Paste Giuditta |

Paste Giuditta

Recenzii încântătoare despre Giuditta Pasta, pe care VV Stasov a numit-o „italiană strălucitoare”, paginile presei de teatru din diferite țări ale Europei erau pline. Și acest lucru nu este surprinzător, pentru că Pasta este una dintre cele mai importante cântărețe-actrițe ale timpului ei. Ea a fost numită „singura”, „inimitabilă”. Bellini spunea despre Pasta: „Ea cântă astfel încât lacrimile să-i încețoșeze ochii; Ea chiar m-a făcut să plâng.

Celebrul critic francez Castile-Blaz scria: „Cine este această vrăjitoare cu o voce plină de patos și strălucire, interpretând cu aceeași forță și captivare tinerele creații ale lui Rossini, precum și arii de școală veche, impregnate de grandoare și simplitate? Cine, îmbrăcat în armura unui cavaler și în ținute grațioase de regine, ni se înfățișează la rândul său acum ca fermecătorul iubit al lui Othello, acum ca eroul cavaleresc al Siracuza? Cine a unit talentul unui virtuoz și al unui tragedian într-o armonie atât de uimitoare, captivant cu un joc plin de energie, naturalețe și sentiment, capabil chiar să rămână indiferent la sunetele melodice? Cine ne admiră mai mult cu calitatea prețioasă a naturii sale – supunerea față de legile stilului strict și farmecul unei înfățișări frumoase, îmbinat armonios cu farmecul unei voci magice? Cine domină de două ori scena lirică, provocând iluzii și invidie, umplând sufletul de admirație nobilă și chinuri de plăcere? Aceasta este Pasta... Ea este familiară tuturor, iar numele ei atrage irezistibil iubitorii de muzică dramatică.”

Giuditta Pasta (născută Negri) s-a născut la 9 aprilie 1798 în Sartano, lângă Milano. Deja în copilărie, a studiat cu succes sub îndrumarea organistului Bartolomeo Lotti. Când Giuditta avea cincisprezece ani, a intrat la Conservatorul din Milano. Aici Pasta a studiat doi ani cu Bonifacio Asiolo. Dar dragostea pentru operă a câștigat. Giuditta, părăsind conservatorul, participă mai întâi la spectacole de amatori. Apoi intră pe scena profesională, cântând la Brescia, Parma și Livorno.

Debutul ei pe scena profesionistă nu a avut succes. În 1816, ea a decis să cucerească publicul străin și a plecat la Paris. Spectacolele ei de la Opera Italiană, unde Catalani domnea suprem la acea vreme, au trecut neobservate. În același an, Pasta, împreună cu soțul ei Giuseppe, și el cântăreț, au întreprins o călătorie la Londra. În ianuarie 1817, ea a cântat pentru prima dată la Teatrul Regal din Penélopea lui Cimarosa. Dar nici aceasta, nici alte opere nu i-au adus succesul.

Dar eșecul nu a făcut decât să stimuleze Giuditta. „Întors în patria sa”, scrie VV Timokhin, – cu ajutorul profesorului Giuseppe Scappa, ea a început să-și lucreze vocea cu o persistență excepțională, încercând să-i dea luminozitate și mobilitate maximă, pentru a obține uniformitatea sunetului, fără a pleca. în același timp, un studiu minuțios al laturii dramatice a părților de operă.

Iar munca ei nu a fost în zadar – începând cu 1818, privitorul a putut vedea noile Paste, gata să cucerească Europa cu arta ei. Spectacolele ei la Veneția, Roma și Milano au avut succes. În toamna anului 1821, parizienii l-au ascultat cu mare interes pe cântăreț. Dar, poate, începutul unei noi ere – „era pastei” – a fost reprezentația ei semnificativă la Verona în 1822.

„Vocea artistului, tremurătoare și pasională, remarcată prin forța și densitatea sunetului excepționale, combinată cu o tehnică excelentă și o interpretare scenă plină de suflet, a făcut o impresie uriașă”, scrie VV Timokhin. – La scurt timp după întoarcerea la Paris, Pasta a fost proclamată prima cântăreață-actriță a timpului ei...

