Francesca Cuzzoni |

Francesca Cuzzoni

Una dintre cântăreții remarcabili ai secolului al XNUMX-lea, Cuzzoni-Sandoni, avea o voce de un timbru frumos și moale, ea a reușit în egală măsură în arii complexe de coloratură și cantilenă.

C. Burney citează din cuvintele compozitorului I.-I. Quantz descrie virtuțile cântăreței astfel: „Cuzzoni avea o voce de soprană foarte plăcută și strălucitoare, intonație pură și un tril frumos; gama vocii ei cuprindea două octave – de la un sfert la trei sferturi c. Stilul ei de cântat era simplu și plin de sentimente; decorațiunile ei nu păreau artificiale, datorită modului ușor și precis cu care le executa; cu toate acestea, ea a captivat inimile publicului cu expresia ei blândă și emoționantă. În allegro nu avea mare viteză, dar se distingeau prin completitudine și netezime de execuție, lustruite și plăcute. Totuși, cu toate aceste virtuți, trebuie să recunoaștem că a jucat destul de rece și că silueta ei nu era prea potrivită pentru scenă.

Francesca Cuzzoni-Sandoni s-a născut în 1700 în orașul italian Parma, într-o familie săracă a violonistului Angelo Cuzzoni. A studiat canto cu Petronio Lanzi. Ea și-a făcut debutul pe scena de operă în 1716, în orașul ei natal. Mai târziu a cântat în teatrele din Bologna, Veneția, Siena cu un succes din ce în ce mai mare.

„Urâtă, cu un caracter insuportabil, cântăreața a captivat totuși publicul cu temperamentul ei, frumusețea timbrului, cantilena inimitabilă în interpretarea adagioului”, scrie E. Tsodokov. – În sfârșit, în 1722, prima donna primește o invitație de la G.-F. Händel și tovarășul său, impresarul Johann Heidegger, vor cânta la London Kingstier. Geniul german, ferm stabilit în capitala Angliei, încearcă să cucerească „Albionul în ceață” cu operele sale italiene. El conduce Academia Regală de Muzică (creată pentru a promova opera italiană) și concurează cu italianul Giovanni Bononcini. Dorința de a-l obține pe Cuzzoni este atât de mare încât până și clavecinul teatrului Pietro Giuseppe Sandoni este trimis după ea în Italia. În drum spre Londra, Francesca și tovarășul ei încep o aventură care duce la o căsătorie timpurie. În cele din urmă, la 29 decembrie 1722, British Journal anunță sosirea iminentă a proaspăt bătută Cuzzoni-Sandoni în Anglia, fără a uita să-și raporteze onorariul pentru sezon, care este de 1500 de lire (în realitate, prima donna a primit 2000 de lire) .

Pe 12 ianuarie 1723, cântăreața și-a făcut debutul la Londra în premiera operei lui Händel Otto, regele Germaniei (partea lui Theophane). Printre partenerii Francescei se numără celebrul castrato italian Senesino, care a cântat în repetate rânduri cu ea. Urmează spectacole în premierele operelor lui Händel Iulius Caesar (1724, partea Cleopatrei), Tamerlane (1724, partea din Asteria) și Rodelinda (1725, partea de titlu). În viitor, Cuzzoni a cântat roluri principale la Londra – atât în ​​operele lui Händel „Admet”, „Scipio și Alexandru”, cât și în opere ale altor autori. Coriolanus, Vespasian, Artaxerxes și Lucius Verus de Ariosti, Calpurnia și Astyanax de Bononcini. Și peste tot a avut succes, iar numărul fanilor a crescut.

Scandalozitatea și încăpățânarea cunoscută a artistului nu l-au deranjat pe Handel, care a avut suficientă hotărâre. Odată primadona nu a vrut să interpreteze aria de la Ottone așa cum a prescris compozitorul. Händel i-a promis imediat lui Cuzzoni că, în cazul unui refuz categoric, o va arunca pur și simplu pe fereastră!

După ce Francesca a născut o fiică în vara anului 1725, participarea ei la sezonul următor a fost pusă sub semnul întrebării. Academia Regală a trebuit să pregătească un înlocuitor. Händel însuși merge la Viena, la curtea împăratului Carol al VI-lea. Aici idolatrizează o altă italiancă – Faustina Bordoni. Compozitorul, în calitate de impresar, reușește să încheie un contract cu cântăreața, oferind condiții financiare bune.

„După ce a achiziționat un nou „diamant” în persoana lui Bordoni, Handel a primit și noi probleme”, notează E. Tsodokov. – Cum să combini două prima donna pe scenă? Până la urmă, moravurile lui Cuzzoni sunt cunoscute, iar publicul, împărțit în două tabere, va da foc focului. Toate acestea sunt prevăzute de compozitor, scriind noua sa operă „Alexander”, unde Francesca și Faustina (pentru care acesta este și un debut londonez) ar trebui să convergă pe scenă. Pentru viitorii rivali sunt destinate două roluri echivalente – soțiile lui Alexandru cel Mare, Lizaura și Roxana. Mai mult decât atât, numărul de arii ar trebui să fie egal, în duete ar trebui să solo alternativ. Și Doamne ferește să se rupă echilibrul! Acum devine clar ce sarcini, departe de muzică, Händel trebuia deseori să rezolve în munca sa de operă. Nu acesta este locul pentru a aprofunda în analiza moștenirii muzicale a marelui compozitor, ci, se pare, în opinia acelor muzicologi care cred că, eliberându-se de grea „povara” de operă în 1741, a câștigat acea libertate interioară. care i-a permis să-și creeze propriile capodopere târzii în genul oratoriului („Mesia”, „Samson”, „Iuda Macabee”, etc.).

