Juan Diego Flores |

Juan Diego Florez

El nu este un candidat la titlul de „Al patrulea tenor” și nu revendică coroanele de provocare, care urmează să fie eliberate în curând, ale lui Pavarotti și Placido Domingo. Nu are de gând să cucerească masele Nessun dorm-oh – apropo, nu cântă deloc Puccini și doar un rol verdian – tânărul iubit al lui Fenton din Falstaff. Cu toate acestea, Juan Diego Flores este deja în drum spre stele, grație unui tip rar de voce numit de italieni „tenore di grazia” (tenor grațios). Cele mai proeminente case de operă din lume îi oferă deja astăzi palma ca interpret al lucrărilor Belcante ale lui Rossini, Bellini și Donizetti.

Covent Garden își amintește de interpretarea sa triumfătoare din „Othello” și „Cenuşăreasa” de Rossini de anul trecut, iar curând se întoarce acolo ca Elvino, logodnicul celebrului nebun din „Sleepwalker” de Bellini. În acest sezon, cântărețul în vârstă de 28 de ani, clar conștient de abilitățile sale, a cântat deja această parte într-o producție a Operei din Viena (la Londra va fi văzută în martie 2002), și a insistat că rolul scris de Bellini pentru remarcabilul său contemporan Giovanni Rubini, a fost executat fără tăieturi planificate. Și a făcut ceea ce trebuie, din cauza întregii compoziții a fost de fapt singurul cântăreț de clasă internațională, fără să mai ia în considerare N. Dessey, care s-a îmbolnăvit și a fost înlocuit. La Londra, Amina lui va fi o tânără grecească Elena Kelessidi (născută în Kazahstan, concertând în Europa din 1992 – n.red.), care a reușit deja să cucerească inimile ascultătorilor cu interpretarea ei din La Traviata. În fine, există speranța că producția Operei Regale va avea mai mult succes din toate punctele de vedere, chiar și în ciuda scenografiei destul de lipsite de speranță a lui Marco Arturo Marelli, care a plasat acțiunea operei lui Bellini în decorul unui sanatoriu alpin din „Magia” de Thomas Mann. Munte"! O gamă mai puternică de artiști în CG, inclusiv Cardiff Singer of the World, Inger Dam-Jensen, Alastair Miles și dirijorul M. Benini, creează atmosfera pentru acest lucru – cel puțin pe hârtie totul pare mai promițător în comparație cu mediocritatea din Viena.

Oricum ar fi, Flores este aproape perfect în rolul lui Elvino, iar cei care l-au văzut pe Rodrigo în Othello sau Don Ramiro în Cenușăreasa știu că el este, de asemenea, zvelt și elegant ca înfățișare, de parcă vocea lui este clasică în călărea sa este italiană. , cu un atac strălucit, o gamă care se întinde în stratosferă, la care cei Trei Tenori nu au visat niciodată, flexibilă, mobilă în rulade și decorațiuni, satisfacând pe deplin cerințele pe care compozitorii epocii belcanto le-au impus tenorilor lor.

Nu e de mirare, așadar, că Decca l-a „prins” primul, semnând un contract pentru un disc solo. Primul disc Rossini al cântăreței include aria finală a contelui Almaviva din Bărbierul din Sevilla, care este aproape întotdeauna întreruptă, în timp ce Flores, dimpotrivă, o cântă ori de câte ori se ivește ocazia. „Rossini a numit inițial opera Almaviva și a scris-o pentru marele tenor leggiero Manuel Garcia, motiv pentru care nu poate fi scurtată. Frizerul este o operă a unui tenor, nu a unui bariton” – puțini Figaro ar fi de acord cu această afirmație, dar istoria este de partea lui Flores și are suficientă splendoare vocală pentru a confirma această versiune anume.

Decca pariază clar pe Flores ca partener al lui C. Bartoli. În Rossini vocile lor s-ar îmbina perfect. Există zvonuri despre înregistrarea The Thieving Magpie, o capodopera practic necunoscută care se deschide cu una dintre cele mai populare uverturi ale compozitorului. Bartoli și Flores ar putea readuce această operă în repertoriu.

