Detenție |

ital. ritardo; germană Vorhalt, franceză și engleză. suspensie

Un sunet non-acord pe o ritm slab care întârzie intrarea unei note de acord adiacent. Există două tipuri de Z.: pregătit (sunetul lui Z. rămâne din acordul precedent în aceeași voce sau este inclus în acordul precedent cu altă voce) și nepregătit (sunetul lui Z. este absent în acordul precedent; numită şi apodjatura). Z. gătit conține trei momente: pregătire, Z. și permisiunea, nepregătită – două: Z. și permisiunea.

Palestrina. Motet.

PI Ceaikovski. Simfonia a IV-a, mișcarea II.

Pregătirea Z. poate fi efectuată și cu un sunet non-cord (ca prin intermediul Z.). Z. nepregătit are adesea forma unui sunet trecere sau auxiliar (ca în nota a 2-a) care cădea pe ritmul greu al măsurii. Sunetul Z. este rezolvat prin mutarea unei secunde majore sau minore în jos, a unei secunde minore și (rar) majore în sus. Rezoluția poate fi amânată prin introducerea altor sunete între ea și Z. – acord sau non-acord.

Adesea există așa-zise. dublu (în două voci) și triplu (în trei voci) Z. Dublu pregătit Z. se poate forma în acele cazuri când, la schimbarea armoniei, două voci trec la o secundă majoră sau minoră – într-o direcție (tremi sau patri paralele) sau în direcții opuse. Cu un Z. triplu pregătit, două voci se mișcă într-o direcție, iar a treia în direcția opusă, sau toate cele trei voci merg în aceeași direcție (acorduri a șasea paralele sau sferturi de sextacord). Boabele duble și triple nepregătite nu sunt legate de aceste condiții de formare. Basul în întârzieri duble și triple nu este de obicei implicat și rămâne pe loc, ceea ce contribuie la o percepție clară a schimbării armoniei. Z dublu și triplu. nu poate fi rezolvată simultan, ci alternativ în decomp. voturi; rezoluţia sunetului întârziat în fiecare dintre voci este supusă aceloraşi reguli ca şi rezoluţia unui singur Z. Datorită metricii sale. poziţia pe cota puternică, Z., mai ales nepregătit, are o mare influenţă asupra armonicii. vertical; cu ajutorul lui Z. se pot forma consonanțe care nu sunt incluse în clasic. acorduri (de ex. quarti și quinte). Z. (de regulă, pregătite, inclusiv dublu și triplu) au fost utilizate pe scară largă în epoca polifoniei scrisului strict. După aprobarea omofoniei Z. în vocea superioară conducătoare a constituit o trăsătură importantă a așa-numitului. stil galant (sec. XVIII); astfel de Z. erau de obicei asociate cu „suspine”. L. Beethoven, străduindu-se pentru simplitatea, rigoarea și masculinitatea muzicii sale, a limitat în mod deliberat utilizarea lui Z. Unii cercetători au definit această trăsătură a melodiei lui Beethoven prin termenul „melodie absolută”.

Termenul Z. se pare că a fost folosit pentru prima dată de G. Zarlino în tratatul său Le institutioni harmoniche, 1558, p. 197. Z. la acea vreme era interpretat ca un sunet disonant, necesitând o pregătire adecvată și o rezoluție descendentă lină. La cumpăna dintre secolele 16-17. Pregătirea lui Z. nu mai era considerată obligatorie. Din secolul al XVII-lea Z. este considerat din ce în ce mai mult ca parte a unui acord, iar doctrina lui Z. este inclusă în știința armoniei (mai ales din secolul al XVIII-lea). Acordurile „nerezolvate” au pregătit istoric unul dintre tipurile noului acord al secolului al XX-lea. (consonanțe cu tonuri adăugate sau laterale).

Referinte: Chevalier L., Istoria doctrinei armoniei, trad. din franceză, Moscova, 1931; Sposobin I., Evseev S., Dubovsky I., Curs practic de armonie, partea a II-a, M., 1935 (secțiunea 1); Guiliemus Monachus, De preceptis artis musice et practice compendiosus, libellus, în Coussemaker E. de, Scriptorum de musica medii-aevi…, t. 3, XXIII, Hlldesheim, 1963, p. 273-307; Zarlino G., Le institutioni harmonice. Un facsimil al ediției de la Veneția din 1558, NY, 1965, 3 parte, cap. 42, p. 195-99; Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im IX-XIX. Jahrh., Lpz., 1898; Piston W., Harmony, NY, 1941; Chominski JM, Historia harmonii i kontrapunktu, or. 1-2, Kr., 1958-62.

Yu. H. Kholopov