiunea Belgorod), „bas” (regiunea Ryazan), etc. Termenul „overvoice” nu este folosit – atât corurile superioare, cât și cele inferioare. vocile sunt numite în mod egal P. P. superior este de obicei încredințat unei singure voci, în timp ce pot fi mai multe voci inferioare. T. n. principal melodia este condusă cel mai adesea pe o voce mijlocie; adesea este interpretat de un cântăreț (pe Don – bas), deși funcțiile vocilor de-a lungul cântecului în unele stiluri se pot schimba (de exemplu, melodia principală se poate muta ocazional de la voce la voce). În toate cazurile, P. se numesc voci care se abat de la cea principală în sus sau în jos. Aceasta este o caracteristică națională o trăsătură a polifoniei folclorice ca act de „descoperire colectivă a muzicii” (BV Asafiev). Elementul sau suporturile osn. melodia (de cele mai multe ori de jos), fie o pornește, o împodobește (de sus), fie i se opune, formează un contrast temporar.

În limba rusă În nord, baza monofonică a unui cântec se cântă la unison sau în octava, în timp ce P., evitând mișcarea paralelă uniformă, variază aceeași melodie, ca și cum ar fi decorat-o, opunându-i uneori cu relativă independență. cântând (de obicei de sus), completați pauzele și săriturile principale. vocile se îmbină adesea cu el la unison sau o octavă, dezvăluind astfel mai clar turele sale principale. Completarea unison-octavă a cântecului pe ritmul fret final este întotdeauna obligatorie. grajd. P. – „un vlăstar pe melodia principală, uneori mai mult, alteori mai puțin clar ramificat din trunchiul principal” (Asafiev). Uneori P. în independenţă şi expresivitate este echivalat cu aşa-numitul. cântecul principal și poate fi dificil să distingem între ele. În nordul rusului. Stilurile sunt dominate de P. – ramuri din principal. voci (în esență, variantele sale apropiate):

Din colecția lui EV Gippius și ZV Ewald „Songs of Pinezhya”, nr. 55.

Din colecția lui AM Listopadov „Cântecele cazacilor Don”, vol. 3, nr. 19.

În mijlocul și mai ales sudul Rusiei. Stilurile lui P. sunt adesea contrapunctate mai liber cu DOS. voce (vezi exemplul de mai sus).

Unele ecouri simplifică, „îndreptă” principalul. melodia, alții, dimpotrivă, o împodobesc, o dezvoltă și o îmbogățesc. Tipuri speciale de P. sunt pedala (ch. arr. în secțiuni scurte ale cântecului) și așa-numitele. P. non-textual – „vocaliza” (de exemplu, în regiunea Voronezh), cu opriri frecvente la sunetul prelungit al tonului (inferior sau superior) și, mai rar, cincimi sau gradul VII natural (în cazul o abatere temporară).

În belarusă. Corul Polissya este împărțit în două independente. petreceri: melodia principală sună într-o voce mai joasă, „bas” (datorită conciziei melodice, ZV Ewald a definit-o ca un fel de cantus firmus), care în procesul de poligoal. cântarea se poate ramifica polifonic, în timp ce vocea solo de vârf („padvodchyk”) conduce linerul. Una și aceeași melodie stă adesea la baza mai multor. diferit ca caracter si melodic. dezvoltarea liricii. cântece poligonale (de exemplu, în satul Polissya Tonezh).

În timpul unei melodii, este posibilă o complicație treptată a refrenului. texturi, activarea lui P. În ansamblu, „mecanica” complexă, dinamică, a interacțiunii reale a vocilor într-un Nar autentic. refrenul nu a fost încă pe deplin explorat. Cea mai recentă înregistrare audio multi-canal și alte tehnici tehnice. mijloacele pot contribui la descoperirea adevăratului loc şi semnificaţie a lui P. în Nar. cor. cântând dec. stiluri regionale.

Referinte: Melgunov Yu., cântece rusești înregistrate direct din vocile oamenilor, vol. 1, M., 1879; Palcikov N., Cântece țărănești înregistrate în satul Nikolaevka, raionul Menzelinsky, provincia Ufa, M., 1888; Lopatin HM, Prokunin VP, Culegere de cântece lirice populare rusești, părțile 1-2, M., 1889; Lineva E., Marile cântece rusești în armonizare populară, voi. 1, Sankt Petersburg, 1904; Gippius E., Despre polifonia populară rusă la sfârșitul secolului 1948 – începutul secolului al II-lea, „Etnografia sovietică”, 2, nr. 1960; Rudneva A., cor popular rusesc și lucrare cu el, M., 1974, același, 1961; Bershadskaya T., Principalele modele compoziționale ale polifoniei cântecului popular țărănesc rus, L., 1; Popova T., Creativitatea muzicală populară rusă, voi. 1962, M., 1965; Asafiev B., Intonația vorbirii, M.-L., 1971; Mozheiko Z., Cultura cântec a Belarusului Polissya. Satul Tonezh, Minsk, 1972; Mostre de polifonie populară, comp., total. ed. și prefață de I. Zemtsovsky, L.-M., XNUMX.

II Zemtsovski