Ritm punctat |

din lat. punctum – punct

Alternarea unei bătăi puternice alungite și a unei bătăi slabe scurte. Formularele P. r. variat. Prelungirea timpului puternic este indicată prin adăugarea unui punct la principal. durata (notă), care își mărește lungimea la jumătate, sau două puncte, care măresc ponderea puternică cu trei sferturi din principalul său. durată. În acest caz, accentul care cade pe ritmul puternic devine mai ascuțit. Ocazional, se mai folosește și P.. cu 3 puncte. Uneori, un punct este înlocuit cu o pauză de lungime egală cu acesta; personajul lui P. r. asta nu se pierde. Există P. p., în care timpul slab este împărțit în câteva note mai scurte. R. folosit în genuri muzicale, premier solemn, dans și alte personaje mobile.

Până la ser. Secolul al XVIII-lea în notația muzicală a fost înregistrată doar o singură punctuație, dar figurile perforate erau executate liber – în conformitate cu natura muzelor. jocul exprimat în el de afect (vezi. Teoria afectului).

L. Beethoven. Sonata pentru pian nr. 5, partea I.

J. Haydn. Simfonia a II-a „Londra”, introducere.

F. Chopin. Poloneză pentru fp. op. 40 nr 1.

Adesea, mai ales în piesele cu tempo lent, figurile punctate, contrar notației lor muzicale, erau ascuțite, iar între o notă lungă și scurtă se putea insera o pauză neindicată în note; figură transformată în sau și altele. Cu privire la condiționalitatea înregistrării în trecut a cifrelor lui P. r. mărturisesc numeroase cazuri când sunetele lor scurte care se potrivesc efectiv au fost înregistrate în diff. voci stând una deasupra celorlalte note de durate diferite. Dar chiar și în cazurile în care astfel de note au fost înregistrate nu una sub alta, conform mărturiei celor mai importanți muzicieni ai trecutului, acestea au fost prevăzute în același timp. performanță (cu o scurtare a unui sunet scurt mai extins). De exemplu, conform DG Türk, fraza ar fi trebuit să fie interpretată astfel:

În polifonia rapidă în piese de teatru, punctuația, dimpotrivă, era adesea atenuată, astfel încât figura sa transformat efectiv în . În muzica veche, există cazuri când ultimul sunet al unui triplet într-o voce coincide cu ultimul sunet al unei figuri punctate în alta.

F. Chopin. Preludiu pentru fp. op. 28 nr 9.

În vremurile ulterioare, în special în epoca romantismului, „potrivindu-se” unul cu celălalt în același timp. sunetul cifrelor punctate și-a pierdut semnificația anterioară; discrepanța reală între astfel de cifre este adesea o expresie importantă. efect oferit de compozitor. Vezi și Ritm.

Referinte: Turk DG, scoala de pian, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta muzicologică, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., O problemă de ritm în muzica barocă, «MQ», 1952, voi. 38, nr. 4; Harisch-Schneider E., Despre ajustarea căutării semicroșelor la tripleți, «Mf», 1959, voi. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Știri despre întrebarea «Ritmuri punctate împotriva tripleților…», в ​​кн.: Anuarul Bach, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, vol. 51; Collins M., The performance of triplets in the 17th and 18th century, „JAMS”, 1966, v. 19

VA Vakhromeev