Muzică experimentală |
muzică experimentală (din lat. experimentum – test, experience) – muzică compusă cu scopul de a testa noi compoziții. tehnici, condiții noi de performanță, material sonor neobișnuit etc. Conceptul de E. m. este nedefinit; intră în contact cu expresii precum „căutare creativă”, „inovare”, „experiență îndrăzneață” sau (cu o conotație negativă) „o cale care s-a dovedit a fi fără speranță”. Relația dintre aceste concepte și intersecția lor privează termenul „E. m.” limite clare și permanente. Destul de des, lucrările considerate ca E. m., în timp, intră în practică interpretativă și își pierd originalul. un strop de experimentare („atonalitate” în Bagatelle Without Key de Liszt, 1885; mobilitatea țesăturii sonore în piesa lui Ives pentru ansamblu de cameră The Unanswered Question, 1908; structura dodecafonică semnificativ dezvoltată în Piesa orchestrală în miniatură nr. 1 a lui Webern, 1913 ; „piană pregătită” în Bacchanalia lui Cage, 1938 etc.). Experimentele-glumele pot fi atribuite și lui E. m., de exemplu. muzică scrisă după rețetele cărții de studentul lui Bach Kirnberger „Scriitorul de poloneze și menuete gata de oră” (1757) sau cartea atribuită lui Mozart „Un ghid pentru compunerea valsurilor în orice cantitate folosind două zaruri, fără a avea cea mai mică idee. de muzică și compoziție” (1793).
În anii 50. Secolul XX Muzica concretă, muzica electronică, a fost numită în principal muzică electronică (în 20, inițiatorul muzicii concrete, P. Schaeffer, a condus Primul Deceniu Internațional al Muzicii Experimentale la Paris). Cum E. m. luați în considerare, de asemenea, de exemplu, sinteza luminii și muzicii (muzică ușoară), muzica de mașină.
Experimentarea muzicală. art-ve, creând un sentiment de strălucire și noutate a artei. recepția, nu duce întotdeauna la un rezultat estetic complet, așa că muzicienii sunt adesea sceptici față de E. m.: „Un experiment înseamnă ceva în științe, dar nu înseamnă nimic în compoziția (muzicală)” (IF Stravinsky, 1971, p. 281).
Referinte: Zaripov R. Kh., Melodii Ural (despre procesul de compunere a muzicii cu computerul electronic Ural), Knowledge is Power, 1961, No 2; al său, Cibernetică și muzică, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin și dezvoltarea ideii de muzică vizibilă, în: Muzică și modernitate, voi. 6, M., 1969; propriul său, Muzică ușoară: formarea și esența artei noi, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, „RM”, 1957, Numéro spécial (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, „Muzyka”, 1958, rok 3, nr 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (traducere rusă – Stravinsky I., Dialogues…, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, „Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Muzică experimentală, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, sub titlul: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (traducere rusă – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th, 1975th.) ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Vezi și lit. sub articolele Muzică concretă, Muzică electronică.
Yu. N. Kholopov
