Diatonic |

din grecescul dia – prin, along și tonos – ton (tonul întreg), litere – mergând de-a lungul tonurilor

Un sistem cu șapte sunete, toate sunetele pot fi aranjate în cincimi perfecte. Așa este, de exemplu, succesiunea de intervale în altă greacă. tetracord diatonic: e1 – d1 – c1 – h (două tonuri întregi și un semiton), spre deosebire de succesiunea intervalelor cromatice. tetracord e1 – des1 – c 1 – h (fără tonuri întregi). Diatonice sunt acele intervale și acorduri care pot fi obținute într-un lanț de șase cincimi (un exemplu este dat în tonul C-dur):

(uneori, un triton ca variantă a unei patre pure sau a unei cincimi pure este luat nu ca un diatonic, ci ca un interval cromatic).

Există o relație strictă între numărul de intervale de același tip și numărul de al cincilea pas (Q) care formează acest interval într-un D pur.. Numărul care arată de câte ori apare un interval dat în sistem este egal cu diferența între numărul total de sunete din sistem și numărul celor cinci pași:

h. prima, h. octava (0Q) apare de 7 ori (7-0), h. a cincea, h. quart (1Q) apare de 6 ori (7-1), b. al doilea, m. al șaptelea (2Q) apare de 5 ori (7-2), b. al șaselea, m. a treia (3Q) apare de 4 ori (7-3), b. al treilea, m. al șaselea (4Q) apare de 3 ori (7-4), b. al șaptelea, m. secunda (5Q) apare de 2 ori (7-5), tritonul (6Q) apare de 1 dată (7-6).

Intervalele sunt, de asemenea, considerate diatonice în acele cazuri când sunt formate din trepte modificate cromatic (de exemplu, as-b este un ton întreg diatonic, atât în ​​afara contextului, cât și în cheie, de exemplu, în C-dur). Același lucru este valabil și pentru acorduri (de exemplu, ges-b-des în C-dur este un acord diatonic pe o scară non-diatonică). Prin urmare, GL Catoire distinge un acord cromatic. în esență (de exemplu, d-fis-as-c) și cromatic. după poziție (de exemplu, des-f-as în C-dur). Multe moduri grecești antice sunt diatonice, precum și moduri medievale și alte moduri naturale, inclusiv modurile acum răspândite ionian (major natural) și eolian (minor natural):

Într-un sens mai larg, așa-numitul. moduri diatonice condiționat, moduri diatonice variabile, sisteme și scale (vezi modul). În unele dintre aceste moduri, împreună cu tonurile și semitonurile, intră și mărirea. al doilea.

Pentatonic anhemitonic (după terminologia lui Catoire, „protodiatonic”) și Evul Mediu. hexacordele pot fi interpretate ca diatonice incomplete. sisteme.

Uneori, sistemele cu 12 sunete (12 pași) sunt numite diatonice, fiecare pas în care este tratat ca independent. În același timp, conceptului de D. i se pune un sens diferit: D. ca ansamblu de bază. trepte (AS Ogolevets, MM Skorik).

În altă greacă. D. muzica a fost una dintre cele trei dispoziții modale („genuri”), împreună cu cromaticitatea, care folosea două secunde mici la rând, precum și o creștere. al doilea, și anarmonici, al căror specific erau intervale mai mici decât un semiton. În această greacă muzica este asemănătoare cu alte culturi antice monofonice, în special cu cele din Orientul Apropiat și din Marea Mediterană.

Diversele forme de D. formează baza Europei de Vest. și arta cântecului popular rusesc, precum și prof. Muzica europeană (cântul gregorian), mai ales după aprobarea polifoniei ca tip predominant de muzică. prezentare. armonică unificarea vocilor se realizează în primul rând cu ajutorul acțiunii de conectare a celor mai simple consonanțe – cvinte și patre, iar coordonarea vocilor în chinta a patra contribuie la manifestarea diatonicei. relaţii.

Sistemul hexacordelor, larg răspândit încă de pe vremea lui Guido d'Arezzo (vezi Solmizarea), a fost fixat în cadrul diatonicii generale. variabilitatea modală a sistemului (în special în schimburi

-molle și

-durum, adică b și h). Variabilitatea modală similară este, de asemenea, caracteristică rusă. muzică bisericească (h dedesubt și b deasupra, vezi „scara de zi cu zi” în exemplul de mai sus). Legat de aceasta este practica notării vocilor cu dec. personaje cheie, de ex. fără semne în vocea superioară și cu un bemol în vocea inferioară.