La 5 mai 1726 a avut loc premiera „Alexander”, care a fost un mare succes. Numai în prima lună, această producție a durat paisprezece reprezentații. Senesino a jucat rolul principal. Primadonele sunt, de asemenea, în vârful jocului lor. După toate probabilitățile, a fost cel mai remarcabil ansamblu de operă din acea vreme. Din păcate, britanicii au format două tabere de fani ireconciliabili ai primadonelor, de care Handel se temea atât de mult.

Compozitor I.-I. Quantz a fost martor la acel conflict. „Între părțile ambilor cântăreți, Cuzzoni și Faustina, a existat o dușmănie atât de mare încât atunci când fanii unuia au început să aplaude, admiratorii celuilalt fluierau invariabil, în legătură cu care Londra a încetat de ceva timp să mai pună în scenă opere. Acești cântăreți aveau virtuți atât de variate și de izbitoare încât, dacă obișnuiții spectacolelor muzicale nu ar fi fost dușmani ai propriilor plăceri, ar fi aplaudat pe fiecare pe rând și, la rândul lor, s-ar fi bucurat de diferitele lor perfecțiuni. Spre nenorocirea oamenilor cu temperamentul egal care caută plăcere în talent oriunde s-ar găsi, furia acestei ceartă i-a vindecat pe toți antreprenorii ulterioare de nebunia de a aduce în același timp doi cântăreți de același sex și talent pentru a provoca controverse. .

Iată ce scrie E. Tsodokov:

„În timpul anului, lupta nu a depășit limitele decenței. Cântăreții au continuat să cânte cu succes. Dar sezonul următor a început cu mari dificultăți. Mai întâi, Senesino, care s-a săturat să fie în umbra rivalității primadonelor, a spus că este bolnav și a plecat pe continent (întors pentru sezonul următor). În al doilea rând, onorariile de neconceput ale vedetelor au zguduit situația financiară a conducerii Academiei. Nu au găsit nimic mai bun decât să „reînnoiască” rivalitatea dintre Handel și Bononcini. Händel scrie o nouă operă „Admet, regele Thesaliei”, care a avut un succes semnificativ (19 reprezentații pe sezon). Bononcini pregătește și o nouă premieră – opera Astianax. Această producție a devenit fatală în rivalitatea dintre cele două vedete. Dacă înainte de aceasta, lupta dintre ei a fost dusă în principal de „mâinile” fanilor și s-a rezumat la huiduieli reciproce la spectacole, „udăndu-se” reciproc în presă, atunci la premiera noii lucrări a lui Bononcini a intrat într-un „ stadiu fizic”.

Să descriem mai detaliat această premieră scandaloasă, care a avut loc la 6 iunie 1727, în prezența soției prințului de Wales Caroline, unde Bordoni a cântat rolul Hermionei, iar Cuzzoni a cântat Andromache. După tradiționalele huiduieli, petrecerile au trecut la „concertul pisicilor” și alte lucruri obscene; nervii primadonelor nu puteau suporta, s-au lipit unul de altul. A început o luptă uniformă feminină – cu zgârieturi, scârțâit, smulgerea părului. Nenorocitele tigre se bat degeaba. Scandalul a fost atât de mare încât a dus la închiderea stagiunii de operă.”

Directorul Teatrului Drury Lane, Colley Syber, a pus în scenă luna următoare o farsă în care cei doi cântăreți au fost scoși ciufulindu-și ciugulile, iar Händel le-a spus flegmatic celor care voiau să-i despartă: „Lasă. Când obosesc, furia lor va dispărea de la sine.” Şi, pentru a grăbi sfârşitul bătăliei, l-a încurajat cu bătăi puternice de timpan.

Acest scandal a fost și unul dintre motivele creării celebrei „Opere a Cerșetorilor” de D. Gay și I.-K. Pepusha în 1728. Conflictul dintre primadonele este prezentat în celebrul duet ceartă între Polly și Lucy.

Destul de curând, conflictul dintre cântăreți a dispărut. Celebrul trio a jucat din nou împreună în operele lui Händel Cyrus, Regele Persiei, Ptolemeu, Regele Egiptului. Dar toate acestea nu salvează „Kingstierul”, treburile teatrului se deteriorează constant. Fără să aștepte prăbușirea, în 1728 atât Cuzzoni, cât și Bordoni au părăsit Londra.

Cuzzoni își continuă spectacolele acasă, la Veneția. După aceasta, ea apare la Viena. În capitala Austriei, ea nu a stat mult din cauza cererilor financiare mari. În 1734-1737, Cuzzoni a cântat din nou la Londra, de data aceasta cu trupa celebrului compozitor Nicola Porpora.

Întors în Italia în 1737, cântăreața a cântat la Florența. Din 1739 ea face turnee în Europa. Cuzzoni concertează la Viena, Hamburg, Stuttgart, Amsterdam.

Există încă o mulțime de zvonuri în jurul primadonei. Se zvonește chiar că și-a ucis propriul soț. În Olanda, Cuzzoni ajunge la închisoarea unui debitor. Cântăreața este eliberată de ea doar seara. Taxa de la spectacolele din teatru merge pentru achitarea datoriilor.

Cuzzoni-Sandoni a murit în sărăcie la Bologna în 1770, câștigând bani în ultimii ani făcând nasturi.