Pentatonic |

din grecescul pente – cinci și ton

Un sistem de sunet care conține cinci pași într-o octavă. Există 4 tipuri de P.: non-semiton (sau de fapt P.); semitonuri; amestecat; temperat.

P. non-semitonal mai este cunoscut sub alte denumiri: natural (AS Ogolevets), pur (X. Riemann), anhemitonic, ton întreg; proto-diatonic (GL Katouar), sistem tricordar (AD Kastalsky), gama „epocii a patra” (PP Sokalsky), gama chinezească, gamma scoțiană. Acest tip principal P. (termenul „P.” fără adăugiri speciale înseamnă de obicei P non-semiton) este un sistem în 5 pași, toate sunetele pot fi aranjate în cincimi pure. Doar două tipuri de intervale sunt incluse între treptele adiacente ale scalei acestui P. – b. secunda si m. al treilea. P. se caracterizează prin cântări nesemitone în trei trepte – tricorduri (m. a treia + b. a doua, de exemplu, ega). Datorită absenței semitonurilor în P., gravitațiile modale ascuțite nu se pot forma. Scala P. nu dezvăluie un centru tonal definit. Prin urmare, funcțiile Ch. tonurile pot executa oricare dintre cele cinci sunete; deci cinci dif. variante ale scării P. ale aceleiași compoziții sonore:

P. semiton este una dintre etapele obișnuite ale dezvoltării muzicii. gândire (vezi Sistem de sunet). Prin urmare, P. (sau rudimentele sale) se găsește în cele mai străvechi straturi de muze. folclor al celor mai diverse popoare (inclusiv popoarele Europei de Vest, vezi cartea lui X. Moser și J. Müller-Blattau, p. 15). Cu toate acestea, P. este deosebit de caracteristic muzicii țărilor din Orient (China, Vietnam), iar în URSS – pentru tătari, bașkiri, buriați și alții.

Do Nhuan (Vietnam). Cântecul „Far March” (început).

Elementele gândirii pentatonice sunt, de asemenea, caracteristice celor mai vechi ruse, ucrainene, belaruse. nar. melodii:

Din colecția lui A. Rubets „100 de cântece populare ucrainene”.

Tricorduri tipice pentru P. în limba rusă. nar. cântecul este adesea voalat cu cea mai simplă melodie. ornament, mișcare în trepte (de exemplu, în cântecul „Nu a fost vânt” din colecția lui MA Balakirev). Rămășițele lui P. se remarcă în cele mai vechi mostre din Evul Mediu. coral (de exemplu, formule intonaționale caracteristice c-df în dorian, deg și ega în frigiană, gac în modurile mixolidiene). Cu toate acestea, până în secolul al XIX-lea. P. ca sistem era irelevant pentru Europa. prof. muzică. Atenție la Nar. muzică, interes pentru culoarea modală și armonie. caracteristici în epoca de după clasicii vienezi au adus la viață apariția unor exemple vii de P. ca special. va exprima. înseamnă (melodia chineză în muzica lui K. Weber la adaptarea lui Schiller a piesei „Turandot” de K. Gozzi; în opera lui AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. este adesea folosit pentru a exprima seninătatea, absența pasiunilor:

AP Borodin. Romantism „Prițesa adormită” (început).

Uneori servește la reproducerea sunetului clopotelor – Rimsky-Korsakov, Debussy. Uneori P. este folosit și în acord („pliază” într-un pentacord incomplet):

deputatul Musorgski. „Boris Godunov”. Acțiunea III.

În mostrele care au ajuns la noi, Nar. cântece, precum și în prof. Lucrarea lui P. se bazează de obicei pe o bază majoră (vezi A în exemplul de pe coloana 234) sau minoră (vezi D în același exemplu), iar datorită ușurinței de a muta fundația de la un ton la altul, o paralelă. -se formează adesea modul alternativ, de exemplu.

Alte tipuri de P. sunt soiurile sale. Semiton (hemitonic; de asemenea ditonic) P. se găsește în Nar. muzica unor țări din Orient (X. Husman indică melodiile indiene, precum și indoneziană, japoneză). Structura scării de semitonuri -

, de exemplu. unul dintre solzii slendro (Java). Mixed P. combină trăsăturile tonale și non-semitonale (Husman menționează melodiile unuia dintre popoarele din Congo).

P. temperat (dar nu temperament egal; termenul este arbitrar) este scara slendro indoneziană, unde octava este împărțită în 5 trepte care nu coincid nici cu tonurile, nici cu semitonurile. De exemplu, acordarea unuia dintre gamelanele javaneze (în semitonuri) este după cum urmează: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 octava – 2,40).

Prima teorie care a ajuns la noi. Explicația lui P. aparține oamenilor de știință Dr. China (datată probabil din prima jumătate a mileniului I î.Hr.). În cadrul acustic, sistemul lu (1 sunete în cincimi perfecte, dezvoltat încă din dinastia Zhou) combinat într-o octavă de 1 sunete învecinate a dat piping non-semiton în toate cele cinci varietăți ale sale. Pe lângă fundamentarea matematică a modului lui P. (cel mai vechi monument este tratatul „Guanzi”, atribuit lui Guan Zhong, – secolul VII î.Hr.), a fost dezvoltată o simbolistică complexă a treptelor lui P., unde cinci sunete corespundeau 12 elemente, 5 gusturi; în plus, tonul „gong” (c) simbolizează conducătorul, „shan” (d) – oficiali, „jue” (e) – oamenii, „zhi” (g) – fapte, „yu” (a) – lucruri.