G. de Macho. Balada 1. Ci comencent les balades ou il ha chant, bars 1-3.

Odată cu stabilirea dominației „armonicii. tonalitate” — majoră și minoră (din secolul al XVII-lea), un nou tip de instrumentație, bazată pe func. un sistem de trei triade principale – tonice, dominante și subdominante, interconectate prin cea mai puternică relație a cincea. Limitarea centralizării modului pe baza func. armonia duce la formarea de noi acorduri-armonice. conexiuni ale tonurilor modului (de exemplu, în C-dur, tonul d este legat de prima tonicului prin tonul principal al dominantei g, tonul e – aparținând triadei tonice, f – ca ton principal a subdominantului etc.), care se realizează în secvenţe de acorduri (teoretic fundamentate de JF Rameau). Elementele nediatonice și cromatica se formează pe baza D. atât melodic cât și acord-armonic prin alterare, amestecare a instrumentelor diatonice diferite. elemente în succesiune şi în simultaneitate (polidiatonice).

La 19 – cers. În secolul XX, pe de o parte, vechiul D. a fost reînviat și D. Nar. depozit și aproape de acesta (la F. Chopin, F. Liszt, E. Grieg, K. Debussy, în special la compozitorii ruși – MI Glinka, MA Balakirev, NA Rimsky-Korsakov, MP Mussorgsky ș.a.).

Pe de altă parte, există o tranziție la cromaticitate ca bază a structurii de înălțime. Începutul acestui proces a fost pus de „Tristan” de R. Wagner. S-a schimbat complet la plural cromatic. compozitori ai secolului XX, în special reprezentanți ai noii școli vieneze.

AK Lyadov. Opt cântece populare rusești. III. Snur.

În muzica secolului al XX-lea se folosesc diverse tipuri de D.: D. nar. depozit, aproape de clasic. major și minor; D. în decomp. modificari, polilady, polidiatonic. combinații (IF Stravinsky, SV Rachmaninov, SS Prokofiev, DD Șostakovici, B. Bartok). Adesea D. rămâne doar ca bază, mai mult sau mai puțin voalată (SS Prokofiev, DD Șostakovici, P. Hindemith), sau apare ca un element integral al nondiatonicului. structuri (câmpurile diatonice sunt marcate între paranteze):

SS Prokofiev. „Lordnă într-o mănăstire” („Duenna”). Poza a 2-a, finalul.

Referinte: Serov AN, Cântecul popular rusesc ca subiect de știință, „Sezonul muzical”, 1869/70, nr. 18, 1870/71, nr. 6 și 13; Petr VI, Despre compoziţii, structuri şi moduri în muzica greacă veche, K., 1901; Catuar GL, Curs teoretic al armoniei, partea 1, M., 1924; Tyulin Yu. N., Învățătura despre armonie, partea 1, L., 1937, 1966; propriul său, Natural and alteration modes, M., 1971; Ogolevets AS, Fundamentele limbajului armonic, M.-L., 1941; Kastalsky AD, Fundamentele polifoniei populare, M.-L., 1948; Sposobin IV, Teoria elementară a muzicii, M., 1951, 1958; Kushnarev XS, Întrebări despre istoria și teoria muzicii monodice armene, L., 1958; Berkov VO, Harmony, partea 1, M., 1962; 1970; Skorik MM, Prokofiev și Schoenberg, „SM”, 1962, nr. 1; Karklin LA, Generalize practice experience, „SM”, 1965, nr. 7; Sohor AH, Despre natura și posibilitățile expresive ale diatonicismului, în: Questions of Theory and Aesthetics of Music, voi. 4, L.-M., 1965; Sosobin IV, Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969; Kotlyarevsky IA, Diatonică și cromatică ca categorie de Myslennia muzicală, Kipv, 1971; Bochkareva O., Despre unele forme de diatonic în muzica modernă, în: Muzică și modernitate, voi. 7, M., 1971; Sigitov S., Sistemul modal al lui Bela Bartok din perioada târzie a creativității, în colecția: Probleme de mod, M., 1972.

Yu. H. Kholopov