Fiorenza Cedolins |

Fiorenza Cedolins

Fiorenza Cedolins s-a născut în Anduins, un orășel din provincia Pordenone (regiunea Friuli-Venezia Giulia). Deja la o vârstă fragedă, Chedolins și-a făcut debutul pe scena de operă profesionistă (1988). Primul ei rol principal a fost Santuzza din Mascagni's Rural Honor (Teatro Carlo Felice din Genova, 1992). Posedând o voce plastic moale de o culoare închisă rară și o gamă largă, precum și un arsenal puternic de mijloace tehnice care îi permit să interpreteze ambele părți ale unei soprane liric-dramatice și să se simtă încrezătoare în repertoriul dramatic (verist), cântăreața aflată la etapa inițială a carierei a avut succes de mai multe sezoane la rând. colaborează ca solist invitat la festivalul din Split (Croația). Părțile eterogene din punct de vedere stilistic care trebuie interpretate în această perioadă devin baza de plecare pe care îți poți îmbunătăți abilitățile de cânt și acumula experiență artistică. Așadar, cu zel de invidiat, Chedolins stăpânește cel mai larg repertoriu de la Duelul lui Tancred și Clorinda al lui Monteverdi la Carmina Burana a lui Orff, de la Moses al lui Rossini până la Salomea lui Richard Strauss.

După cum sa menționat deja, întorsătura fatidică în cariera Chaedolins are loc în 1996. În calitate de câștigătoare a Concursului Internațional Luciano Pavarotti, ea are ocazia să cânte „Tosca” de Puccini la Philadelphia, în aceeași performanță cu tenorul principal al planetei. . În același an, cântăreața a mai avut o Santuzza la Festivalul de la Ravenna (dirijor – Riccardo Muti). În vara anului 1997, KICCO MUSIC a înregistrat pe CD „Gloria” de Cilea cu Cedolins în rolul principal dintr-o reprezentație la Festivalul de la San Gimignano. În toamna aceluiași an – din nou Santuzza la festivalul Mascagni din Livorno. Astfel, însăși natura vocii determină în mod natural baza repertoriului cântărețului ca „Veristic-Puccini”.

Cu toate acestea, începând cu octombrie 1997, Cedolins a luat decizia de a-și supune repertoriul unei revizuiri atent analizate. Se preferă acum, în primul rând, eroinelor lirice, precum și părților unui rol liric și dramatic, care necesită o anumită flexibilitate și mobilitate a vocii împreună cu o colorare caldă și groasă a sunetului și saturația texturii vocale. Incursiunile în repertoriul verismului și al „grandei opere” (în acest caz, acest termen se referă la părți dramatice cu drepturi depline) încep treptat să-și piardă caracterul sistematic dominant.

Din acel moment, numărul contractelor Chedolins crește ca un bulgăre de zăpadă. Rând pe rând, i se supun cele mai mari scene de operă din lume. Traiectoriile angajamentelor ei se întind de la Metropolitan Opera din New York la Covent Garden din Londra, de la Opera Bastille din Paris la Liceu din Barcelona, ​​de la Opera din Zurich la Teatrul Real din Madrid. Autorul acestor replici este de două ori norocos să îl audă pe cântăreț în spectacolele teatrului Arena di Verona: în operele lui Verdi Il trovatore (2001) și Aida (2002). Și, desigur, traseele creativității îl conduc pe interpret în mod firesc pe drumul sacru larg al teatrului La Scala – opera Mecca pe care orice cântăreț visează să o cucerească. Debutul lui Cedolins la Milano datează din februarie 2007: rolul principal din Madama Butterfly a lui Puccini (dirijor – Myung-Vun Chung) face furori.

Una dintre publicațiile criticilor italieni entuziaști din acea perioadă în revista Messaggero Veneto, un interviu cu cântărețul, se numește „Numele La Scala este Fiorenza Cedolins”. Iată ce scrie în preambulul său: „A fost o adevărată nebunie a publicului. Templul Operei Italiene, unul dintre cele mai venerate locuri pentru orice artist, s-a ridicat în picioare și a „strigat” cu plăcere și aprobare. Fiorenza Cedolins, o tânără soprană, a atins, a captivat, a captivat cel mai privilegiat și mai sofisticat public de operă – publicul teatrului La Scala din Milano – cu o reprezentație uimitoare a rolului principal... ”Următoarea etapă importantă a cooperării cu acest teatru, după cum sa menționat deja la începutul notelor noastre, este deschiderea acestui sezon la Scala. Și nu există nicio îndoială: contactele creative cu acest templu al artei vor continua cu siguranță în viitor.

Vocea cântăreței este atât de tipică școlii vocale italiene încât involuntar apar reminiscențe istorice cu vocea legendarei Renata Tebaldi. Mai mult, ele nu sunt deloc nefondate. Sabino Lenochi, care l-a cunoscut personal pe Tebaldi, și-a împărtășit amintirile în timpul conferinței de presă. Într-una dintre întâlnirile cu marea primadonă, acesta i-a dat să le asculte înregistrările lui Chedolins – iar Tebaldi a exclamat: „În sfârșit, mi-am găsit moștenitoarea creatoare!” Repertoriul actual al Fiorenza Cedolins este foarte impresionant. Prezintă aproape tot Puccini (opt din cele zece opere ale sale). Operele lui Verdi constituie o mare parte din ea. Să numim doar câteva dintre ele. Printre lucrările timpurii se numără „Lombarzii în prima cruciadă”, „Bătălia de la Legnano”, „Tâlharii”, „Louise Miller”. Printre operele de mai târziu se numără Il trovatore, La traviata, Simon Boccanegra, Forța destinului. Și, în sfârșit, operele care completează opera maestrului din Busseto sunt Don Carlos, Aida, Othello și Falstaff.

Stratul de bel canto operistic romantic din repertoriul lui Cedolins este mic (Norma de Bellini, Polieucto de Donizetti și Lucrezia Borgia), dar acesta este obiectiv și firesc. În cazul interpretării repertoriului romanticului bel canto italian din secolul al XNUMX-lea, cântăreața abordează alegerea sa cel mai meticulos și selectiv, asigurându-se cu strictețe că vocea ei respectă pe deplin standardele de nezdruncinat ale stilului, atât în ​​​​tesitură, cât și în în caracteristicile ei instrumentale.