… De îndată ce ascultătorii au fost distrași de la aceste comparații și au început să urmărească desfășurarea acțiunii pe scenă, unde au văzut nu același artist cu metode monotone de joc, schimbând doar un costum cu altul, ci pe eroul de foc Tancred ( Tancredul lui Rossini), formidabila Medeea („Medea” de Cherubini), blândul Romeo („Romeo și Julieta” de Zingarelli), chiar și cei mai înveterați conservatori și-au exprimat încântarea sinceră.

Cu o emoție deosebită și un lirism, Pasta a interpretat rolul Desdemona (Othello de Rossini), la care a revenit apoi în repetate rânduri, făcând de fiecare dată schimbări semnificative care mărturiseau neobosit auto-îmbunătățirea cântăreței, dorința ei de a înțelege profund și de a transmite cu adevărat personajul. a eroinei lui Shakespeare.

Marele poet tragic, în vârstă de XNUMX de ani, Francois Joseph Talma, care l-a auzit pe cântăreț, a spus. „Doamnă, mi-ați îndeplinit visul, idealul meu. Aveți secretele pe care le-am căutat cu insistență și neîncetat încă de la începutul carierei mele teatrale, de când consider abilitatea de a atinge inimile scopul cel mai înalt al artei.

Din 1824 Pasta a jucat și la Londra timp de trei ani. În capitala Angliei, Giuditta și-a găsit la fel de mulți admiratori înfocați ca în Franța.

Timp de patru ani, cântăreața a rămas solist la Opera Italiană din Paris. Dar a avut loc o ceartă cu celebrul compozitor și director al teatrului, Gioacchino Rossini, în ale cărui numeroase opere a jucat cu atâta succes. Pasta a fost forțată în 1827 să părăsească capitala Franței.

Datorită acestui eveniment, numeroși ascultători străini au putut să se familiarizeze cu priceperea Pastei. În cele din urmă, la începutul anilor 30, Italia a recunoscut-o pe artista drept prima cântăreață dramatică a timpului ei. Un triumf complet o aștepta pe Giuditta la Trieste, Bologna, Verona, Milano.

Un alt compozitor celebru, Vincenzo Bellini, s-a dovedit a fi un admirator înfocat al talentului artistului. În persoana ei, Bellini a găsit un interpret strălucit al rolurilor Norma și Amina din operele Norma și La sonnambula. În ciuda numărului mare de sceptici, Pasta, care și-a creat faima interpretând personaje eroice din operele de operă ale lui Rossini, a reușit să-și spună cuvântul greu în interpretarea stilului blând și melancolic al lui Bellini.

În vara anului 1833, cântăreața a vizitat Londra împreună cu Bellini. Giuditta Pasta s-a întrecut pe ea însăși în Norma. Succesul ei în acest rol a fost mai mare decât în ​​toate rolurile anterioare interpretate de cântăreață înainte. Entuziasmul publicului a fost nemărginit. Soțul ei, Giuseppe Pasta, i-a scris soacrei sale: „Datorită faptului că l-am convins pe Laporte să ofere mai multe repetiții și, de asemenea, datorită faptului că Bellini însuși a condus corul și orchestra, opera a fost pregătită ca nu. alt repertoriu italian la Londra, prin urmare succesul ei a depășit toate așteptările lui Giuditta și speranțele lui Bellini. Pe parcursul spectacolului, „s-au vărsat multe lacrimi, iar în actul al doilea au izbucnit aplauze extraordinare. Giuditta părea să se fi reîncarnat complet în eroina ei și a cântat cu atât de entuziasm, de care este capabilă doar atunci când este îndemnată să facă acest lucru dintr-un motiv extraordinar. În aceeași scrisoare adresată mamei Giudittei, Pasta Bellini confirmă într-o post-scriptie tot ce a spus soțul ei: „Ieri, Giuditta ta i-a încântat până la lacrimi pe toți cei prezenți la teatru, nu am văzut-o niciodată atât de grozavă, atât de incredibilă, atât de inspirată...”

În 1833/34, Pasta a cântat din nou la Paris – în Othello, La sonnambula și Anne Boleyn. „Pentru prima dată, publicul a simțit că artista nu va trebui să stea mult timp pe scenă fără a-i afecta reputația înaltă”, scrie VV Timokhin. – Vocea ei s-a stins semnificativ, și-a pierdut prospețimea și forța anterioară, intonația a devenit foarte incertă, episoade individuale și, uneori, toată petrecerea, Pasta cânta adesea o jumătate de ton, sau chiar un ton mai jos. Dar, ca actriță, a continuat să se îmbunătățească. Parizienii au fost impresionați în mod deosebit de arta usurării identității, pe care artista a stăpânit-o și de extraordinara persuasivitate cu care a transmis personajele blândei, fermecătoarei Amine și ale maiestuoasei, tragicei Anne Boleyn.

În 1837, Pasta, după ce a cântat în Anglia, se retrage temporar din activitățile scenice și locuiește în principal în propria vilă de pe malul lacului Como. În 1827, Giuditta a cumpărat în Blevio, într-un loc minuscul de cealaltă parte a lacului, Vila Rhoda, care a aparținut cândva celei mai bogate croitoare, împărăteasa Josephine, prima soție a lui Napoleon. Unchiul cântăreței, inginerul Ferranti, a sfătuit să cumpere o vilă și să o restaureze. În vara următoare, Pasta a venit deja acolo să se odihnească. Vila Roda era cu adevărat o bucată de paradis, „beatitudine”, așa cum obișnuiau să spună milanezii atunci. Căptușită pe fațadă cu marmură albă într-un stil clasic strict, conacul se afla chiar pe malul lacului. Muzicieni celebri și iubitori de operă s-au adunat aici din toată Italia și din străinătate pentru a mărturisi personal despre respectul lor pentru primul talent dramatic din Europa.

Mulți s-au obișnuit deja cu ideea că cântăreața a părăsit în sfârșit scena, dar în sezonul 1840/41, Pasta face din nou turnee. De data aceasta a vizitat Viena, Berlinul, Varșovia și a avut o primire minunată peste tot. Apoi au fost concertele ei în Rusia: la Sankt Petersburg (noiembrie 1840) și la Moscova (ianuarie-februarie 1841). Desigur, până la acel moment oportunitățile lui Pasta ca cântăreață erau limitate, dar presa rusă nu putea să nu remarce abilitățile sale excelente de actorie, expresivitatea și emoționalitatea jocului.

Interesant este că turneul din Rusia nu a fost ultimul din viața artistică a cântăreței. Doar zece ani mai târziu, ea și-a încheiat în sfârșit cariera strălucitoare, cântând la Londra în 1850 cu unul dintre studenții ei preferați în fragmente de operă.

Pasta a murit cincisprezece ani mai târziu, la vila ei din Blavio, la 1 aprilie 1865.

Printre numeroasele roluri ale lui Pasta, criticile au evidențiat invariabil interpretarea ei de părți dramatice și eroice, precum Norma, Medea, Boleyn, Tancred, Desdemona. Pasta și-a interpretat cele mai bune părți cu măreție deosebită, calm, plasticitate. „În aceste roluri, Pasta era grația în sine”, scrie unul dintre critici. „Stilul ei de joc, expresiile faciale, gesturile erau atât de înnobilate, naturale, grațioase, încât fiecare ipostază o captiva în sine, trăsăturile faciale ascuțite imprimau fiecare sentiment exprimat de vocea ei…”. Cu toate acestea, Pasta, actrița dramatică, nu a dominat-o în niciun caz pe cântăreața Pasta: ea „nu a uitat niciodată să cânte în detrimentul cântului”, considerând că „cântăreața ar trebui să evite în special mișcările corporale crescute care interferează cu cântarea și doar să-l strice”.

Era imposibil să nu admirăm expresivitatea și pasiunea cântării lui Pasta. Unul dintre acești ascultători s-a dovedit a fi scriitorul Stendhal: „La părăsirea spectacolului cu participarea lui Pasta, noi, șocați, nu ne-am putut aminti nimic altceva plin de aceeași profunzime de sentiment pe care cântăreața ne-a captivat. A fost zadarnic să încercăm să dau o seamă clară despre o impresie atât de puternică și atât de extraordinară. Este greu de spus imediat care este secretul impactului său asupra publicului. Nu este nimic extraordinar în timbrul vocii lui Pasta; nici măcar nu este vorba despre mobilitatea lui deosebită și volumul rar; singurul lucru de care admiră și fascinează este simplitatea cântării, venită din inimă, captivantă și atingând în dublă măsură chiar și pe acei telespectatori care au plâns toată viața doar din cauza banilor sau a comenzilor.