Interesul pentru P. a reînviat în secolul al XIX-lea. AN Serov îl considera pe P. aparținând Estului. muzica si interpretat ca diatonic cu omiterea a doi pasi. PP Sokalsky a arătat mai întâi rolul lui P. în rusă. nar. cântec şi a subliniat independenţa lui P. ca tip de muze. sisteme. Din punctul de vedere al conceptului de scenă, el l-a conectat pe P. cu „epoca quartului” (ceea ce este doar parțial adevărat). AS Famintsyn, anticipând ideile lui B. Bartok și Z. Kodaly, a subliniat pentru prima dată că P. este un strat străvechi de paturi. muzica din Europa; sub straturi de semitonuri, a descoperit P. iar în rusă. cântec. KV Kvitka pe baza unor fapte noi și teoretice. premisele au criticat teoria lui Sokalsky (în special, reducerea „epocii quartului” la tricorduri ale lui P., precum și schema sa de „trei epoci” - quarti, cincimi, treimi) și au clarificat teoria AS pentatonic Ogolevets, bazat pe conceptul de scenă, credea că P. într-o formă ascunsă există și în muzica mai dezvoltată. sistem și este un fel de „schelet” de organizare modală în tipurile diatonice și genetic de mai târziu de muze. gândire. IV Sosobin a remarcat influența lui P. asupra formării unuia dintre tipurile de armonii neterțiane (vezi exemplul de la sfârșitul benzii 19). Yam. Girshman, după ce a dezvoltat o teorie detaliată a lui P. și a examinat existența acesteia în Tat. muzica, a luminat istoria teoreticului. înţelegerea lui P. În muzicologia străină a secolului XX. material bogat a fost, de asemenea, acumulat în dec. tipuri de P. (pe lângă non-semiton).

Referinte: Serov AN, Cântecul popular rusesc ca subiect de știință, „Anotimpul muzical”, 1869-71, același, în cartea: Izbr. articole etc 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, scara chineză în muzica populară rusă, Musical Review, 1886, 10 aprilie, 1 mai, 8 mai; a lui, muzică populară rusă…, Har., 1888; Famintsyn AS, Ancient Indo-Chinese scale in Asia and Europe, „Bayan”, 1888-89, la fel, Sankt Petersburg, 1889; Peter VP, Despre depozitul melodic al cântecului arian, „RMG”, 1897-98, ed. ed., Sankt Petersburg, 1899; Nikolsky N., Sinopsis despre istoria muzicii populare în rândul popoarelor din regiunea Volga, „Proceedings of the Musical and Etnographic Department of the Kazan Higher Musical School”, vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Caracteristici ale sistemului muzical popular-rus, M. — P., 1923; Kvitka K., Primele tonoriade, „Prima cetățenie și rămășițele sale în Ukpapna, voi. 3, Kipb, 1926 (Rus. per. – Scale primitive, în cartea sa: Fav. opere, adică 1, Moscova, 1971); ego-ul, primitivele angemitonice și teoria lui Sokalskyi, „Buletinul Etnografic al Ukrapnskop Ak. Științe”, cartea 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Primitive anhemitonice și teoria lui Sokalsky, în cartea sa: lucrări Izbr., adică 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Jurnalul celui de-al 1927-lea Congres al geografilor și etnografilor slavi din Polonia, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. per. – Pentatonicitatea la popoarele slave, în cartea sa: lucrări Izbr., adică 1971, M., 2); lui, Distribuția etnografică a scalei pentatonice în Uniunea Sovietică, Izbr. lucrări, adică 1973, M., 1928; Kozlov IA, Scale non-semitone cu cinci sunete în muzica populară tătară și bașkiră și analiza lor muzicală și teoretică, „Izv. Societatea de arheologie, istorie și etnografie din statul Kazan. universitate”, 34, vol. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Introducere în gândirea muzicală modernă, M. — L., 1951; Sopin IV, Teoria elementară a muzicii, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ya. M., Pentatonica și dezvoltarea sa în muzica tătară, M., 1966; Aizenstadt A., Folclor muzical al popoarelor din regiunea Amurului de Jos, în colecție: Folclor muzical al popoarelor din Nord și Siberia, M., 1967; Estetica muzicală a țărilor din Orient, ed. LA. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Comentariu asupra melodiilor papuanilor, în cartea: Pe malul lui Maclay, M., 1; Ambros AW, Istoria muzicii, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Teoria senzațiilor de ton ca bază fiziologică pentru teoria muzicii, Braunschweig, 1875 (traducere рус.: Helmholtz GLP, Doctrina senzațiilor auditive…, Sankt Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Melodie pentatonică și tetracordală…, Lpz., 1; Kunst J., Muzica în Java, v. 2-1949, Haga, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, No 1956; Winnington-Ingram RP, Acordul pentatonic al lirei grecești.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov