Melodie fără sfârșit |
nu „Melodie infinită”
Termenul introdus în uz de R. Wagner și asociat cu particularitățile muzelor sale. stil. Despre necesitatea căutării unui nou tip de melodie care să difere de melodia operelor tradiționale, Wagner a scris în An Appeal to Friends (1851). Ideea lui B. m.” a fundamentat-o în lucrarea „Muzica viitorului” (sub forma unei scrisori deschise către admiratorul său parizian F. Villot, 1860). Principiul B. m.” a fost inaintat de el in opozitie cu traditia. melodie de operă, în care Wagner vedea periodicitate și rotunjime excesive, dependență de formele de dans. muzica (adică în primul rând arii de operă). Ca exemple de dezvoltare mai intensă și continuă a melodiei, Wagner a scos în evidență wok-ul. lucrări de JS Bach, iar în instr. muzica – simfoniile lui L. Beethoven (Wagner consideră semnificația unui nou tip de melodie la Beethoven în cartea Beethoven, 1870). Într-un efort de a reflecta continuitatea proceselor vieții în muzică, Wagner în lucrările sale reformiste. (în anii 60 ai secolului al XIX-lea, au fost scrise o parte din „Inelul Nibelungenilor” și „Tristan și Isolda”) refuzuri interne. împărțirea acțiunii în camere închise separate și urmărește dezvoltarea de la capăt la capăt. În același timp, principalul purtător melodic. începutul este de obicei orchestra. „B. m.” în muzică dramele lui Wagner sunt un lanț de laitmotive succesive (unul dintre exemplele tipice este Marșul funerar din Moartea zeilor). În părțile vocale, principiul „B. m.” iese la lumină în liber construit și osn. la recitarile muzicale monologuri si dialogice. scene care au înlocuit ariile și ansamblurile obișnuite și care treceau imperceptibil unele în altele – fără finaluri clare caracteristice „numerelor” de operă. De fapt, sub „B. m.” Wagner înseamnă „infinit” (continuitate) în toată muzica. țesături, incl. în armonie – impresia de desfășurare continuă se realizează și prin utilizarea cadențelor întrerupte și a armoniilor întrerupte. revoluții. Printre adepții lui Wagner, se poate întâlni un fenomen asemănător cu „B. m.” (în special, în unele opere de R. Strauss). Cu toate acestea, dorința directă a lui Wagner pentru continuitatea muzelor. dezvoltarea a fost criticată de „B. m. ”, în special din partea lui NA Rimski-Korsakov.
Referinte: Wagner R., Scrisori. Jurnalele. Apel către prieteni, trad. din germană., M., 1911, p. 414-418; al lui, Beethoven, trad. cu el. V. Kolomiytseva, M. – Sankt Petersburg, 1912, p. 84-92; Rimski-Korsakov HA, Wagner. O operă combinată a două arte sau o dramă muzicală, Poln. col. cit., lit. prod. și corespondență, vol. II, M., 1963, p. 51-53; Druskin MS, Istoria muzicii străine a doua jumătate a secolului al IV-lea, voi. 4, M., 1963, p. 41.
GV Krauklis
