Circulația subiectului |
Inversarea subiectului – contramișcare, inversiune (latină inversio, italiană moto contrario, rovescio, riverso, rivoltato, reversement francez, germană die Umkehrung, die Gegenbewegung) – polifonic. o tehnică de transformare a unei teme, care constă în redarea intervalelor ei în sens invers față de un anumit sunet neschimbător: mișcarea ascendentă a temei în mișcarea sa principală (înainte) (lat. motus rectus) în mișcarea inversă (lat. motus). contrarius) corespunde unei mișcări în jos în același interval (și invers). Sunetul neschimbător comun temei în variantele principale și inversate se numește axa inversării; în principiu, orice etapă poate servi ca ea. În sistemul tonal major-minor, pentru a păstra asemănarea funcțională a ambelor opțiuni, gradul al treilea servește de obicei ca axă de circulație; într-un stil strict (secolele 14-16) cu diatonic în mod natural. inversarea tastelor se face adesea în jurul treimii unei triade diminuate, ceea ce asigură aceeași poziție a sunetelor tritonului:
JS Bach. Arta Fugii, Contrapunctul XIII.
Palestrina. Liturghie canonică, Benedictus.
În teme cu croma. O. mişcarea lui t. se realizează în așa fel încât, dacă este posibil, valoarea calitativă a intervalelor să fie păstrată – aceasta asigură o mai mare similitudine în expresivitatea mișcării inversate și directe:
JS Bach. Clavierul bine temperat, volumul 1, Fuga fis-moll.
Tehn. simplitate și artă. Eficacitatea actualizării temei prin circulație a determinat folosirea frecventă și variată a acestei tehnici, mai ales în lucrările monotematice. Există varietăți de fugă cu răspuns inversat (germană Gegen-Fuge – vezi JS Bach, The Art of the Fugue, nr. 5, 6, 7) și un canon cu un rispost inversat (WA Mozart, c-moll cvintet, menuet); apelul este folosit în interludiile fugăi (Bach, The Well-Tempered Clavier, vol. 1, fugă în c-moll); o temă în circulație poate da o stretta cu o temă în mișcare directă (Mozart, fuga în g-moll, K.-V. 401); uneori doar se potrivesc împreună (Mozart, fugue c-moll, K.-V., 426). Adesea secțiuni mari de compoziții se bazează pe O. t. (Bach, The Well-Tempered Clavier; vol. 1, fuga G-dur, contra-expunere; a 2-a parte a gigăi) și chiar forme întregi (Bach, Arta fugăi, nr. 12 , 13; RK Shchedrin, Caiet polifonic , nr 7, 9). Combinația dintre O. t. cu alte metode de transformare este deosebit de răspândită în muzica secolului al XX-lea. (P. Hindemith, „Ludus tonalis”, cf. preludiu și postludiu), în special, scris folosind o tehnică în serie (JF Stravinsky, „Agon”, Branle simplu). Ca mijloc de variație și dezvoltare, recursul este folosit în non-polifonice. muzică (SS Prokofiev, „Juliet-girl” din baletul „Romeo și Julieta”), adesea în combinație cu o temă în mișcare directă (PI Ceaikovski, simfonia a 20-a, partea 6, vol. 2-17; SS Prokofiev, sonata a 24-a , partea 4, vol. 2-25).
Referinte: Zolotarev VA, Fuga. Ghid de studiu practic, M., 1932, 1965, secțiunea 13, Skrebkov SS, Analiza polifonică, M. – L., 1940, secțiunea 1, § 4; al său, Manual de polifonie, părțile 1-2, M. – L., 1951, M., 1965, § 11; Taneev SI, Contrapunctul mobil al scrisului strict, M., 1959, p. 7-14; Bogatyrev SS, Contrapunct reversibil, M., 1960; Grigoriev SS, Muller TF, Manual de polifonie, M., 1961, 1969, § 44; Dmitriev AN, Polifonia ca factor de modelare, L., 1962, cap. 3; Yu. N. Tyulin, Arta contrapunctului, M., 1964, cap. 3.
VP Fraionov
