Modulație |

din lat. modulatie – masurata

Schimbarea tastei cu deplasarea centrului tonal (tonice). În moștenirea muzicală, cea mai comună M. funcțională, bazată pe armonică. rudenia clapelor: acordurile comune clapelor servesc drept mediatori; atunci când aceste acorduri sunt percepute, funcțiile lor sunt reevaluate. Supraestimarea este cauzată de apariția armonicilor. turnover, caracteristică noii tonuri, iar acordul modulator cu alterarea corespunzătoare devine decisiv:

Modularea printr-o triadă comună este posibilă dacă noua cheie se află în gradul 1 sau 2 de afinitate cu cea originală (vezi. Relația cheilor). M. în tonuri îndepărtate care nu au triade comune se produce prin tonuri înrudite armonic (după unul sau altul plan de modulație):

M. naz. perfecţionată cu fixarea finală sau relativă a unui nou tonic (M. – tranziţie). Imperfect M. includ abaterea (cu o revenire la tasta principală) și trecerea M. (cu mișcare de modulare ulterioară).

Un tip special de M. funcțional este M. enarmonic (vezi Enarmonism), în care acordul mediator este comun ambelor tonuri datorită enarmonicii. regândindu-i structura modală. O astfel de modulație poate conecta cu ușurință cele mai îndepărtate tonalități, formând o întorsătură de modulație neașteptată, mai ales când este anarmonică. transformarea acordului a șaptea dominantă într-un subdominant alterat:

F. Schubert. Cvintet de coarde op. 163, partea a II-a.

M. melodico-armonic ar trebui să fie distins de M. funcțional, care leagă tonalitățile prin voce care se conduce fără un acord mediator comun. Cu M., cromatismul se formează într-o tonalitate apropiată, în timp ce legătura funcțională este retrogradată pe plan secund:

Cea mai caracteristică melodico-armonică. M. în chei îndepărtate fără nicio legătură funcţională. În acest caz, uneori se formează un anarmonism imaginar, care este folosit în notația muzicală pentru a evita un număr mare de caractere într-o cheie egală anarmonică:

Într-o mișcare monofonică (sau octava) se găsește uneori M. melodic (fără armonie), care poate merge la orice tonalitate:

L. Beethoven. Sonata pentru pian op. 7, partea a II-a

M. fără nicio pregătire, cu aprobarea directă a unui nou tonic, numit. juxtapunerea de tonuri. Se aplică de obicei atunci când navigați la o nouă secțiune a unui formular, dar uneori se găsește în interiorul unei versiuni:

MI Glinka. Romantism „Sunt aici, Inezilla”. Modulație-mapping (tranziție de la G-dur la H-dur).

Din M. tonal considerat mai sus, este necesar să se distingă M. modal, în care, fără deplasarea tonicului, are loc doar o modificare a înclinării modului în aceeași tonalitate.

Trecerea de la minor la major este caracteristică în special cadențelor lui IS Bach:

JC Bach. Clavierul bine temperat, voi. I, preludiu în d-moll

Schimbarea inversă este de obicei folosită ca o juxtapunere a triadelor tonice, subliniind culoarea modală minoră a acestora din urmă:

L. Beethoven. Sonata pentru pian op. 27 nr. 2, partea I.

M. au o expresie foarte importantă. sens în muzică. Ele îmbogățesc melodia și armonia, aduc varietate colorată, extind conexiunile funcționale ale acordurilor și contribuie la dinamica muzelor. dezvoltare, o generalizare largă a artelor. conţinut. În dezvoltarea modulaţiei se organizează o corelaţie funcţională a tonalităţilor. Rolul lui M. în compunerea muzicii este foarte semnificativ. opera în ansamblu și în raport cu părțile sale. Tehnici diverse ale lui M. dezvoltate în procesul istoricului. dezvoltarea armoniei. Cu toate acestea, deja vechiul monofonic Nar. melodiile sunt melodice. modulație, exprimată într-o modificare a tonurilor de referință ale modului (vezi modul variabil). Tehnicile de modulare sunt caracterizate în mare măsură de una sau alta muze. stil.

Referinte: Rimsky-Korsakov HA, Manual practic de armonie, 1886, 1889 (în Poln. sobr. soch., vol. IV, M., 1960); Curs practic în armonie, vol. 1-2, M., 1934-35 (Autor: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Manual de armonie, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre, Hamb., 1887 (în traducere rusă – Predarea sistematică a modulării ca bază a formelor muzicale, M., 1898, ed. nov., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin