Obligato, obligato |

ital., din lat. obligatus – obligatoriu, indispensabil

1) O parte a instrumentului în muzică. lucru, care nu poate fi omis și trebuie efectuat fără greșeală. Termenul este folosit împreună cu desemnarea actului, la care se referă la parte; de exemplu, violino obligato este o parte obligatorie a viorii, etc. Într-o producție se întâmplă uneori. părți „obligatorii”. Părțile O. pot fi diferite în sensul lor – de la importante, dar încă incluse în acompaniament, și până la solo, susținând concerte împreună cu principalul. parte solo. La 18 ani și devreme. Sonate din secolul al XIX-lea pentru instrument solo cu acompaniament de pian. (clavicord, clavecin) au fost adesea desemnate ca sonate pentru pian. etc. cu acompaniament al instrumentului lui O. (de exemplu, vioara lui O.). Partile de concert solo ale lui O., care sună în duet, tercet etc., sunt mai frecvente. din partea principală solo. În opere, oratorie, cantate din secolele XVII-XVIII. adesea există arii, iar uneori duete pentru voce (voci), instrument de concert (instrumente) O. și orchestră. Un număr de astfel de piese sunt cuprinse, de exemplu, în Masa în h minor a lui Bach. Termenul „O”. opus termenului ad libitum; în trecut, însă, a fost adesea folosit în mod eronat și în acest sens. Prin urmare, atunci când interpretezi muzele antice. funcționează, este întotdeauna necesar să se decidă în ce sens termenul „O”. este folosit în ele.

2) În combinație cu cuvântul „acompaniament” („Acompaniamentul lui O”, italiană l'accompagnamento obligato, germană Obligates Akkompagnement), spre deosebire de basul general, acompaniamentul complet scris la cl. produs muzical. Acest lucru se aplică în primul rând piesei de clavier din producție. pentru un instrument solo sau voce și clavier, precum și pentru acompaniamentul principal. melodii la voci „însoțitoare” în cameră și orc. eseuri. În lucrări solo pentru coarde. instrument cu tastatură sau orgă, cameră și orc. În muzică, împărțirea vocilor în „principale” și „însoțitoare” pe scara întregii producții, de regulă, se dovedește a fi imposibilă: chiar dacă melodia principală se pretează la izolare, trece constant de la voce la voce. , la camera si orc. muzica – de la instrument la instrument; în secțiunile de dezvoltare, melodia este adesea distribuită între decomp. voci sau instrumente „în părți”. Acompaniamentul O. dezvoltat în opera fondatorilor clasicului vienez. școlile lui WA Mozart și J. Haydn. Apariția sa este asociată cu importanța tot mai mare a acompaniamentului în muzică. prod., cu melodia ei. și polifonice. saturație, cu creșterea independenței fiecăreia dintre vocile sale, în general – cu individualizarea lui. În domeniul cântecului, acompaniamentul O. ca parte importantă a întregului, uneori nu inferioară ca valoare wok-ului. partide create de F. Schubert, R. Schumann, X. Wolf. Tradițiile stabilite de ei în acest domeniu își păstrează semnificația în muzica tonală, deși termenul însuși „acompaniament de O”. scos din uz. În muzica atonală, incl. dodecafon, care asigură egalitatea completă a tuturor vocilor, conceptul însuși de „acompaniament” și-a pierdut sensul anterior.

3) În vechea polifonică. O. muzică (ex., сon-trapunto obligato, canon obligato etc.) însemna secțiuni în care autorul, îndeplinindu-și obligația (de unde și sensul dat termenului), respectă cu strictețe regulile de creare a definițiilor. forma polifonică (contrapunct, canon etc.).