Premisa |

ital. anticipazione, franceză. si engleza. anticipare, germen. Antizipation, Vorausnahme

Un sunet necord (de obicei scurt, pe ultima bătaie ușoară), împrumutat de la acordul următor (în acest sens, P. este, parcă, oglinda opusă reținerii pregătite, împrumutate de la acordul precedent). abr. denumirea din exemplul muzical este im. P. poate fi înțeles ca o rezoluție avansată (tranziție) a unuia dintre sunete în sunetul corespunzător al acordului viitor (prin urmare, nu se vorbește despre „rezoluția” lui P.). P. este de obicei monofonic, dar poate fi și polifonic (dublu, triplu P.), chiar și la toate vocile simultan (cord P.; cu el nu există sunetul simultan al sunetelor de acord și non-acord).

O varietate deosebită este jump P.; multe cambiate (așa-numitele „cambiate fuchsiane”) sunt mai degrabă jump P.

Preformele se găsesc în Evul Mediu. monodie (vezi începutul secvenței „Sanctus Spiritus” în articolul lui Notker), precum și în polifonia veche, dar imaturitatea acordului-armonic. literele și dificultatea notării nu ne permit să vorbim despre P. ca despre un fenomen complet format înainte de Renaștere (vezi G. de Machaux, balada a XIV-a „Je ne cuit pas” – „Nu există nimeni căruia Cupidon i-ar fi dat așa multe binecuvântări”, măsurile 14-1; se încheie și cadența în balada a VIII-a „De desconfort”). În epoca lui Josquin Despres, P. a prins practic contur. Din secolul al XVI-lea P. este folosită ca metodă rar întâlnită, dar deja complet cristalizată de polifonică. melodică (lângă Palestrina). Din secolul al XVII-lea (mai ales din jumătatea a 2-a.) P. capătă o nouă calitate de contrast nu numai la vocea contrapunctică, ci și la întregul acord (conceptul modern de P.). În secolul al XX-lea P. este adesea folosit ca un ton lateral pentru a complica armonia, verticala (SS Prokofiev, „Romeo și Julieta”, „Montagues și Capuleți”, încheie cadența).

Teoretic, fenomenul lui P. este acoperit în mod special de Kr. Bernhard (elev al lui G. Schutz; mijlocul secolului al XVII-lea). În capitolul 17 („Von der Anticipatione Notae”), op. „Tractatus compositionis augmentatus” P. (sub denumirea de „anticipare”) este considerată ca o „figură” care împodobește melodia:

În tratatul „Von der Singe-Kunst oder Manier”, Bernhard distinge între „precedentul unei note” (Anticipatione della nota; vezi exemplul de mai sus) și „prefața silabei” (Anticipatione della sillaba; vezi exemplul de mai jos). ).

JG Walter (începutul secolului al XVIII-lea) îl consideră și pe P. printre „figuri”. Iată o mostră a „rișterii silabelor” din cartea sa „Praecepta…” (cuvântul „Psalam” se repetă în a doua jumătate a primei batai):

Odată cu dezvoltarea noii teorii a armoniei (începând cu secolul al XVIII-lea), pianul a intrat în grupul de sunete non-cord.

Referinte: vezi la art. sunete non-cord.

Yu. N. Kholopov