Transcriere |

lat. transcriptio, lit. – rescriere

Aranjament, prelucrare a unei opere muzicale, având o valoare artistică independentă. Există două tipuri de transcripție: adaptarea unei opere pentru un alt instrument (de exemplu, transcrierea la pian a unei compoziții vocale, viorii, orchestrale sau transcrierea vocală, vioară, orchestrală a unei compoziții pentru pian); schimbarea (în scopul unei mai mari comodități sau mai multă virtuozitate) a prezentării fără a schimba instrumentul (vocea) pentru care este destinată opera în original. Parafrazele sunt uneori atribuite eronat genului de transcriere.

Transcrierea are o istorie lungă, de fapt, revenind la transcrierea cântecelor și dansurilor pentru diferite instrumente din secolele al XVI-lea și al XVII-lea. Dezvoltarea transcripției propriu-zise a început în secolul al XVIII-lea. (transcripții, în principal pentru clavecin, ale lucrărilor lui JA Reinken, A. Vivaldi, G. Telemann, B. Marcello și alții, deținute de JS Bach). La etajul 16. S-au răspândit transcripțiile pentru pian din secolul al XIX-lea, remarcate prin virtuozitatea tipului de salon (transcripții de F. Kalkbrenner, A. Hertz, Z. Thalberg, T. Döhler, S. Heller, AL Henselt și alții); adesea erau adaptări ale melodiilor de operă populară.

Un rol remarcabil în dezvăluirea posibilităților tehnice și coloristice ale pianului l-au jucat numeroase transcripții de concert ale lui F. Liszt (în special cântece de F. Schubert, capricii de N. Paganini și fragmente din opere de WA Mozart, R. Wagner, G. Verdi; în total circa 500 de aranjamente) . Multe lucrări din acest gen au fost create de urmașii și adepții lui Liszt – K. Tausig (Tocata și fuga lui Bach în d-moll, „Marșul militar” de Schubert în D-dur), HG von Bülow, K. Klindworth, K. Saint -Saens, F. Busoni, L. Godovsky și alții.

Busoni și Godowsky sunt cei mai mari maeștri ai transcripției la pian ai perioadei post-List; primul dintre ei a devenit celebru pentru transcrierile sale ale operelor lui Bach (toccate, preludii corale etc.), Mozart și Liszt (Rapsodia spaniolă, studii după capricile lui Paganini), al doilea pentru adaptările sale ale pieselor de clavecin din secolele XVII-XVIII. , studiile lui Chopin și valsurile lui Strauss.

Liszt (precum și adepții săi) au arătat o abordare fundamental diferită a genului de transcriere față de predecesorii săi. Pe de o parte, s-a rupt de maniera pianiștilor de salon de la etajul 1. al XIX-lea pentru a umple transcrierile cu pasaje goale care nu au nimic de-a face cu muzica operei și sunt menite să demonstreze virtuțile virtuoziste ale interpretului; pe de altă parte, s-a îndepărtat și de reproducerea exagerat de literală a textului original, considerând posibilă și necesară compensarea pierderii inevitabile a unor aspecte ale întregului artistic la transcrierea prin alte mijloace oferite de noul instrument.

În transcrierile lui Liszt, Busoni, Godowsky, prezentarea pianistică, de regulă, este în acord cu spiritul și conținutul muzicii; în același timp, în prezentare sunt permise diverse modificări ale detaliilor melodiei și armoniei, ritmului și formei, înregistrarea și conducerea vocii etc., cauzate de specificul noului instrument (o idee vie a aceasta este dată de o comparație a transcripției aceluiași capriciu Paganini – E-dur No 9 de Schumann și Liszt).

Un maestru remarcabil al transcripției la vioară a fost F. Kreisler (aranjamente de piese de WA Mozart, Schubert, Schumann etc.).

O formă mai rară de transcriere este orchestrală (de exemplu, Picturile lui Mussorgsky-Ravel la o expoziție).

Genul de transcriere, în principal pian, în limba rusă (AL Gurilev, AI Dyubyuk, AS Dargomyzhsky, MA Balakirev, AG Rubinshtein, SV Rachmaninov) și muzica sovietică (AD Kamensky, II Mikhnovsky, SE Feinberg, DB Kabalevsky, GR Ginzburg, NE Perelman , TP Nikolaeva etc.).

Cele mai bune exemple de transcriere („Regele pădurii” de Schubert-Liszt, „Chaconne” de Bach-Busoni etc.) au o valoare artistică durabilă; totuși, abundența de transcripții de grad scăzut create de diverși virtuozi a discreditat acest gen și a dus la dispariția lui din repertoriul multor interpreți.

Referinte: Scoala de transcriere pentru pian, comp. Kogan GM, voi. 1-6, M., 1970-78; Busoni F., Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst, Triest, 1907, Wiesbaden, 1954

GM Kogan