romanic |

ital. romanesca

Numele diferitelor comune în Zap. Europa secolele 17-18. instr. piese de dans, cicluri de variații, precum și arii și cântece cu instr. acompaniament, care se bazează pe o anumită melodico-armonică. un model legat de folia și vechiul passamezzo (passamezzo antico).

Etimologia numelui și originea lui R. nu sunt în întregime clare. Aparent, are originea în Italia sau Spania; în consecință, numele este interpretat ca un sinonim pentru definiția „în stil roman” (alla maniera romană) sau ca derivat din spaniolă. romantism.

Tratatul F. Salinas „De Musica” (1577) conţine numeroase. mostre de melodii populare R. – în stilul portughezului. folia, înrudit cu italianul. galliarde, villancico spaniol, pavane etc., care erau adesea prelucrate de prof. compozitori. În decomp. R. melodiile capătă trăsături individuale în legătură cu ritmul. prin variarea progresiei treptate care le stau la baza în volumul unui litru, prin introducerea de sunete non-cord, ornamente etc. În acest caz, totuși, sunetele de referință intră de obicei la intervale regulate. Una dintre primele abateri de la aceasta este duetul lui Monteverdi „Ohimi dov’i il mio ben” din concertul din cartea a VII-a de madrigale (7).

Mai stabilă a fost figura de bas (sărind la o patra), servind drept principal. distinge. un semn al lui R.; cu toate acestea, de la începutul secolului al XVII-lea și mișcările de bas quart au fost adesea pline de sunete intermediare. Muze. Forma lui R. a fost stabilită mai devreme decât numele; Inițial, piesele apropiate de R. au fost create sub alte denumiri. Cele mai vechi piese numite „R”. sunt dansuri pentru lăută (A. de Becchi, 17). La început. R. secolului al XVII-lea sunt mai frecvente pentru cântatul cu bas general, pentru cithara (J. Frescobaldi, culegeri din 1568, 17 si 1615), la etajul 1630. al XVII-lea – pentru instrumente cu clape (B. Storace, 1634). În secolele al XIX-lea și al XX-lea, adaptările rimelor antice au fost realizate de JD Alar (pentru vioară și pian) și AK Glazunov (r. din baletul Raymonda).

Referinte: Riеmann H., „Basso ostinato” și începutul cantatei, „SIMG”, 1911/12, anul 13; Nettl R., Două teme spaniole de ostinato, «ZfMw», 1918/19, voi. 1, p. 694-98; Gombosi О., Italia: patria del basso ostinato, «Rass. mus.», 1934, v. 7; Hоrsley J., The 16th-century variation, «JAMS», 1959, v. 12, p. 118-32.