Giuseppe Di Stefano |

Giuseppe Di Stefano

Leoncavallo. „Pagliaci”. „Vesti la giubba” (Giuseppe Di Stefano)

Di Stefano aparține unei galaxii remarcabile de cântăreți care au apărut în perioada postbelică și au devenit mândria artei vocale italiene. VV Timokhin notează: „Imaginile lui Edgar („Lucia di Lammermoor” de Donizetti), Arthur și Elvino („The Puritani” și „La Sonnambula” de Bellini) create de Di Stefano i-au câștigat faima mondială. Aici cântărețul apare pe deplin înarmat cu iscusința sa: legato-ul său uimitor de melodios, neted, frazarea sculpturală expresivă și cantilena, plină de sentiment pasional, cântată cu un sunet „întunecat”, neobișnuit de bogat, gros, catifelat.

Mulți istorici ai artei vocale îl găsesc pe Di Stefano pe vocalist, de exemplu în rolul lui Edgar, un demn moștenitor al marelui tenor al secolului trecut, Giovanni Battista Rubini, care a creat o imagine de neuitat a iubitului Luciei în opera lui Donizetti.

Unul dintre critici dintr-o recenzie a înregistrării „Lucia” (cu Callas și Di Stefano) a scris direct că, deși numele celui mai bun interpret al rolului lui Edgar din secolul trecut este acum înconjurat de faima legendară, este oarecum greu de imaginat că ar putea produce mai multă impresie pentru ascultători decât Di Stefano în această intrare. Nu se poate decât să fie de acord cu opinia recenzentului: Edgar – Di Stefano este într-adevăr una dintre cele mai remarcabile pagini ale artei vocale a zilelor noastre. Poate că, dacă artistul ar lăsa doar acest disc, atunci chiar și atunci numele lui ar fi printre cei mai mari cântăreți ai timpului nostru.

Giuseppe Di Stefano s-a născut la Catania la 24 iulie 1921 într-o familie de militari. Băiatul urma să devină și ofițer, la acea vreme nu existau semne ale carierei sale de operă.

Doar la Milano, unde a studiat la seminar, unul dintre camarazii săi, un mare iubitor de artă vocală, a insistat ca Giuseppe să apeleze la profesori cu experiență pentru sfat. La recomandarea lor, tânărul, părăsind seminarul, a început să studieze vocea. Părinții și-au întreținut fiul și chiar s-au mutat la Milano.

Di Stefano studia cu Luigi Montesanto când a început al Doilea Război Mondial. A fost înrolat în armată, dar nu a ajuns în prima linie. A fost ajutat de unul dintre ofițeri, căruia îi plăcea foarte mult vocea tânărului soldat. Și în toamna lui 1943, când o parte din Di Stefano urma să plece în Germania, a fugit în Elveția. Aici cântărețul a susținut primele sale concerte, al căror program a inclus arii de operă populare și cântece italiene.

După încheierea războiului, întorcându-se în patria sa, și-a continuat studiile la Montesanto. În aprilie 1946, 1947, Giuseppe a debutat în rolul lui de Grieux în opera Manon a lui Massenet la Teatrul Municipal din Reggio Emilia. La sfârșitul anului, artistul concertează în Elveția, iar în martie XNUMX cântă pentru prima dată pe scena legendarei La Scala.

În toamna anului 1947, Di Stefano a fost audiat de directorul Operei Metropolitane din New York, Edward Johnson, care se afla în vacanță în Italia. De la primele fraze cântate de cântăreț, regizorul și-a dat seama că înaintea lui era un tenor liric, care nu mai era acolo de multă vreme. „Ar trebui să cânte la Met, și cu siguranță în același sezon!” hotărî Johnson.

În februarie 1948, Di Stefano a debutat la Metropolitan Opera ca Duce în Rigoletto și a devenit solistul acestui teatru. Arta cântăreței a fost remarcată nu numai de public, ci și de criticii muzicali.

Timp de cinci sezoane consecutive, Di Stefano a cântat la New York, în principal piese lirice precum Nemorino („Love Potion”), de Grieux („Manon” Massenet), Alfreda („La Traviata”), Wilhelm („Mignon” Thomas), Rinuccio („Gianni Schicchi” de Puccini).

Celebra cântăreață Toti Dal Monte și-a amintit că nu s-a putut abține să plângă când l-a ascultat pe Di Stefano pe scena de la Scala din Mignon – prestația artistei a fost atât de emoționantă și spirituală.

În calitate de solist al Metropolitan, cântăreața a cântat în țările din America Centrală și de Sud – cu succes deplin. Un singur fapt: în teatrul din Rio de Janeiro, pentru prima dată în mulți ani, a fost încălcată regula, care interzicea bisurile în timpul spectacolului.

Începând din sezonul 1952/53, Di Stefano cântă din nou la La Scala, unde interpretează cu brio părțile lui Rudolph și Enzo (La Gioconda de Ponchielli). În sezonul 1954/55, a interpretat șase părți de tenor central, care la acea vreme reflectau cel mai pe deplin capacitățile sale și natura căutărilor sale în repertoriu: Alvaro, Turiddu, Nemorino, Jose, Rudolf și Alfred.

