Ton de bază |

Tonul principal – sunetul dominant în cadrul unui grup dat de sunete, unul dintre tipurile de centru. element al sistemului de sunet corespunzător. Distinge între O. t. interval, acord, tonalitate (mod melodic tonic), întreaga piesă, precum și O. t. scara naturala. O. t. reprezintă un suport, un bont, un punct de plecare.

O. t. interval – sunetul său principal, subordonând un alt ton. După P. Hindemith (1937), poziţia relativă a tonurilor de combinaţie de diferenţe indică următorul O. t. în intervalele:

O. t. al unui acord este sunetul său principal, după Krom esența și sensul său în ladotonalitate sunt determinate. Potrivit lui JF Rameau (1722), Ot-ul unui acord al treilea este „centrul său armonic” (centrul armonic), care unește conexiunile dintre sunetele acordului. Spre deosebire de basse-continue care sună real, Rameau construiește un altul – basse-fondamentale, care este o secvență a lui O. t. acorduri:

Basul fundamental a fost primul științific. fundamentarea armonicilor. tonalitate. În definirea O. t. a acordului de tip facd în C-dur, Rameau a prezentat teoria „dublei aplicații” (double emploi): dacă acordul merge mai departe în gghd, ei O. t. este sunetul d, dacă în c -gce, atunci f. Teoria în trepte a armoniei (GJ Fogler, 1800; G. Weber, 1817; PI Ceaikovski, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85; G. Schenker, 1906 etc.) absolutizează a treia principiul construirii acordurilor și preia pentru O. t. sunetul inferior al unui acord redus la principal. vidu — o serie de treimi; pe fiecare sunet al scalei ca osn. sunt construite tonul, triadele și acordurile a șaptea (precum și non-acordurile). În teoria funcţională a lui X. Riemann se face o distincţie între O. t. și prima unei coarde (într-un acord major, ambele coincid, într-un minor nu; de exemplu, în as O. t. – sună a, dar prima – e ). P. Hindemith a prezentat o nouă teorie a OT, care este determinată de intervalul de percepție cel mai puternic și mai definit din punct de vedere armonic (de exemplu, dacă există o quinta într-o coardă, OT-ul său devine OT al întregului acord; dacă cvintele nu, dar există un litru, funcția generalului O. t. este îndeplinită de O. t. acestuia etc.). Teoria lui O. t. Hindemith vă permite să analizați consonanțele modernului. muzică, inaccesibilă teoriei anterioare și, prin urmare, nici măcar nu considerate acorduri:

Aplicat în secolul al XX-lea. metode de definire a lui O. a lui t. diferă în esență unul de celălalt. De exemplu, în acordul des-f-as-h (în C-dur, vezi exemplu): după cel mai comun sistem de trepte în armonia școlară O. t. – sunetul h; după metoda Hindemith – des (cel mai evident la ureche); conform teoriei funcționale a lui Riemann – g (deși este absent în acord, este sunetul principal al funcției dominante.

O. t. tonalitate (mod) – sunetul principal, primul pas al scalei modale.

În scara naturală – tonul inferior, în contrast cu tonurile situate deasupra acestuia (de fapt, tonurile).

Referinte: Ceaikovski PI, Ghid pentru studiul practic al armoniei, M., 1872; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, Sankt Petersburg, 1884-85; propriul său, Manual practic de armonie, Sankt Petersburg, 1886 (la fel, Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curs practic de armonie, părțile 1-2, M., 1934-35; Rameau J.-Ph., Traité de l'harmonie reduite a ses principes naturels, P., 1722; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1817-1821; Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L. – NY, (1893) propriul său, Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1901 (traducerea rusă a System Riemann G. doc. modularea ca bază a doctrinei formelor muzicale, M. – Leipzig, 1887, 1898); Hindemith R., Unterweisung im Tonsatz, TI. 1929, Mainz, 1.

Yu. H. Kholopov