Posibilitățile expresive ale scalei de ton întreg

În teoria muzicii, o scară de tonuri întregi este o scară în care distanțele dintre treptele adiacente sunt un ton întreg.

Prezența sa în țesutul muzical al operei este ușor de recunoscut, datorită naturii pronunțate misterioase, fantomatice, reci, înghețate a sunetului. Cel mai adesea, lumea figurativă cu care este asociată utilizarea unei astfel de game este un basm, fantezie.

„Gamma lui Chernomor” în clasicele muzicale rusești

Întreaga scară de tonuri a fost utilizată pe scară largă în lucrările compozitorilor ruși din secolul al XIX-lea. În istoria muzicii ruse, un alt nume a fost atribuit scalei de ton întreg - „Gamma Chernomor”, deoarece a fost interpretat pentru prima dată în opera de MI Glinka „Ruslan și Lyudmila” ca o caracterizare a piticului rău.

În scena răpirii personajului principal al operei, o scară de ton întreg trece încet și amenințător prin orchestră, denotă prezența misterioasă a vrăjitorului cu barbă lungă Chernomor, a cărui falsă putere nu a fost încă demascată. Efectul sunetului scalei este sporit de scena ulterioară, în care compozitorul a arătat cu pricepere cum, șocați de miracolul petrecut, participanții la nunta ies treptat din strania stupoare care îi cuprinsese.

Opera „Ruslan și Lyudmila”, scena răpirii lui Lyudmila

AS Dargomyzhsky a auzit în sunetul bizar al acestei cântece călcarea grea a statuii Comandantului (opera „Oaspetele de piatră”). PI Ceaikovski a hotărât că nu poate găsi un mijloc de expresie muzicală mai bun decât scala de tonuri întregi pentru a caracteriza fantoma de rău augur a contesei care i-a apărut lui Herman în a cincea scenă a operei „Regina de pică”.

AP Borodin include o scară de ton întreg în acompaniamentul romanței „Prițesa adormită”, pictând o imagine de noapte a unei păduri de basm în care o prințesă frumoasă doarme într-un somn magic și în sălbăticia căreia se poate auzi râsetele locuitorilor săi fantastici – spiriduși și vrăjitoare. Scala de ton întreg se aude din nou la pian când textul romanței menționează un erou puternic care într-o zi va risipi vraja vrăjitoriei și va trezi prințesa adormită.

Romantism „Prițesa adormită”

Metamorfozele scalei de ton întreg

Posibilitățile expresive ale scalei de ton întreg nu se limitează la crearea de imagini terifiante în lucrări muzicale. W. Mozart are un alt exemplu unic al folosirii sale. Dorind să creeze un efect umoristic, compozitorul înfățișează în cea de-a treia parte a operei sale „A Musical Joke” un violonist incompetent care se încurcă în text și interpretează dintr-o dată o scară de ton întreg care nu se încadrează deloc în contextul muzical.

Preludiul peisajului de C. Debussy „Sails” este un exemplu interesant al modului în care scala de tonuri întregi a devenit baza pentru organizarea modală a unei piese muzicale. Practic, întreaga compoziție muzicală a preludiului se bazează pe scara bcde-fis-gis cu tonul central b, care servește aici ca fundament. Datorită acestei soluții artistice, Debussy a reușit să creeze cea mai fină țesătură muzicală, dând naștere unei imagini evazive și misterioase. Imaginația își imaginează niște pânze fantomatice care au fulgerat undeva departe pe orizontul mării, sau poate au fost văzute în vis sau au fost rodul unor vise romantice.

Preludiu „Vânze”