Donat Antonovici Donatov |

Donat Donatov

Este de imaginat ca, de exemplu, în istoria picturii, muzicii sau literaturii să rămână niște artiști talentați, uitați nemeritat? Dacă se întâmplă acest lucru, atunci este mai degrabă o excepție, posibilă, în principal în raport cu maeștrii epocilor vechi, a căror moștenire din anumite motive s-a pierdut complet sau parțial. Practic, istoria pune pe fiecare și totul la locul său – gloria îi „depășește” pe cei nerecunoscuți în timpul vieții de după moarte!

În artele spectacolului, acest lucru se întâmplă tot timpul și cu atât mai mult la voce - aceasta este o „materie” prea subtilă și subiectivă. În plus, artele spectacolului sunt efemere în termeni de „lucru”, există doar aici și acum. Depinde și de multe circumstanțe însoțitoare. În ce teatre sau săli de concert a jucat artistul, cine l-a patronat și cum a fost „promovat”, au rămas înregistrări după el? Și, desigur, gustul „liderilor” din artă – interpretul era în întregime dependent de el.

Acum aș vrea să întreb: câți oameni îl cunosc pe minunatul tenor Donat Donatov, cu excepția, bineînțeles, specialiști restrânși în istoria vocii și pasionați de muzică-filofoniști? Dacă numele lui Ivan Zhadan, de exemplu (am scris deja despre el), a fost tăcut artificial din motive politice, atunci ce s-a întâmplat cu Donatov, de ce numele lui este necunoscut pentru o gamă largă de iubitori de operă? Dar nimic deosebit. Pur și simplu nu a cântat la teatrele Bolșoi sau Kirov. Și este deja suficient? Dar iată un alt fapt uimitor. Recent, a fost lansată o carte în două volume cu design elegant despre MALEGOTH, în care Donatov a petrecut câteva sezoane la începutul anilor 50, provocând încântarea publicului. Cu toate acestea, autorii cărții nu au găsit un singur cuvânt (?) pentru acest artist, în timp ce M. Dovenman a fost găsit pentru rivalul său de scenă.

Donat Antonovich Lukshtoraub, care a cântat sub pseudonimul Donatov, s-a născut la Sankt Petersburg în 1914. După revoluție, familia sa, fugind de regimul bolșevic, a emigrat la Riga. Profesorul său vocal a fost Vladimir Shetokhin-Alvarets, elev al lui Lamperti. Aici, la Riga, Donatov și-a făcut debutul la Opera Private Travelling din Riga în rolul lui Herman.

O nouă pagină în viața lui este Italia, unde Donatov merge în 1937. Aici a audiat cu Gigli, a studiat cu Pertile. Pe 7 martie 1939, cântărețul și-a făcut debutul pe scena teatrului venețian La Fenice în Il trovatore. Împreună cu el în această reprezentație au cântat Maria Canilla și Carlo Tagliabue. Alte roluri ale lui Donatov pe această scenă includ Alfred în La Traviata, în care Toti dal Monte era partenerul său.

Izbucnirea războiului a împiedicat continuarea carierei italiene a cântărețului. Se întorcea în Italia, dar a fost forțat să rămână la Riga. După ocuparea Letoniei de către trupele germane, toți locuitorii săi au fost declarați supuși ai celui de-al treilea Reich. Donatov este trimis la muncă în Germania. Aici a cântat în teatrele din Dresda, Königsberg. În ajunul eliberării Letoniei, cântărețul s-a întors în patria sa, unde a participat la mișcarea partizană.

După restabilirea vieții pașnice, cariera lui Donatov a reluat deja în Uniunea Sovietică. În 1949-51. a concertat la Odesa timp de două sezoane. Despre această perioadă a carierei sale s-au păstrat memoriile contemporanilor. Publicul de la operă din Odessa, obișnuit cu tradițiile italiene excelente încă din timpurile prerevoluționare, l-a întâmpinat pe artist cu încântare. Vestea genialului tenor s-a răspândit instantaneu în tot orașul, iar teatrul a început să se umple la maximum la spectacolele sale. În mod surprinzător, în acei ani de luptă împotriva „cosmopolitismului fără rădăcini”, Donatov a fost, de fapt, singurul cântăreț căruia i-a fost permis să cânte în italiană. Printre rolurile sale de coroană se numără Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Iată fragmente din memoriile unuia dintre admiratorii talentului lui Donatov în anii triumfurilor sale de la Odesa, publicate recent în revista Odessa:

„... toate spectacolele lui Donatov au fost puse în scenă într-o sală aglomerată cu bisul obligatoriu al arii de coroană, cu flori nenumărate, o furtună de aplauze care a durat atât de mult încât uneori muncitorii de scenă, obosiți să aștepte, au început să coboare cortina de beton armat ( perdea care a fost demontată astăzi datorită greutății sale impresionante, ceea ce a dus la începutul distrugerii clădirii). Și când au rămas 2-3 metri între cap și cortină, artistul a părăsit scena, iar publicul a părăsit sala.

„Datorită lui Donatov, în Opera din Odessa a apărut o afacere underground: fotografi de teatru se întreceau pentru a-l fotografia pe cântăreț în roluri și viață, iar aceste fotografii de sub podea (!) au fost vândute de ușieri. Și acum mulți bătrâni din Odessa păstrează aceste fotografii.”

Erevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – aceasta este geografia tururilor lui Donatov. Celebrul bariton Batu Kraveishvili, în memoriile sale Unforgettable, susține că în timpul spectacolelor cu participarea lui Donatov, transportul s-a oprit pe străzile centrale din Tbilisi, lângă Teatrul Shota Rustaveli – sute de oameni l-au ascultat pe cântăreț.

În anii 50, Donatov s-a întors în orașul copilăriei sale. A jucat câteva sezoane la Teatrul de Operă și Balet Maly din Leningrad. Tenorul său dramatic de nobil bariton a continuat (din păcate nu pentru mult timp) să cucerească iubitorii de operă. În orașul de pe Neva și-a încheiat viața pe 27 aprilie 1995.

Unul dintre cunoscuții mei, un filofonist, îl cunoștea bine pe Donatov și mi-a spus despre el. A fost surprins cu cât de altruist și-a iubit cântărețul... nu propria sa voce, ci vocile altor cântăreți, înregistrări adunate cu înregistrări rare.

La pregătirea unei note biografice despre Donatov s-au folosit materialele lui M. Malkov.

E. Ţodokov