„În operele lui Verdi și ale compozitorilor veriști”, scrie VV Timokhin, – Di Stefano apare în fața publicului ca un cântăreț cu un temperament strălucitor, simțind viu și transmițând cu măiestrie toate suișurile și coborâșurile dramei lirice verdi-veriste, captivantă cu o bogată , sunet masiv, liber „plutitor”, o varietate subtilă de nuanțe dinamice, puncte culminante puternice și „explozii” de emoții, culori de timbru bogate. Cântărețul este renumit pentru frazele sale de „sculptură” remarcabil de expresive, liniile vocale din operele lui Verdi și ale veriștilor, fie că este vorba de lavă încălzită de căldura pasiunii sau de o suflare ușoară și dulce a brizei. Chiar și în fragmente de operă atât de populare, cum ar fi, de exemplu, „Scena la navă” („Manon Lescaut” de Puccini), arii lui Calaf („Turandot”), duetul final cu Mimi din „La Boheme”, „Adio mamei”. ” („Onoarea țării”), arii lui Cavaradossi din primul și al treilea act din „Tosca”, artista realizează o uimitoare prospețime și emoție „primordială”, deschidere a emoțiilor.

De la mijlocul anilor 50, turneele de succes ale lui Di Stefano în jurul orașelor din Europa și SUA au continuat. În 1955, pe scena Operei din Berlinul de Vest, a participat la producția operei Lucia di Lammermoor a lui Donizetti. Din 1954, cântăreața a cântat în mod regulat timp de șase ani la Teatrul Liric din Chicago.

În sezonul 1955/56, Di Stefano a revenit pe scena Operei Metropolitane, unde a cântat în Carmen, Rigoletto și Tosca. Cântăreața joacă adesea pe scena Operei din Roma.

În efortul de a-și extinde gama creativă, cântărețul adaugă părților lirice rolul de tenor dramatic. La deschiderea sezonului 1956/57 la La Scala, Di Stefano a cântat Radamès în Aida, iar în sezonul următor în Un ballo in maschera a cântat rolul lui Richard.

Iar în rolurile planului dramatic, artistul a avut un succes uriaș la public. În opera „Carmen” de la sfârșitul anilor ’50, Di Stefano se aștepta la un adevărat triumf pe scena Operei de Stat din Viena. Unul dintre critici chiar a scris: i se pare incredibil cum a putut Carmen să respingă un Jose atât de înflăcărat, blând, înflăcărat și emoționant.

Timp de mai bine de un deceniu, Di Stefano a cântat regulat la Opera de Stat din Viena. De exemplu, abia în 1964 a cântat aici în șapte opere: Un ballo in maschera, Carmen, Pagliacci, Madama Butterfly, Andre Chenier, La Traviata și Love Potion.

În ianuarie 1965, zece ani mai târziu, Di Stefano a cântat din nou la Metropolitan Opera. După ce a jucat rolul lui Hoffmann în Poveștile lui Offenbach, el nu a mai putut depăși dificultățile acestei părți.

O continuare a urmat în același an la Teatrul Colon din Buenos Aires. Di Stefano a concertat doar la Tosca, iar spectacolele Un ballo in maschera au trebuit să fie anulate. Și deși, după cum scriau criticii, în unele episoade vocea cântărețului suna excelent, iar pianissimo-ul său magic în duetul lui Mario și Tosca din actul al treilea a stârnit complet încântarea ascultătorilor, a devenit clar că cei mai buni ani ai cântărețului au trecut în urma lui. .

La Expoziția Mondială de la Montreal „EXPO-67” a avut loc o serie de spectacole „Land of Smiles” de Lehár, cu participarea lui Di Stefano. Apelul artistului la operetă a avut succes. Cântărețul a făcut față cu ușurință și firesc rolului său. În noiembrie 1967, în aceeași operetă, a jucat pe scena Teatrului din Viena an der Wien. În mai 1971, Di Stefano a cântat rolul lui Orpheus din opereta lui Offenbach Orpheus in Hell pe scena Operei de la Roma.

Artistul a revenit totuși pe scena de operă. La începutul anului 1970 a interpretat rolul lui Loris în Fedora la Liceu din Barcelona și Rudolf în La bohème la Teatrul Național din München.

Una dintre ultimele spectacole ale lui Di Stefano a avut loc în sezonul 1970/71 la La Scala. Celebrul tenor a cântat rolul lui Rudolf. Vocea cântărețului, potrivit criticilor, a sunat destul de uniform pe toată gama, moale și plină de suflet, dar uneori își pierdea controlul asupra vocii și părea mult obosit în ultimul act.

A debutat în 1946 (Reggio nel Emilia, parte din De Grieux în Manon de Massenet). Din 1947 la Scala. În 1948-65 a cântat la Metropolitan Opera (debutul ca Duke). În 1950, la festivalul Arena di Verona, a interpretat rolul lui Nadir din The Pearl Seekers de Bizet. În 1954 a jucat pe scena Marii Opere în rolul lui Faust. A cântat la Festivalul de la Edinburgh (1957) rolul lui Nemorino (Poțiunea de dragoste a lui Donizetti). În Covent Garden în 1961 Cavaradossi. Partenerul frecvent al lui Di Stefano pe scenă și pe înregistrări a fost Maria Callas. Împreună cu ea, a întreprins un turneu de concerte major în 1973. Di Stefano este un cântăreț remarcabil din a doua jumătate a secolului al XNUMX-lea. Repertoriul său extins a inclus părțile lui Alfred, José, Canio, Calaf, Werther, Rudolf, Radames, Richard în Un ballo in maschera, Lensky și alții. Dintre înregistrările cântăreței se remarcă un întreg ciclu de opere înregistrate la EMI împreună cu Callas: Puritani de Bellini (Arthur), Lucia di Lammermoor (Edgar), Love Potion (Nemorino), La bohème (Rudolf), Tosca (Cavaradossi), „ Trubadur” (Manrico) și alții. A jucat în filme.

E. Ţodokov