Cantus firmus, cantus firmus

lat., lit. – melodie puternică, sau fermă, cântătoare, puternică, neschimbătoare; ital. canto fermo

În secolele 15-16. tema unei opere corale majore. (uneori doar părți din ea), împrumutate de compozitor din melodiile existente (seculare, spirituale) sau compuse de el și servind drept bază muzelor. forme. Anterior C. f. forma era cantus planus (chiar cântând), după Tinktoris, constând din note de durată nedefinită (de fapt, mare) și caracteristice cântului gregorian (vezi cântarea gregoriană). C. f., ca și cantus planus, era scris în note de mare durată și era de obicei așezat la tenor (de unde și numele acestei voci: din latină tenere – țin, trag).

C. f. a determinat conținutul intonațional al produsului, deoarece restul vocilor sale erau de obicei construite pe melodii. turații C. f. în ritm liber. modificare. Aceste derivate din C. f. și părțile sale, subtemele au fost interpretate imitativ în alte voci, determinând unitatea compoziției cu o relație ritmică contrastantă cunoscută cu C. f. În producție în cicluri mari, de ex. în mase, cu exploatații repetate de S. f. uneori variantele sale au fost folosite în circulație și în mișcare (J. Despres – Masa „Omul înarmat”, părți din Gloria și Credo). Odată cu apariția ricercarului la mijloc. secolul al XVI-lea e.n. trece treptat în această formă sub forma realizării temei în dublu, cvadruplu mărire (A. Gabrieli ş.a.) şi, astfel, devine unul dintre elementele care au pregătit fuga. O interpretare diferită a lui C. f. intră în ea. „cântec de tenor” (Tenorlied) din secolul al XVI-lea, în aranjamente corale din secolele XVII-XVIII. (S. Scheidt, D. Buxtehude, J. Pachelbel, JS Bach) – melodia sa în durate pare este combinată cu voci contrapunctuante, mai dezvoltate ritmic și intonațional. Continuarea acestei tradiții în secolul al XIX-lea. au fost procesate Nar. cântece ale lui I. Brahms („Cântece populare germane”, 16). Ca o transformare a vechiului principiu de utilizare a C. f. Pot fi luate în considerare variații ale basso ostinato, care s-au răspândit în secolele XVII-XVIII.

Referinte: Sokolov N., Imitații pe Cantus firmus. Un ghid pentru învățarea contrapunctului strict. L., 1928; Aubry P., (Gastouy A.), Recherches sur les “Tenors” latins dans les motets du XIII siècle d'apris le manuscript de Montpellier, “La Tribune de Saint-Gervais”, XIII, 1907, ed. ed. – Aubry P., Recherches sur les “Tenors” français…, P., 1907; Sawyer FH, The use and treatment of canto fermo by the Netherlands school of the al XV-lea, Papers of the American Musicological Society, v. LXIII, 1937; Meier B., Die Harmonik im cantus firmus-haltigen Satz des 15. Jahrhunderts, „AfMw”, Jahrg. IX, 1952, H. 1; Schmidt G., Zur Frage des Cantus firmus im 14. und beginnenden 15. Jahrhundert, „AfMw”, Jahrg. XV, 1958, nr. 4; Finsher L., Zur Cantus firmus-Behandlung in der Psalm-Motette der Josquinzeit, în H. ​​Albrecht in memoriam, Kassel, 1962, s. 55-62; Sparks EH, Cantus firmus în masă și motet. 1420-1520, Berk. — Los Ang., 1963.

TF Müller