Major-minor |

Major minor, sistem major-minor.

1) Un termen care denotă unirea modurilor de înclinare opusa în cadrul unui sistem. Cele mai frecvente varietăți sunt: ​​eponimul major-minor (mod major îmbogățit cu acorduri și ture melodice ale minorului omonim) și, ceva mai rar, eponimul minor-major (minor îmbogățit cu elemente ale majorului omonim); la M.-m. include, de asemenea, un amestec de moduri paralele – armonice. majore şi armonice. minor. Mm. împreună cu sistemul cromatic este unul dintre tipurile de sistem modal extins („tonalitate extinsă” – conform GL Catuar, IV Sosobin).

Major minor

Minoro major

Major; acorduri de sistem paralel

Minor; acorduri de sistem paralel

Aplicarea armoniilor specifice M. – m. (trepte joase VI și III în M.-m., III și VI înalte în minor-major etc.) conferă fretului multicolor, luminozitate, decorează melodia cu viraje polimodale proaspete:

deputatul Musorgski. Romantism „Muntele înalt a zburat în liniște...”.

SV Rahmaninov. Romantism „Dimineața”.

Istoric M.-m. ca sistem polimodal special dezvoltat în profunzimile clasicului. sistem tonal. Conceptul de major și minor diatonic precede logic conceptul de M.-m. Cu toate acestea, rudele fenomenul se regăsește în lucrările polifonice homofonice. al Renașterii (cum ar fi, M.-m. primar, încă nediferențiat), unde, de exemplu, regula era completarea cadențelor tonurilor minore doriene, frigiene și eoliene cu o triadă majoră (vezi diagrama de acorduri din un astfel de Dorian M.-m. în carte.” Istoria culturii muzicale” de R. Gruber (vol. 1, partea 1, M.-L., 1941, p. 399)). Rămășițele acestei nediferențieri au intrat organic în sistemul tonal sub forma dominantei majore a minorului și a interacțiunii sale cu acordurile minore naturale (vezi, de exemplu, barele 8-11 ale mișcării a 2-a a Concertului italian al lui Bach), ca precum și sub forma terței majore („Picardian”) la finalul op. minor. În epoca barocului, manifestarea lui M.-m. în sens propriu poate fi considerat Ch. arr. variabilitatea majorului și minorului cu același nume în cadrul unei singure construcții (preludiul D-dur din prima mișcare a Clavei bine temperat de Bach, vol. 1-27), ajungând doar ocazional la introducerea acordurilor de minor cu același nume în major (JS Bach, preludiu coral „O Mensch, bewein' dein' Sünde gross” pentru orgă). La clasicele vieneze M. – m. devine un instrument mai puternic datorită creșterii contrastului dintre modurile majore și minore clar delimitate. Variabilitatea cu același nume este folosită cu măiestrie în predicate, secțiuni pre-cadență, la mijloc și dezvoltări (modularea DA în mișcarea I a simfoniei a II-a a lui Beethoven), uneori cu coloristice enfatic. efect (a 35-a sonata pentru pian a lui Beethoven, partea 1). Wok. În muzică, introducerea acordurilor unui mod opus în înclinație servește și la reflectarea poetică contrastantă. imagini (aria lui Leporello din opera „Don Giovanni” de Mozart). Perioada de glorie a lui M.-m. în toate soiurile sale cade în epoca romantismului (F. Schubert, F. Liszt, R. Wagner, E. Grieg, MI Glinka, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov). Amestecurile majore-minore ating cea mai mare densitate și suculenta, extinzându-se la raportul de clape, acorduri și melodii. revoluții (vezi exemplul de mai sus). Stratificarea una peste alta, relația lui M.-m. dau naștere lanțurilor terțiane tipice epocii (de exemplu, urmărire secvențială: VI scăzut la VI scăzut duce la revenirea la stadiul I; prima parte a Antarului lui Rimski-Korsakov). În muzica secolului al XX-lea Mm. folosit ca instrument normativ alaturi de o cromatica si mai extinsa. sistem (de SS Prokofiev, DD Șostakovici, P. Hindemith și alți compozitori).

Ca sistem modal special M.-m. a fost realizat în con. al XIX-lea, mai ales în învățăturile din prima jumătate. Teoreticienii secolului XX de la etajul 19. şi ser. Secolul al XIX-lea (G. Weber, AB Marx, FJ Fetis) a înțeles modul ca o diatonică strict limitată. sistem, interpretând elementele „opoziției” ca depășind limitele sistemului („leiterfremde” – „străin de scară”, conform terminologiei germane). În teoria tonalității a lui Fetis este deja palpabilă prevestirea polisistemelor, la care M.-m. (conceptele de „pluritonalitate”, „omnitonalitate”). X. Riemann vorbește despre „stări mixte”, propunând să le numească „minor-major” și „major-minor”, ​​dar are în vedere tipuri foarte limitate de astfel de amestecuri (de exemplu, subdominanta minoră în major). O prezentare detaliată a doctrinei lui M.-m. disponibil de la FO Gewart. În rusă lit-re idee M.-m. apare în BL Yavorsky (termeni: inițial „major-minor”, ​​​​mai târziu – „mod lanț”). Similar cu teoria lui Gewart a lui M.-m. propus de GL Catuar (sub denumirea de „sistem major-minor de zece tone”) și dezvoltat în continuare de IV Sosobin.

2) Denumirea clasicului. sistemul tonal de major și minor spre deosebire de vechiul sistem modal și sistemele atonale din secolul al XX-lea.

Referinte: Yavorsky B., Structura vorbirii muzicale (materiale și note), părțile 1-3, M., 1908; Catuar G., Curs teoretic al armoniei, partea 1, M., 1924; Curs practic de armonie, părțile 1-2, M., 1934-35 (Sposobin I., Dubovsky I., Evseev S., Sokolov V.); Berkov V., Harmony, partea 1-3, M., 1962-1966, 1970; Sposobin I., Prelegeri despre cursul armoniei, M., 1969; Kirina K., Minor major în clasicele vieneze și Schubert, în Sat: Art and Foreign Languages, (Numărul 2), A.-A., 1966; propriul ei, sistemul major-minor din opera lui DB Kabalevsky (bazat pe materiale de cercetare), ibid.

Yu. N. Kholopov