Antonio Pappano |

Anthony Pappano

italo-american. Un pic incomod. Și cu un nume amuzant: Pappano. Dar arta lui a cucerit Opera din Viena. Nu există nicio îndoială că numele nu l-a ajutat. Pare o caricatură a unui mâncător de paste italian. Nu sună mai bine nici când este vorbit în engleză. Pentru cei care caută realitatea lucrurilor în nume, le poate părea asemănător cu numele personajului bufon din Flautul Magic, adică Papageno.

În ciuda numelui său amuzant, Antonio (Anthony) Pappano, în vârstă de patruzeci și trei de ani, născut la Londra într-o familie de emigranți din Campania (orașul principal este Napoli), este unul dintre dirijorii remarcabili ai ultimei generații. Pentru a afirma acest lucru cu deplină încredere, ar fi suficiente culorile moi, fragilele nuanțe ritmice ale coardelor, care pregătesc celebra arie „Recondita armonia”, pe care Roberto Alagna o cântă în filmul-opera Tosca regizat de Benoit Jacot. Niciun alt dirijor de pe vremea lui Herbert von Karajan nu a reușit să surprindă ecourile impresionismului „a la Debussy” în această pagină nemuritoare de muzică. Este suficient să auzi introducerea acestei arii pentru ca fiecare fan al muzicii lui Puccini să poată exclama: „Iată un mare dirijor!”.

Despre emigranții italieni care și-au găsit fericirea în străinătate se spune adesea că averea lor este în mare parte neașteptată și improvizată. Antonio nu este unul dintre ei. Are ani de muncă grea în spate. El a fost îndrumat de tatăl său, care a fost și primul său profesor, un profesor de canto cu experiență în Connecticut. În Statele Unite ale Americii, Antonio a studiat pian, compoziție și dirijat de orchestră cu Norma Verrilli, Gustav Mayer și Arnold Franchetti, unul dintre ultimii studenți ai lui Richard Strauss. Stagiul său – unul dintre cele mai prestigioase – în teatrele din New York, Chicago, Barcelona și Frankfurt. A fost asistentul lui Daniel Barenboim la Bayreuth.

Oportunitatea de a se dovedi i s-a prezentat în martie 1993 la Opera din Viena: Christoph von Dohnany, un remarcabil dirijor european, a refuzat în ultimul moment să-l dirijeze pe Siegfried. În acel moment, în apropiere era doar un tânăr și promițător italo-american. Când publicul select și versat în muzică l-a văzut intrând în groapa orchestrei, nu s-au putut abține să zâmbească: plinuț, cu părul întunecat și gros căzut pe frunte cu mișcări bruște. Și da, este un nume! Antonio a făcut câțiva pași, a urcat pe podium, a deschis scorul... Privirea lui magnetică a căzut pe scenă, iar un val de energie, eleganță a gestului, pasiune contagioasă au avut un efect uimitor asupra cântăreților: au cântat mai bine ca niciodată. La sfârșitul spectacolului, publicul, criticii și, ceea ce se întâmplă rar, muzicienii orchestrei i-au dat ovație în picioare. De atunci, Antonio Pappano a ocupat deja posturi cheie. Mai întâi ca director muzical la Opera din Oslo, apoi la La Monnaie din Bruxelles. În sezonul 2002/03 îl vom vedea la comenzile Covent Garden din Londra.

Toată lumea îl cunoaște ca dirijor de operă. De altfel, iubește și alte genuri muzicale: simfonii, balete, compoziții de cameră. Îi place să cânte ca pianist într-un ansamblu cu interpreți Lied. Și este atras de muzica din toate timpurile: de la Mozart la Britten și Schoenberg. Dar, întrebat care este relația lui cu muzica italiană, el răspunde: „Îmi place melodrama la fel ca opera germană, Verdi ca Wagner. Dar, trebuie să recunosc, când îl interpretez pe Puccini, ceva în interiorul meu tremură la nivel subconștient.

Riccardo Lenzi Revista L'Espresso, 2 mai 2002 Traducere din italiană

Pentru a avea o idee mai voluminoasă despre stilul și personalitatea artistică a lui Pappano, vă prezentăm un mic fragment dintr-un articol al Ninei Alovert, publicat în ziarul american Russkiy Bazaar. Este dedicat producției lui Eugene Onegin la Metropolitan Opera în 1997. Spectacolul a fost condus de A. Pappano. A fost debutul lui în teatru. În producție au fost implicați cântăreții ruși V. Chernov (Onegin), G. Gorchakova (Tatiana), M. Tarasova (Olga), V. Ognovenko (Gremin), I. Arkhipova (Dădacă). N. Discuții Alovert cu Cernov:

„Mi-e dor de atmosfera rusă”, a spus Cernov, „probabil că regizorii nu au simțit poezia și muzica lui Pușkin (reprezentația a fost regizată de R. Carsen — ed.). Am avut o întâlnire cu dirijorul Pappano la repetiția ultimei scene cu Tatiana. Dirijorul flutură bagheta ca și cum ar fi dirijat un concert al unei orchestre simfonice. I-am spus: „Stai, trebuie să te oprești aici, aici fiecare cuvânt sună separat, ca lacrimile picurând: „Dar fericire... a fost... atât de posibil... atât de aproape...". Și dirijorul răspunde: „Dar asta e plictisitor!” Vine Galya Gorchakova și, fără să vorbească cu mine, îi spune același lucru. Înțelegem, dar dirijorul nu. Această înțelegere nu a fost suficientă.”

Acest episod indică, de asemenea, cât de inadecvat sunt uneori percepute în Occident clasicele operei rusești.

operanews.ru