Permisiune |

Rezoluţie – căderea de tensiune în timpul trecerii de la disonanță la consonanță, de la armonică. instabilitate funcțională (D, S) la stabilitate (T), de la un sunet non-cord la unul de acord, precum și o astfel de tranziție în sine. Succesiunea stărilor de tensiune și eliberarea tensiunii este percepută din punct de vedere fiziologic și psihologic ca o ușurare care dă satisfacție, și este asociată cu trecerea la una mai plăcută, la plăcere. De aici estetica valoarea lui R. iar estetica corespunzătoare. funcţiile sunetelor-tensiuni şi sunete-R. (se păstrează și cu împletirea lor diversă). Fluctuația continuă sub formă de undă a tensiunii și R. este similară cu respirația unui organism viu, sistolă și diastola. R. este determinat. tehnici de voce (de exemplu, mișcarea tonului introductiv în sus în tonicul primar, un sunet non-cord într-un acord adiacent). De o importanță deosebită aici revine mișcării pe secundă (mare și mică), deoarece. „șterge perfect urma” sunetului anterior. Cu toate acestea, în condițiile unui R armonic dezvoltat, sunt posibile o gândire non-secundară (PI Ceaikovski, „Francesca da Rimini”, ultimele bare). Înrudit cu R., dar nu identic cu el, coloristic. îndepărtarea tensiunii cvasi-dominante (Des7> – Des) în b-moll nocturn al lui F. Chopin op. 9 nr. 3. R. sugerează ideea unei consonanțe permisive și așteptarea acesteia. Este cel mai tipic pentru muzica sistemului major-minor (formarea sa a început la mijlocul secolului al XV-lea, dominația sa a fost în secolele XVII-XIX; o ​​mare parte a supraviețuit până în secolul al XX-lea). Miercuri-secol. monodia R. ca moment formativ este străin (în principiu se evită în ea efectele tensiunii și descărcării, fără de care R. este de neatins). În polifonie, categoria R. este fixată ca tehnică de subordonare a disonanței consonanței. Polarizarea lor, în special polarizarea stabilității și instabilității funcționale, a creat condițiile pentru eficacitatea R. și percepția sa acută (chiar F. Couperin a numit procesul lui R. termenul „se sauver”, literal – a fi salvat).

Corelația categoriilor „tensiune” – „rezoluție” poate fi extinsă la construcții de scări mai mari (de exemplu, la un mijloc instabil sau la o dezvoltare și o repetare „rezolvând” tensiunea acesteia); în acest caz, efectul R. capătă un sens mai larg, influenţând modelarea. În epoca romantismului (și în secolul al XX-lea), s-au dezvoltat noi forme de ritm (în special, R. incomplet, precum și R., bazate pe o latură a tensiunii armonice; de ​​exemplu, în mazurca lui Chopin în C-dur op.20 Nr. 24 care dezvăluie acordul de rezoluție se realizează prin compararea tuturor celor trei triade: T, D și S, în timp ce perechile lor – T și D, T și S – nu o determină). În muzica secolului al XX-lea noul s-a manifestat, în special, prin încălcarea polarității disonanței și consonanței, în locul căreia s-a stabilit o gradare a disonanței în mai multe etape (teoretic, în A. Schoenberg, P. Hindemith; în acesta din urmă, „harmonisches Gefälle” – „relief armonios”). Datorită tonicilor complexe (disonante), s-a dovedit a fi posibilă rezolvarea unei disonanțe mai puternice într-una mai puțin intensă și înlocuirea tranziției disonanță-consonanță cu o tranziție în mai multe etape de la cea mai puternică disonanță la cea mai puternică consonanță, precum și la conduce, de exemplu, sunetul tonic. prima într-un acord major al șaptea (contrar gravitației tradiționale, vezi – SS Prokofiev, Fleeting, No 2, bars 20-14), rezolvă intern tonic. consonanță (Prokofiev, Sarcasme, nr. 24, ultimele bare).

Referinte: Rohwer J., Das „Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, „Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Vezi și lit. sub articolele Armonie, Disonanță, Dominant, Flăcău, Subdominant.

Yu. N. Kholopov