Стнислав Монюшко (Stanisław Moniuszko) |

Stanisław Moniuszko

Remarcabilul compozitor polonez S. Moniuszko este creatorul operei naționale clasice și al versurilor vocale de cameră. Opera sa a absorbit trăsăturile caracteristice ale muzicii populare a polonezilor, ucrainenilor și belarușilor. Din copilărie, Moniuszko a avut ocazia să se familiarizeze cu folclorul țărănesc al popoarelor slave. Părinții lui iubeau arta, posedau diverse talente artistice. Mama lui a predat băiatului muzică, tatăl său a fost un artist amator. Spectacolele acasă erau adesea puse în scenă, iar dragostea lui Stanislav pentru teatru, care a apărut din copilărie, i-a trecut prin toată viața.

La vârsta de 8 ani, Moniuszko a plecat la Varșovia – încep anii de studiu. Ia lecții de la organistul și pianistul A. Freyer. În 1830, Stanislav s-a mutat la Minsk, unde a intrat la gimnaziu și a studiat compoziția cu D. Stefanovich, iar sub influența sa a decis în cele din urmă să aleagă muzica ca profesie.

Moniuszko și-a încheiat educația muzicală la Berlin, la Academia de Canto (1837-40). El stăpânește munca cu corul și orchestra, obține o imagine mai completă a culturii muzicale (în primul rând operistice) a Europei. În acești ani au apărut primele lucrări independente: o masă, 2 cvartete de coarde, Trei cântece pe st. A. Mickiewicz, muzică pentru spectacole. În 1840-58. Moniuszko locuiește în Vilna (Vilnius). Aici, departe de marile centre muzicale, se dezvăluie talentul său versatil. Lucrează ca organist al Bisericii Sf. Ioan (de aceasta se leagă compoziția orgii Cântecele Bisericii noastre), cântă ca dirijor în concerte simfonice și la operă, scrie articole și dă lecții de pian. Printre elevii săi se numără compozitorul rus C. Cui, unul dintre participanții la Mighty Handful. În ciuda dificultăților financiare semnificative, Moniuszko a lucrat cu el gratuit. Individualitatea compozitorului s-a manifestat pentru prima dată în genurile de cântec și romantism. În 1841 a fost publicat primul cântec al lui Moniuszko (sunt 12 în total). Cântecele create la Vilna au pregătit în mare măsură stilul viitoarelor sale opere.

Cea mai mare realizare a lui Moniuszko este opera Pebble. Aceasta este o poveste tragică despre o tânără țărancă, înșelată de un domn nobil. Sinceritatea și căldura muzicii, bogăția melodică au făcut ca această operă să fie deosebit de populară și iubită de polonezi. „Pebble” a fost montat la Vilna în 1848. Succesul său a adus imediat faima organistului provincial. Dar numai 10 ani mai târziu, opera într-o versiune nouă, semnificativ îmbunătățită, a fost pusă în scenă la Varșovia. Data acestei producții (1 ianuarie 1858) este considerată nașterea operei clasice poloneze.

În 1858, Moniuszko a călătorit în străinătate în Germania, Franța și Republica Cehă (în timp ce se afla la Weimar, l-a vizitat pe F. Liszt). În același timp, compozitorul a fost invitat la postul de dirijor șef al Teatrului Belki (Varșovia), pe care l-a deținut până la sfârșitul zilelor sale. În plus, Moniuszko este profesor la Institutul Muzical (1864-72), unde predă cursuri de compoziție, armonie și contrapunct (printre elevii săi se numără și compozitorul Z. Noskovsky). Moniuszko este, de asemenea, autorul Școlii de pian și al manualului de armonie.

Spectacolele frecvente cu concerte de autor la Sankt Petersburg l-au adus pe Moniuszko mai aproape de compozitorii ruși – era prieten cu M. Gliyaki și A. Dargomyzhsky. Cele mai bune lucrări ale lui Moniuszko sunt asociate în primul rând cu acele genuri care nu au fost atinse de marele clasic polonez F. Chopin sau nu au primit o dezvoltare semnificativă de la el – cu opera și cântecul. Moniuszko a creat 15 opere. Pe lângă Pebbles, cele mai bune lucrări ale sale includ Castelul fermecat (The Terrible Yard – 1865). Moniuszko a apelat adesea la operă comică (Yavnuta, The Timber Rafter), balet (inclusiv Monte Cristo), operetă, muzică pentru producții teatrale (Hamletul lui W. Shakespeare, The Robbers) F. Schiller, vodevil de A. Fredro). Atrage constant compozitorul și genul de cantată („Milda”, „Niola”). În anii următori, au fost create 3 cantate după cuvintele lui A. Mickiewicz: „Fantome” (bazat pe poemul dramatic „Dzyady”), „Sonete din Crimeea” și „Stăpâna Tvardovskaya”. Moniuszko a introdus și un element național în muzica bisericească (6 lise, 4 „Ectenii Ostrobramsky”), a pus bazele simfonismului polonez (uverturi de program „Basme”, „Cain” etc.). Compozitorul a scris și muzică de pian, destinată în principal realizării muzicii acasă: poloneze, mazurcă, valsuri, 2 caiete din piesele „Trinkets”.

Dar deosebit de importantă, alături de creativitatea operistică, a fost compoziția cântecelor (c. 400), pe care compozitorul le-a combinat în colecții – „Calibre de cântece”. Numele lor vorbește de la sine: aceasta este muzica vieții de zi cu zi, creată nu numai pentru profesioniști, ci și pentru iubitorii de muzică. „Nu creez nimic nou. Călătorind prin ținuturile poloneze, sunt plin de spiritul cântecelor populare. Din ei, împotriva voinței mele, inspirația se revarsă în toate compozițiile mele. În aceste cuvinte, Moniuszko dezvăluie secretul uimitoarei „socialități” a muzicii sale.

K. Zenkin

Compozitii:

opere – Ideal (Ideal, 1841), Carmagnola (Karmaniol, 1840), Capă galbenă (Zulta szlafmyca, ca. 1842), Apă minunată (Woda cudowna, anii 1840), Idila rurală (Sielanka, 1843, Spaniolă 1852), Pietricele (1st) ., 1848, Vilnius, ed. a II-a, 2, Varșovia), Betley (comic., 1858), Timber Rafter (Flis, opera comică, 1852), Contesa (Hrabina, comic., 1858), Cuvânt de onoare (Verbum nobile , 1860), Castelul fermecat (Curtea groaznică; Straszny dwur, 1861), Paria (Paria, 1865); operetă – Loterie (Loteria, 1843, Minsk; 1846, Varșovia), Recrutare (Pobur rekrutуw, 1842), Lupta muzicienilor (Walka muzykуw, anii 1840), Yavnuta, sau țigani (ediția I sub denumirea de Țigani – Cyganie, post 1 , Vilnius, ediția a II-a sub titlul Yavnuta, 1850, Varșovia), Beata (melodramă, 1852, Varșovia); baletele – Monte Cristo (1866), Waiting (Na kwaterunku, 1868), Tricks of Satan (Figle szatana, 1870); muzică de balet pentru operele The Merry Wives of Windsor de O. Nicholas și The Bronze Horse de D. Aubert; pentru orchestră – Povestea uverturilor (Povestea de iarnă; Bajka, Conte d'hiver, 1848), Cain sau moartea lui Abel (1856), Uvertura militară sau iubitul hatman (Uwertura wojenna albo Kochanka hetmanska, 1857), Poloneză de concert (Polonez concertwy) ; pentru voci și orchestră – cantate Milda (1848), Niola (1852), Krumine (neterminată, 1852) – pe următoarea. Yu. Kraszewski, Madonna (1856), Ghosts (Widma, 1865), Crimean Sonnets (Sonety krymskie, 1868), Pani Tvardovskaya (1869), 6 lise (inclusiv Petrovinskaya), 4 Ostrobramsky ectenii (Litanie ostrobramskie, 1843); ansambluri instrumentale de cameră – 2 șiruri. cvartet (până în 1840); pentru pian (aprox. 50 piese de teatru) – Baubles (Fraszki, 2 caiete de piese de teatru, 1843), 6 poloneze, valsuri, mazurke; pentru organ – Cântece ale bisericii noastre (Piesni naszego kosciola), coruri, wok. ansambluri; pentru voce și pian — Sf. 400 cântec; muzică pentru spectacole de teatru – pentru vodevil: A. Fredro „Peste noapte în Apenini” (1839), „Noul Don Quijote, sau o sută de nebunii” (1842, post. 1923), la post. „Hamlet” și „Comerciantul de la Veneția” de Shakespeare, „Tâlharii” de Schiller, „Carpathian Highlanders” de Kozhenevsky, „Lilly Venedy” de Y. Slovatsky.