Evgeny Glebov (Eugeny Glebov) |

Eugen Glebov

Multe dintre cele mai bune pagini ale culturii muzicale a Belarusului modern sunt legate de opera lui E. Glebov, în primul rând în genurile simfonice, balet și cantată-oratoriu. Fără îndoială, atracția compozitorului pentru marile forme scenice (pe lângă balete, a creat opera Primăvara ta – 1963, opereta Parabola moștenitorilor, sau Scandal în lumea interlopă – 1970, comedia muzicală Milionarul – 1986). Calea lui Glebov către artă nu a fost ușoară – abia la 20 de ani a reușit să înceapă lecții de muzică profesională, care fusese întotdeauna un vis prețuit pentru un tânăr. În familia sa de feroviari ereditari, le-a plăcut întotdeauna să cânte. Chiar și în copilărie, neștiind notele, viitorul compozitor a învățat să cânte la chitară, balalaica și mandolină. În 1947, după ce a intrat în Școala Tehnică a Căilor Ferate Roslavl conform tradiției familiei, Glebov nu își părăsește pasiunea - participă activ la spectacole de amatori, organizează un cor și un ansamblu instrumental. În 1948, a apărut prima compoziție a tânărului autor - cântecul „Adio studentului”. Succesul ei ia dat lui Glebov încredere în sine.

După ce s-a mutat la Mogilev, unde lucrează ca inspector de vagoane, Glebov urmează cursuri la școala de muzică locală. Întâlnirea cu celebrul muzician belarus I. Zhinovich, care m-a sfătuit să intru la conservator, a devenit decisivă. În 1950, visul lui Glebov s-a împlinit, iar în curând, datorită perseverenței și hotărârii sale extraordinare, a devenit unul dintre cei mai buni studenți din clasa de compoziție a profesorului A. Bogatyrev. Muncind mult și fructuos, Glebov a fost purtat pentru totdeauna de folclorul belarus, care a intrat profund în munca sa. Compozitorul scrie constant lucrări pentru orchestra de instrumente populare din Belarus, pentru diverse instrumente solo.

Activitatea lui Glebov este multifațetă. Din 1954, s-a orientat către pedagogie, predând mai întâi (până în 1963) la Colegiul Muzical din Minsk, apoi predând compoziție la conservator. Munca ca șef al orchestrei de soiuri și simfonice a Televiziunii de Stat și Radiodifuziunii din BSSR, în cinematograf (editor muzical al Belarusfilm), în teatrul republican al tânărului spectator (dirijor și compozitor) a influențat activ creativitatea. Așadar, repertoriul copiilor rămâne dragostea invariabilă a lui Glebov (cântece, oratoriul „Invitația în țara copilăriei” – 1973, piese instrumentale etc.). Cu toate acestea, în ciuda varietății de hobby-uri, Glebov este în primul rând un compozitor simfonic. Alături de compoziții de program („Poemă-Legendă” – 1955; „Suita Polessky” – 1964; „Simfonie-Balada Alpină” – 1967; 3 suite din baletul „Alesul” – 1969; 3 suite din baletul „Til Ulenspiegel” ”, 1973- 74; Concertul pentru orchestră „The Call” – 1988 etc.) Glebov a creat 5 simfonii, dintre care 2 sunt și programatice (Primul, „Partizan” – 1958 și Fifth, „To the World” – 1985). Simfoniile au întruchipat cele mai importante trăsături ale personalității artistice a compozitorului – dorința de a reflecta bogăția vieții înconjurătoare, lumea spirituală complexă a generației moderne, drama epocii. Nu întâmplător una dintre cele mai bune lucrări ale sale – Simfonia a II-a (1963) – a fost dedicată tineretului de către compozitor.

Scrisul de mână al compozitorului se caracterizează prin ascuțimea mijloacelor expresive, relieful tematicii (adesea de origine folclorică), un simț precis al formei, o excelentă stăpânire a paletei orchestrale, mai ales generos în partiturile sale simfonice. Calitățile unui dramaturg-simfonist au fost refractate într-un mod neobișnuit de interesant în baletele lui Glebov, care au ocupat un loc ferm nu numai pe scena internă, ci au fost montate și în străinătate. Marele avantaj al muzicii de balet a compozitorului este plasticitatea acesteia, legătura strânsă cu coregrafia. Caracterul teatral, spectaculos al baletului a determinat, de asemenea, amploarea deosebită a temelor și a intrigilor adresate diferitelor epoci și țări. În același timp, genul este interpretat foarte flexibil, variind de la mici miniaturi caracteristice, un basm filozofic până la drame muzicale în mai multe acte care povestesc despre soarta istorică a oamenilor („Visul” – 1961; „Partizanul belarus” – 1965). ; romane coregrafice „Hiroshima”, „Blues”, „Front”, „Dolar”, „Dansul spaniol”, „Muschetarii”, „Suveniruri” – 1965; „Balada alpină” – 1967; „Alesul” – 1969; „ Til Ulenspiegel” – 1973; Trei miniaturi pentru Ansamblul de dans popular al BSSR – 1980; „Micul Prinț” – 1981).

Arta lui Glebov gravitează întotdeauna spre cetățenie. Acest lucru se manifestă clar în compozițiile sale cantată-oratoriu. Dar tema anti-război, atât de apropiată de artiștii din Belarus, capătă un sunet aparte în opera compozitorului, care a sunat cu mare forță în baletul „Balada alpină” (bazat pe povestea lui V. Bykov), în a cincea. Simfonie, în ciclul vocal-simfonic „Îmi amintesc” (1964) și în „Balada memoriei” (1984), în Concertul pentru voce și orchestră (1965).

Opera compozitorului a primit recunoaștere națională, fidel cu sine, Evgeny Glebov continuă să „apere în mod activ dreptul de a trăi” cu muzica sa.

G. Zhdanova