În ciuda tinereții sale, Flores este bine conștient de perspectivele și oportunitățile sale. „Am cântat Rinucci în producția din Viena a lui Gianni Schicchi de Puccini și nu o voi mai face niciodată la teatru. Este o parte mică, dar am simțit cât de grea a fost pentru vocea mea.” El are dreptate. Puccini a scris acest rol pentru același tenor care a cântat rolul dramatic al lui Luigi în prima reprezentație a filmului The Cloak, la premiera mondială The Triptych la New York Metropolitan. Discurile lui Rinucci prezintă adesea tenori cu voci precum Flores, dar în teatru este necesar un tânăr Domingo. O astfel de autoevaluare „competentă” a cântărețului este surprinzătoare, poate și pentru că Flores, deși a crescut într-o familie de muzical din Lima, nu a intenționat niciodată să devină cântăreț de operă.

„Tatăl meu este un interpret profesionist de muzică populară peruană. Acasă, l-am auzit mereu cântând și cântând la chitară. Mie însumi, începând de la 14 ani, mi-a plăcut și eu să cânt la chitară, totuși, propriile mele compoziții. Am scris melodii, iubeam rock and roll, aveam propria mea trupă rock și nu era atât de multă muzică clasică în viața mea.

S-a întâmplat că șeful corului liceului a început să îi încredințeze lui Flores părți solo și chiar să studieze individual. „M-a făcut să merg spre calea operei și, sub îndrumarea lui, am învățat aria Ducelui Questa o quella din Ave Maria de Rigoletto și Schubert. Cu aceste două numere am jucat la audiția pentru conservatorul din Lima.

La conservator, spune cântărețul, de mult timp nu a putut determina ce era cu adevărat potrivit pentru vocea lui și s-a repezit între muzica populară și clasică. „Am vrut să studiez muzica în general, în special compoziția și cântatul la pian. Am început să învăț să cânt nocturnele ușoare ale lui Chopin și să mă însoțesc.” În apartamentul vienez al lui Flores, pe care Domingo i-l închiriază, la pian sunt dezvăluite notele „Le Petit Negre” de Debussy, ceea ce demonstrează interese muzicale care depășesc repertoriul tenorului.

„Pentru prima dată am început să înțeleg ceva în timp ce lucram cu tenorul peruan Ernesto Palacio. Mi-a spus: „Ai un tip special de voce și trebuie tratat cu grijă.” L-am cunoscut în 1994 și când m-a auzit, avea deja niște idei, dar nimic deosebit, s-a oferit să înregistreze un mic rol pe CD. Apoi am mers cu el să studiez în Italia și încet-încet am început să mă perfecționez.”

Flores a făcut primul său „sprut” serios în 1996, la vârsta de doar 23 de ani. „Am fost urgent la Festivalul Rossini de la Pesaro pentru a pregăti un mic rol în Mathilde di Chabran și totul s-a încheiat cu interpretarea rolului principal de tenor. La festival au fost prezenți regizorii multor teatre, iar eu am devenit imediat foarte faimos. După prima mea reprezentație profesională la operă, calendarul meu a fost plin la capacitate maximă. La Scala am fost invitat la o audiție în august și deja în decembrie am cântat la Milano la Armida, la Wexford la Meyerbeer's North Star, iar alte teatre mari așteptau și ele.

Un an mai târziu, Covent Garden a avut norocul să-l facă pe Flores să-l înlocuiască pe D. Sabbatini într-un concert al operei reînviate „Elizabeth” de Donizetti și să încheie rapid un contract cu el pentru „Othello”, „Cenuşăreasa” și „Sleepwalker”. ”. Londra se poate aștepta cu siguranță la întoarcerea Cenușăresei de mare succes și, se pare, este timpul să ne gândim la noul Bărbier din Sevilla – oh, scuze – Almaviva – pentru cel mai bun tânăr tenor Rossini al zilelor noastre.

Hugh Canning The Sunday Times, 11 noiembrie 2001 Publicare și traducere din engleză de Marina Demina, operanews.ru